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    联华交响曲 (1937)

    最近更新: 2025-02-04 正片
    • 主演:黎莉莉 (Lan Ping) / 陈燕燕 (Xi Mei) / 蓝苹 (Fu Shen)
    • 导演:司徒慧敏 / 费穆 / 谭友六 / 沈浮 / 贺孟斧 / 朱石麟 / 蔡楚生 / 孙瑜
    • 编剧:蔡楚生 / 费穆 / 谭友六 / 沈浮 / 贺孟斧 / 朱石麟 / 孙励
    • 分类:剧情片
    • 地区:中国大陆 
    • 年份:1937 
    • 更新:02.04
    • TAG:费穆 / 蔡楚生 / 中国 / 孙瑜 / 中国电影 / 沈浮 / 朱石麟 / 1937 / 1930s / 短片
    • 别名:Symphony of Lianhua,LianHua Short
    • 片长/单集:102分钟
    • 豆瓣评分 7.6 (385票)
    • IMDB评分 7.1 (21票)
    • TMDB评分 7.00 (热度:0.60)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上大陆电影《联华交响曲》的免费在线观看,《联华交响曲》是由蔡楚生,费穆,谭友六,沈浮,贺孟斧,朱石麟,孙励担当编剧,由导演:司徒慧敏,费穆,谭友六,沈浮,贺孟斧,朱石麟,蔡楚生,孙瑜执导,由黎莉莉,陈燕燕,蓝苹等领衔主演,对白语言为国语,属于喜剧,剧情类型,目前在豆瓣的评分为7.6分,有216名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:片名:联华交响曲一:两毛钱

      导演: 司徒慧敏
      编剧: 蔡楚生
      主要演员:蓝苹 梅熹 沈浮
      剧情简介:
      有钱人将两毛钱用来引火吸烟,流浪汉用两毛钱勉强充饥,而倒霉的独轮车夫却因这两毛钱被认为帮运毒品,破坏社会安宁,被关进了监狱。


      片名:联华交响曲二:春闺断梦

      导演: 费...... 完整简介请见下方

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    《点点在心_大观园》[风云儿女]联华交响曲(1937)-1

