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三星半。
差不多一个世纪前的作品呀,想怎样!? |
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特效太神奇,以为会切镜头,但是是一镜变身,1931年做到这样有点震惊,马奇的颜艺表演是不是也给特效加分了哈哈。第一印象太重要了,如果我先看了这片子可能就会爱上马奇和霍普金斯,一个男明星气质闪瞎的同时还能演大猩猩,另一个演技在发光,之前看的一部觉得他俩都很无聊,这部电影里给人的感受完全不同了。 |
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剧情一般 |
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POV镜头开始。整个故事看完好俗气啊。 |
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《浮士德》的欲望拷问+《弗兰肯斯坦》的科学怪人,我觉得就是最近网上很爱说的那句话吧,“君子论迹不论心”。人性来源于人能找到欲望和理性之间的临界点,一个人想了什么不重要,重要的是他没做什么。
PS:化妆师太牛了,男主变身后真的好像一只吗喽。PPS:女二演技好,那含泪欲泣惊慌失措的楚楚可怜样真是让人心颤。 |
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不过我调侃过他们俩,你是博士我还是院士呢,哈哈。 |
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It’s impressive, the Id and the ego |
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天使与魔鬼,仅在一念之间,双重人格控狂喜。对人性之恶的探索与双重人格的探讨颇具深度。 |
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真的很美 |
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好看的 |
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第二个人格出现的镜头,哇哦!该死的男主,第二个人格就是它的另一面,可恶! |
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玻璃代替镜子 化妆代替变身特效 |
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在BFI的大银幕上观看了此作,没想到1930年就有这么高概念地科幻片,一些拍摄手法真的诗超越时代的。看到了很多当今科幻片和惊悚片的雏形。 |
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从开头的pov到结尾的影子,氛围塑造的太好了。变身的镜头到底是怎么拍的啊😧 |
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白天,基克尔行医救人乐善好施,待到夜幕降临,海德先生便会现身,杀人害命,无恶不作。 |
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变身博士 |
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任何人都有禽兽的一面 人类最原始的欲望一旦被释放 那么就是灭顶之灾 |
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这版可是比弗莱明那版恐怖多了…当事情从可控变得不可控,恐惧感剧增 |
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没想到这是30年代 |
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博士好帅,海德有点像我教练。。。 |
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各种主观镜头在角色看向镜子时达成切换,开头的主观长镜头仿佛进入游戏。许多的叠化和分屏,晃动的大腿,两个“爱”的女人,许多形成了对应。一想到是大约一百年前的作品就觉得好兴奋!! |
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巴里摩尔版的杰珂博士原是保守派正直完人,受卡鲁爵士(another Lord Henry)引诱才误入歧途。马老师饰演的博士则是急躁的激进派,为了宣泄情欲自甘堕落。变身并未将善恶完全一分为二,恶方没有在实现自我后滚蛋(fulfill itself and trouble us no more), 善方也没能摆脱束缚自由翱翔(be freer and scale high)。海德先生关于虚伪绅士的激情演说不乏实情,杰珂博士念《夜莺颂》被打脸时的思想远非积极向上。
马莫利安运用的先进拍摄方法:主观镜头、用滤镜变妆(第二次尤为巧妙)等。d小调托卡塔与赋格很适合恐怖片!
