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整部电影太冗长，爸爸和姐姐都活在自己的世界，弟弟试图用自己的顽皮缓解他们的焦虑。最后10分钟才是高潮 |
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补标 |
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日常的不安感来源于调度还有声音设计，以突出每个人物的独立姿态(很少有多人镜头，即使有人物也都是相互排斥的状态)，而画外动作与外界声音的入侵总是让画面内的角色感到敌意。非常不动声色，一点都不一惊一乍的诡异营造(当然也可以说是很精致刻意的营造。每个角色都是独立个体，且有着自己的危机。剪辑特别好(不少情绪的焦躁还有冲突的升级都是用跳切打到)。结尾终于出现了融洽多人镜头，而当姐弟俩终于步伐一致时，环境声也就变小了... |
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想必导演也有那种“I don't belong here”的beat吧 |
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喜欢结尾夜行过后跟随白日突然敞开的留白部分 |
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3/4 缺的是母亲么？
始终把大头像放在镜头中心 即使不知道手里拿着什么 旁边有什么。。 |
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3.5 |
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影片结尾处，父亲和女儿在黑夜里去找负气出走的弟弟，女儿问父亲，孤独吗，恰好点名了影片中现代的、也随处可见的家庭关系。 |
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两星半。远低预期的东南欧电影。始于跛脚家庭的日常细碎与生活影像，止于形式主义和强碎片化的传情达意，一两处有设计的镜头，一两句有意味的台词，终究是侘寂出个寂寞。匠心可见，有技可取，雕只小皿可以，但难塑成大器。 |
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【3.5】“画框”存在感异常突出，用4：3画幅创造狭窄空间，在有限空间内框住人物运动，呈现间离感。同时也能感觉出很依赖声音元素，用声音与自然情绪去填充空间，很喜欢隐约间流露出的那份松散，但是感知上还是有些空泛。总的来说还是蛮不一样的体验。 |
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4/10。80分钟都觉得冗长… |
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开头和结尾棒 |
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话唠、刻意，只剩小男孩有点真。 |
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只对一场戏有感觉，就是姐姐的不自信，和弟弟在一旁的捣蛋，俩人回家路上，能看出这种特别真的东西，好像把自己拉到小时候，其他看不懂……以后再看吧。
不过，导演调教演员确实很强，我想象不到是怎么才能拍到这么真实…… |
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强烈的生活代入感，青春期孩子们的梦想与现实的冲突与挣扎，犯浑不过是另一种珍惜，而成年人的沉默与无语更是一种生活折磨后的无奈。 |
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虽然对我来说还是有点话唠，但是整体的风格和节奏都很不错。空间和声音运用地很好，每次“克制”的处理都极其出色（姐姐钢琴audition那段），故意跳过了情节，而着重于观察人物的状态。故事也非常简洁，缺少母亲的三口之家的日常生活碎片，婉婉道来。 |
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真的是很日常了 |
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结尾的光影色彩处理印象深刻 |
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片子司空见惯，画面构图以及对人物的呈现方式尤为喜欢
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好好睡😅@中国电影博物馆
全部都是特写和中景，每次镜头只会凝聚到其中一个人物。很多时候以voice over的方式出现，蛮有意思
有点像漫游。 |
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20.11.13 博物馆
在极大的削弱了叙事以后，真的就很生活碎片了，时不时出现的“门框”，也真的没有感受到什么，我也不知道这算不算的上是“成功”的窥视。唯一能够感受到的，就是姐姐时刻存在的紧张和焦虑，从她的小心翼翼，从她的极不耐烦。
结尾找儿子的那一段倒颇有趣味一路前行，又在慢慢消失，停的恰到好处。只不过，在极其容易犯困的午后看这部片子显然不是一个很好的选择。 |
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家庭含义，希望认清它含义的方式不是通过别离… |
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4.0 博物馆 保加利亚影展 正片1:20:20全片1:22:58min |
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@2018-06-03 22:41:14 |
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与诹访敦彦相比，画幅和被突出的门框给人物一种牵制力使得呈现的效果过于紧，与故事所强调的松弛的结构所相悖。与在最后角色汇聚到一起的爬山才恢复自然的状态。 |
