爱丽丝 Neco z Alenky (1988)

脏兮兮的袖口、衣领、布娃娃，抹到脸上的灰尘，把人立刻带回到了小时候的上手世界。无处逃避的自由的焦虑的和物打的交道，立刻显现出和当下生活的差异。
这种小时候和物打交道的回忆由原初状态的幻想支撑。
对这种本真性的迷恋依旧是意识形态性的。本真性的想象图式依托的是前现代社会关系自给自足的生产方式，但是这种生产方式已经被流水线大工业打败了。
正如同福柯在《规训与惩罚》中对“肉体”和“肉体—零件”的描述一样，“肉体”和“肉体—零件”是对个体手工业和流水线的隐喻，大工业不是对个体的单纯...

定格动画大师史云梅耶的这部《爱丽丝》和我们之前看过的迪士尼版的《爱丽丝梦游仙境》在画风和叙事风格上有着非常大的区别，这部动画电影采取了定格加真人的拍摄方式，并以爱丽丝第一人称的角度展开故事，借由爱丽丝之口，将爱丽丝的诡异梦境与其枯燥乏味且烦躁的生活一一对应起来，刻画爱丽丝，展现小说主旨。
画面中爱丽丝本人，她的玩偶、形状各异的恐怖标本、腐烂的半颗苹果、乱糟糟的地面与梦境中破壳而出的骷髅，不断需要钥匙打开的门，不停哭喊的猪婴，即将迟到的兔子和喜欢砍人的红皇后等映射呼应，爱丽...

由英国作家刘易斯·卡罗尔在十九世纪创作的《爱丽丝梦游仙境》是一部著名儿童文学作品。与传统的童话故事不同，刘易斯·卡罗尔通过天马行空的想象力，向读者揭示了世间事物的复杂多变奇景以及一些深奥的哲思。《爱丽丝》的创作灵感就来自于这一部赫赫有名的著作。
《爱丽丝》作为扬·史云梅耶的第一部长篇电影，里面所运用的技法是他之前所钟爱的定格动画，加上实景拍摄，乱入的真人与制作的玩偶进行对话，亦真亦假间正好就是关于梦境最混乱的状态呈现。
影片的开场就告诉了我们，这是一部为儿童制作的电影。“...

片头一开始，爱丽丝和姐姐在湖边，姐姐没有露脸，甚至四肢僵硬，直到爱丽丝百无聊扔完石子取乐，姐姐也从头到尾没有跟爱丽丝说过一句话，直到爱丽丝去翻姐姐的书本，姐姐粗暴地打掉的小手，爱丽丝露出一个幽怨的眼神。（第一个场景结束，为我们揭示了爱丽丝是一个不受家人的喜欢，会受到到家里的冷暴力对待，是一个孤单寂寞的孩子，同时她拨弄身旁成年人的书籍，被拍打开手作罢，隐喻她窥探成人世界）第二个场景，在房间里，爱丽丝一个人玩着往咖啡碗里丢石子的游戏，注意周边环境的展示，没有光源的阴暗房间里，...

#电光幻影# 《爱丽丝》，童话怎么可能会美好，那都是用来压抑小孩的鬼话。
这部1988年的动画电影《爱丽丝》，充斥着各种暗黑的风景，把人人皆知的童话故事用狰狞的现实笑容表现了出来。看电影之前，对于这个故事毫不感兴趣的我，恰恰是为了那种所谓的哥特式暗黑所吸引，选择了尝试，事实上这部电影确实也唾弃了一般童话乖巧的试图用深邃去表达灵魂思路的方式，转而用碰撞式的挣扎，揉出一个更令人身心感受奇异的作品。
结果，电影的暗黑感，对我来说其实还是不够的，接受能力表示毫无障碍，甚至觉得太小儿科了。...

真是对原著的神还原！
大家在观看这部电影之前一定要去看看原著小说，这很重要！虽然在大部分情况下看电影之前并不需要去仔细阅读原著，但是观看这部电影之前，如果你没读过原著小说，观看时的乐趣会减少很多，不仅因为直接看电影可能会看不懂，同时还因为看完书之后，你可以把自己脑海中的“仙境”和史云梅耶在电影中造出来的这个“仙境”比较一下，看看有什么异同。我小时候就非常非常喜欢《爱丽丝梦游仙境与镜中奇遇记Alice's Adventures in Wonderland & Through the Looking Glass》，各种漫画，中文版...

史云梅耶的电影无论是长片还是短片，都散发出浓浓的黑暗风。本片以爱丽丝的梦境为框架展开，发展出的故事却是一个黑暗的成人童话，充满了可怖的面孔和毁灭的气息。影片中的兔子形象可谓是史云梅耶招牌式的动画形象。本应是象征着可爱的兔子变成了如骷髅僵尸般散发出腐烂气味，不断大口咀嚼木屑，用别针别住开膛的肚皮防止木屑流出，摆满动物标本与骨骼的暗室，兔子不断拿出怀表看时间，爱丽丝的嘴部特写代替其他动画角色说出台词，这也预示着影片中所有的一切角色和故事发展都被爱丽丝所知，都是爱丽丝所想，都是...

这部由定格动画传奇导演杨·史云梅耶在一九八八年改编的《爱丽丝》，有别于路易斯·卡罗尔的原作，史云梅耶用其十分独特的，甚至黑暗的风格重新阐释了这部极具原创性，令人难忘的“爱丽丝漫游仙境”。
1971年史云梅耶曾经在短片《荒唐童话Zvahlav aneb Saticky Slameného Huberta》改编过路易斯·卡罗尔的作品，而这部《爱丽丝》是部完整的结合真人和定格动画的电影作品。其中许多桥段，剧情都完全忠实于原著，却有别于任何其他改编电影。不管是胸口不断掉落碎屑的兔子先生，诡异的大牙和从肚子里掏出的怀表，还...

闲静舒适的田园风光与原著的开篇并无二致，纯净的水声潺潺和隐约不断的鸟叫轻易给人如不二仙境的代入感。阳光争先恐后的从树缝间逃脱，在这样令人梦寐以求的景致下，姐妹两个却并未享受。看不见面孔的姐姐在翻着一本在妹妹眼中无聊乏味的书（原著的解释是既无图片也无对话），而妹妹则百无聊赖的拿石子打水漂，一脸的沮丧。
全片最惊心动魄的片段，女孩与兔子一家大作战，圣诞节似的欢乐打扮下是一个个空洞的骷髅，孰生孰死已难分辨，导演真正想表达的，是孩童内心的单纯有时离邪恶也不远。
　　直到妹妹的嘴...