化身博士最佳改编版本。 |
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恶与丑之change |
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【补标】就看一下马奇吧 |
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pov第一视角、一镜到底、画面切分剪辑以及眩晕蒙太奇都体现着古典怪物故事在追求影像上的艺术突破。爱即占有,博士的痴迷促使他变成了自己的怪物;原以为是类似吸血鬼形象,没想到更像猿人。 |
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2024.03.03 很难相信这个变身转场在30年代拍出来的 |
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确实比41版更加喜欢,对雕像和火焰的运用,人物特写和第一视角仿佛在暗示海德的存在与窥视。 |
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海德是杰基尔博士解域化的逃逸线,但最终,维多利亚社会的辖域化力量和二元对立还是更强大,没有再给杰基尔的“生成”留余地。 |
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补档 |
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很在意的一点:这人体实验非要用自己做吗? |
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2.5,故事仿佛英国哥特地摊小说,虚假地把人格-影像分成美与恶,就像把猫当作邪恶的影像一样虚假,但是真正的黑暗却发生于影像的模糊,一个侧面的全景,突然切到正对着镜头的表演,情境骤然变化,我们被带到另一种电影面前,罗斯·霍巴德表情朦胧地对着镜头说话,玛利亚·霍普金斯笑着对镜头扔袜带,影像与声音分离,又相互催化,这种化合物一般的存在如科学的阴影,而马奇歇斯底里的动作,不也是努力地在接近那阴影吗? |
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漂亮的演技隔着屏幕也能感到恐惧感……对于网友这种不太有脑子的感到有些不讨喜可能是因为海德太像大猩猩和那恶心的si(大笑)31年的作品能拍成这样堪称天才……?! |
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经典恐怖科幻类型 |
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在那个年代能拍出这种电影,是一件非常神奇的事情,尤其是他第一次变化成另外一个形象的那个镜头,让我惊叹当时的摄影和剪辑技术。 |
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相比起来这一部剧情更加简约,人物关系更清晰,关于人性的探讨也很对味,总体而言更加优秀 |
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第一人称视点的出现很超前,但非常诡异,弄得视点乱糟糟。当时的拍摄水平就已经这么高,做到了一镜特效,还用到了很多叠化来表现Jekyll的心理活动或是变身,转场还用到了分屏,先将视点定在当前桥段关系对立的二人,再慢慢转换场景。运镜也别有新意,从屋内弹琴的Muriel移到屋外正走向门口的Jekyll,再对着大门拍摄他进屋的过程。Jekyll变身为类似人猿的Hyde,相当于“本我”被无限放大,失去了人所应有的自制力。内心阴暗的自己不应该展现,人始终要回避自己内心深处无限涌动但违背道德的欲望,这才是社会得以正常运转的基本准则。在暗示科学促进社会进步的同时,还道明了科学对人的良知所造成的影响。Fredric演得很好,看不出来分饰两角,演Pearson的演员被Hyde吓出来的眼角的那滴泪很动人。 |
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因为看历届奥斯卡影帝的书关注到马奇和这部电影,一下就被吸引住了找来看。1931能拍出这种效果的科幻恐怖电影真的有震惊到我,开头的主观第二人格窥探视角很抓人,印象深刻的还有一段海德杀妓女的那里,恶魔扼住妓女的脖颈用力下压,背后却漏出了类似少女向神明求助的雕像,博士与恶魔仅在一念之间;还有最后警察追海德时的影子利用的特别好,奔跑时的黑影瞬间放大特别有震撼力,以及结局博士死在了自己为之毕生奋斗的书桌上,很讽刺了,他一生都在努力探寻人类灵魂的更深层次以及黑暗面,却没意料到自己最终会被贪心和扭曲贪婪的人性所吞噬。主题蛮宏观的,值得细品,马奇的演技很厉害,第一次变身那里被惊到了,演技非常连贯非常到位,且身手矫健…… |
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解说 |
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一个人有善恶两面,但是博土本人做到了善的一面,而且做到了极致,同时他将恶的一
面隐藏的丝毫不露,导致了万般压抑,解放后,则深陷其中难以自拔。 |
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依然没觉得这电影过时 |
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7
与41版不同的是41是善良与邪恶,31是人性与野性,尽管41版管家和女友戏份少,前期人物刻画稍微差点,表现手法不如31但还是更符合我的喜好, |
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重温 |
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几段长镜pov好有创意,男主演技太好了吧。医生本来人挺好的…… |
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人的两面性,欲望自私是丑陋的,温文儒雅是漂亮的,到最后生命的终结,人性又归于了善良。 |
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儘管存在一些接近「生成-動物」的奇妙時刻,例如以臉部特寫(質-力量)驅動的「情感-影像」,直觀呈現主角獸化的變身過程,但善/惡、美/醜、理智/獸性、高尚/墮落、天使/魔鬼、公主/妓女等二元對立的價值衝突是核心所在,變身後的海德淪為相對於自律克制的謙謙君子,兇殘暴虐的醜陋怪物,作為縱慾惡果的隱喻。復歸有限且安全的理性秩序(轄域化),與真正的「生成-動物」(以野獸之姿反抗陳腔濫調的社會規範)背道而馳。 |
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将欲望视作越轨,丑陋,沦丧,野性,底层,疯狂,不太喜欢这样目的性的对应 |
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哥特小说结课电影,非常有张力,博士的灵魂撕裂感表达得很细腻 |
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我和我无处发泄的性压抑.mkv
以前get不到,这里发现你们马老师年轻时真是太漂亮了🤓还很(禁)欲
有空看看1920版 |
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哥特课上看的。原著赢太多……电影从谜团中心讲这个故事,失去了探秘的快感。加入了性这个元素,angel & prostitute 把这个故事变俗套了。最后Lanion指认凶手实在是大败笔! |
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@2022-08-10 01:05:07 @2023-03-04 07:15:50 |