    作者:老电影-点点在心

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      百度云盘 本片为联华影业公司邀请八位导演合作的八段式集锦片 详情
      本片为联华影业公司邀请八位导演合作的八段式集锦片
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    片名:联华交响曲一:两毛钱导演: 司徒慧敏 编剧: 蔡楚生 主要演员:蓝苹 梅熹 沈浮 剧情简介: 有钱人将两毛钱用来引火吸烟,流浪汉用两毛钱勉强充饥,而倒霉的独轮车夫却因这两毛钱被认为帮运毒品,破坏社会安宁,被关进了监狱 片名:联华交响曲二:春闺断梦导演: 费穆 编剧: 费穆 摄影: 黄绍芬 主要演员:陈燕燕 黎灼灼 张翼 洪警铃 裴冲 剧情简介: 两个女人做了三个恶梦:第一个,一个士兵在战场上吹军号,另一个士兵则从大衣中拿出秋海棠的叶子。第二个:一个恶魔将叶子抢走投入了烈火中;第三个:两个女人先是不敢反抗,后来终于战胜了恶魔。军号声又一次传来。片名:联华交响曲三:陌生人导演: 谭友六 编剧: 谭友六 摄影: 周达明 主要演员:刘琼 白璐 郑君里 剧情简介: 老梅是酒店主人,他为了贪财,帮助盗匪逃脱。但他未想到自己当自卫队员的儿子正是被强盗所害,儿媳也自杀了。老梅在事实面前终于觉醒了,参加了抵抗敌人的斗争。 片名:联华交响曲四:三人行导演: 沈浮 编剧: 沈浮 摄影: 黄绍芬、沈勇石主要演员:刘继群 殷秀岑 韩兰根 剧情简介: 三个被释的犯人出狱后,发誓改过自新,重新做人。当他们目睹一个年轻的寡妇不堪忍受侮辱而将高利贷者打死时,三人十分同情那寡妇和孤女的悲惨境遇,便代其受罪,又进了监狱。片名:联华交响曲五:月下小景导演: 贺孟斧 编剧: 贺孟斧 摄影: 周达明 主要演员:李清 宗由 罗朋 剧情简介: 一个年轻人为寻找亲生父亲,从家乡东北跑到上海,但没有找到。在生活的逼迫下,他欲做强盗。当他准备抢劫一珠宝店时,认出了守夜老人是他寻找多日的父亲。父子即将相认,年轻人却被警察抓走。片名:联华交响曲六:鬼导演: 朱石麟 编剧: 朱石麟 摄影: 周达明 主要演员:黎莉莉 恒励 剧情简介: 年轻姑娘小莉听了鬼的故事后,十分害怕,便去隔壁一中年男人家寻求保护,但中年男人将小莉强奸。为此,小莉受到极大的刺激,精神失常了。当道士来捉鬼时,小莉夺下他的木剑,痛骂那中年男人才是真正的鬼。片名:联华交响曲七:疯人狂想曲导演: 孙瑜 编剧: 孙瑜 摄影: 黄绍芬主要演员:尚冠武 梅熹 葛佐治 剧情简介: 一个农夫在田里劳动,吃饭时,意外地遇到敌机轰炸,农夫的妻子和孩子被炸死。为此,农夫深受刺激,终日喊着“打回去”,被送进了疯人院。 片名:联华交响曲八:小五义导演: 蔡楚生 编剧: 蔡楚生 摄影: 周达明 主要演员:王次龙 殷秀岑 剧情简介: 老李爱喝酒,上了老何的当,将自己靠近街口的住处借给老何用来开店。一日,老李的小女儿忽然不见了,老李肯定地认为这是老何干的,便招老何去乡公所,但乡亲们受了老何的贿赂,又瞧不起老李,便都袒护老何。很快,老李的其他孩子们得知的确是老何将小妹拐骗走,就找了很多伙伴,又夺回妹妹,将老何推入河中。 《联华交响曲》的第一个故事《两毛钱》更像是之前张石川的长片《压岁钱》的短片缩影,通过一张两毛钱的纸币流通对照出当时生活贫富悬殊的状况。第二部作品《春闺断梦》体现出费穆导演的大师潜质,影片描写的是两个女人的梦境,强烈的光影效果、逼人的角色造型以及夸张的画面构图都让人感到明显的表现主义气息。由沈浮导演的《三人行》则是风格鲜明的底层生活喜剧。《陌生人》、《月下小景》及《疯人狂想曲》都是描写抗日的影片,却风格迥异,或直接或寓言,或激昂或悲伤,体现出导演不同的创作取向与个人表述方式。由商业片名导朱石麟拍摄的《鬼》虽然在题材上略显老套,其有条不紊的叙事节奏与玄机铺设却非常适应这类惊悚片的模式。最后一部是蔡楚生的《小五义》,影片以寓言的手法表现出当时中国的抗战形势,其组织了大量儿童演员的高潮段落也能够引起观众的兴奋,算是为整部“交响曲”压了一个好轴。

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    • 豆瓣 7.8 IMDB 6.7 正片
      Ballet mécanique
      1924
      剧情片
      美国