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手持移动长镜的强烈真实感和平淡无奇的各自禁锢的生活，潦草的琐碎的痛点。太喜欢父女在深夜的车流声中对话一幕了：你孤独吗，即使在人群中也是，好像他们占据了他们的世界，我占据了我的。女儿说，你总像个老师，我希望你能思考下我跟你说的这些，以及为什么，还有其他。戛然而止在这里会更好。 |
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开头很喜欢 |
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很温柔的一部电影。
男孩面临着家人渐行渐远；姐姐面临着自己的过去与未来；父亲面临着自己的世界似乎不如宇宙星河那般辽阔。
3/4是个不完整的数字。
不展现事件，只展现人物与情感。 |
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3.5 |
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另外四分之一是母亲的不在场，剩下四分之三的家庭成员都好像缺了一角。姐姐羞怯不够自信，弟弟过于顽皮，父亲忙于工作疏于管教。电影截取了姐姐去德国之前的这一阶段，但抽离了戏剧化的矛盾冲突起承转折，平静而充满力量，就好像是每个家庭都会面临的瓶颈。 |
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好像波澜不惊，人物都在无所事事地诉说着，却没有真正驱赶他们去反应，不同人在城市里散步着交谈，某个时刻发生了一些不起眼的离席，电影便在这里截止。 |
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@2019-02-22 23:59:45 |
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开头（以怪异的角度拍摄难以理解却又极度贴近生活的儿童游戏）结尾（阖家徒步时自然声音被逐渐抽离，人物逐渐同框后又转向遮挡重合）都堪称神奇，但云淡风轻的情节、表演与精密刻意的形式（全程强调“3/4”，严守画框隔离）、结构（多到过头的留白）组合出了一种不和谐感。好在分寸掌握得不错，不至于显得雕肝琢肾。 |
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很淡很有味道的片子，一个不完整的家庭日常剪影。表演都很自然主义很惊人，好奇有多少即兴发挥在里面 |
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★★★☆ |
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三条轨迹 |
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就是残缺但又干净的，安安静静又淡淡的生活味，人情味 |
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极弱情节，日常对话，小波小澜，无事无非，小孩困境=大人困境=人的困境，家庭飘忽，母亲缺失，姐姐小才，弟弟无聊，爸爸行尸走肉，城市寻子，山中找熊，找吃掉一家人、吃掉全人类的熊。影片索然无味，金豹煞有介事。 |
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弱剧情版强尼凯克，摄影还没强尼凯克好看。 |
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20210520 二刷 |
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中部地区普通家庭的缩影 |
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缺少的一部分有多重要 |
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母亲角色的缺失，才导致了这四分之三式家庭状况，而每个人都有自己的前行故事和由此带来的情绪体验然后带入到和彼此的生活中，有矛盾也就意味着会有和解，这里的做法是放大观察视角、弱化矛盾然后加强对话中的理解。影片的拍摄角度处理和画面都很有趣，确实很疏远很客观乃至平淡，生活流的气息重，可这么想来实在是没展示多少，形式精巧有余内容不足。 |
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男孩从树林里跳出来 |
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身轻如燕。 |
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75/100，“画框”在影像中存在感异常突出，用4：3的画幅创造狭窄空间，在有限空间内框住人物运动，呈现间离感。同时也能感觉出很依赖声音元素，用声音与自然情绪去填充空间，很喜欢隐约间流露出的那份松散，但是感知上还是有些空泛。总的来说还是蛮不一样的体验。 |
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钢琴女孩漂亮………… |
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生活化的主题，导演的手法也很自然主义，好像故事有它自己发展的纹理，不用人为矫饰，不过既然取名四分之三，对于母亲的缺席还是应该更为着力一点，也让观众能更入戏一些。 |
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画框的限制和镜头的高度都有明显的刻意感，匠气十足的影像用一种生硬的方式提示观众家庭气氛的不融洽。但强烈的镜头意识下，又有影像平实的一面，一家人出行到最后那份刻意也显得十足地可爱 |
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6.5/10
因为这不是我对家庭的定义；但拍的太美了 |