      机械芭蕾

      Ballet mécanique
    • 豆瓣网友的评价
      • 表现风格的抽象主义。绝对超出的当时人所能接受的题材了,想象力和创造力最为宝贵。各种意向堆砌,加上光怪陆离的配乐,新奇十分。
      • 本片是法国先锋电影运动中立体主义电影的代表作。正如片名所显示的那样,是一部表现物体和齿轮舞蹈的影片,这些物体和齿轮,是用动作的节奏或形状的类似联结在一起的。它不是一部抽象的影片,片中物体几乎都是一些我们日常生活中常见的东西。影片十分注重表现视觉的节奏感。
      • 纯电影视觉节奏实验,即莱谢尔“看得见的音乐”。配乐几经更替,几乎与电影具有同等开创性。【胖女人上楼梯让我想起了蓝蓝路跟容嬷嬷= =
      • 机械-复制-物运动 三角和圆圈蒙太奇 秋千上的女孩 静态图像蒙太奇 万花筒叠印 格尔尼卡式碎片化的动画卓别林
    • 豆瓣 7.6 IMDB 6.6 正片
      La Souriante Madame Beudet
      1923
      剧情片
      法国

      微笑的布迪夫人

      La Souriante Madame Beudet
    • 豆瓣网友的评价
      • 杜拉克拍剧情片也不错嘛。她后来搞先锋派也很牛逼。三幕戏剧,女性主义,大概是最早的“家庭主妇无名痛”?结尾翻得甚好。片中有大量描述心理的镜头。
      • 那个反复出现的开枪自杀镜头印象深刻
      • 6。无聊的女权
      • 洞澈人的虛無與可悲
      • 6/10。有超现实主义的初始形态了,重抒情而非叙事的完整,表现出粗暴的婚姻关系中布迪夫人的潜意识,为了强调夫人制裁家暴的欲望和春心荡漾,采用叠印和慢镜头,拍摄夫人幻想报纸上年亲强健的网球手活过来,用球击打和拖走丈夫。丈夫发怒后出现土耳其贵族训斥下女,暗示夫人的家庭地位与封建时期的下女别无二致,继续看报时出现玩具汽车开在云的绘景上,代表追求自由的渴望。上锁的钢琴,向空中伸出的手臂迎接丈夫的可怕笑脸,象征丈夫处处压抑夫人的自由,她再也忍受不了压抑,决定给经常开自杀玩笑的丈夫枪里装上子弹,结果丈夫意外射向了她,象征婚姻生活中的受挫与爆发,射出真子弹的丈夫被吓坏,突然关心起妻子,两人在乡下过上了安稳的生活,这样的结尾可能是夫人的自我欺骗,象征与现实的妥协。
      • 梦境里欲望的花朵
      • 技法娴熟
      • superimposition和对人物的部分突出
      • 正在读报的妻子,报纸中的网球手入侵“现实情境”中去打布迪先生(被打击的布迪先生同样以类似“灵魂出窍”的淡化影像出现,强调幻想性质)。摇晃的钟摆与铃铛等物件传达焦躁不安的心理。布迪夫人同时面向三面镜子象征着精神或人格分裂。女人-易碎的玩偶。
      • 1923,女性主义,poetic/impressionist film,Germaine Dulac 法影史第二位女导演,非叙事,德彪西钢琴曲,因浮士德演出而生的幻想--土耳其贵族训斥、报纸上的网球运动员-----将内在情感外化。
      • 有一些表现幻想的叠印画面;没完没了的圈镜头;还有一个变形的主观镜头。
      • http://f.xunlei.com/130549237/folder#6c937152-f4d4-4ff6-a7a2-38922529e081
      • 印象主义叙事代表作
      • 运用电影技巧反映人物心理的印象主义电影。
      • 法国印象派代表人物 杜拉克。
      • 三面镜中女人焦虑的美丽侧影。
      • 人物虚实,弧光镜产生的扭曲影像,视觉设计。 doll/woman both r fragile
      • 没能死成的包法利夫人。
      • 陷入无爱婚姻的女性,本片是探讨妇女权利的最早的影片之一。法国印象派,主观性——梦境和幻影,成为整部影片的基础 。
      • 还是跟德吕克有差距啊
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.2 HD国语
      Zéro de conduite: Jeunes diables au collège
      1933
      喜剧片
      法国

      操行零分

      Zéro de conduite: Jeunes diables au collège
    • 豆瓣网友的评价
      • 30年代,法国,诗意现实主义。气球、烟雾、仰拍、默剧表演形式;动画;羽毛、升格、诗意;儿童片却带有较强成人色彩。
      • 好似超现实主义的现实主义的又好似现实主义的超现实主义黑色儿童幽默 羽绒飞舞那段经典 40分钟的片长正好 十大法语佳片
      • 重看@中华艺术宫;是20世纪60年代轰轰烈烈社会运动的先声,是启发无数四百击们的先驱;当孩子们爬上屋顶举起大旗,向制度和权威发起挑战,已然不是隐喻,而是吹响革命的号角;开头音效接近默片感觉;教师形象奔溃千里,讽刺十足;枕头大战酣畅淋漓,影史经典场景之一。
      • #亨利•朗格鲁瓦上海回顾展# 关于大人之恶(及其反讽)与孩子的反叛。校长的声音效果,仿卓别林的青年舍监及几段音乐皆是妙笔。枕头羽毛戏太精彩。DCP效果大赞!1.37:1的画幅构图超美(如今也只有Xavier Dolan能熟练用近乎1:1的构图了吧)。(来回艺术宫近1小时,看41分钟电影也值了)
    • 豆瓣 7.4 HD
      我们的小花猫
      1980
      剧情片
      中国大陆

      我们的小花猫

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 现在看来导演技法还很不成熟,最大的价值是对经历动荡的人的精神状态的描绘,以及历史幽灵不灭的展现(不止打翻鱼缸一段,被球射中和开场如被hxb附体的男孩监视也是)。
      • 文革后期(?),彼时中国电影工业体系里比较少见的短片(怎么制作发行的?),星光附加镜,特技/叠化来表现梦境(吴贻弓的招牌式叠化从这儿来的么,即使今天看还是有些新意),当然空间的组接上有些不太经得住推敲(上海市中心到山上或者海边沙滩能是小朋友/猫的步行距离吗?),鱼类学者的研究方式槽点太多(显微镜简直是搞笑),差点以为要走成科普片了。有些内景棚拍的方式还真的能让人想起老上海电影。儿童戏的处理上(包括楼梯空间处理上)确实也有[压路机和小提琴]的影子。B站在线[ https://www.bilibili.com/video/av12259424/ ]
      • 巧妙的用“坏人”带过了那个暗黑时代对老爷爷这样的人的迫害,更多的是小朋友和老人的忘年交,你国以前是多会拍电影啊
      • 说老实话,看到楼里有同学说这部电影像极了《压路机和小提琴》真是觉得找到知音了,我也是看到康康做梦和后来几个阳光洒落的广角俯拍镜头时就觉察有塔可夫斯基和苏联诗电影派的影子,反思文革却不说教,淡淡的忧伤,不带做作的控诉,借景言物,诗与梦编织的好片!可惜今天的中国影坛已再难见这类精品了
      • 最受触动的地方,不是康康与教授之间的相处,或者人与猫之间的亲昵,而是这个所谓的“坏分子”听到门外响动,就会惊悸得一直颤抖。趟过那个年代的人,要经历多少恶才能活下来。面对差点被教坏的小孩,也亏得这位饱受折磨的老先生存有那么大的耐性与慈爱,当真愈发觉得悲哀难过。@资料馆
      • 中国有多少被允许的文革主题的电影呢。领导说的历史,才是历史;领导不让你回忆,你就不能回忆。
      • 故事像是小时候在小人书上看的那种,画面就把我带回到那个时候了。
      • 真他妈迷幻~尤其是康康做梦的时候~太喜欢上影厂以前的电影了~
      • 那时候的人和事都是那样的简单,感情是那样的真挚,不管年龄差距多大都可以成为好朋友,一心为别人着想。哪像现在啊,人和人之间动不动就有代沟,没法沟通的。。。。各有各的利弊吧。。。。
      • 小花猫小花猫~(彩色 35分钟版)
      • 挺有意义的一部老片~
      • 特别喜欢第四代导演所描摹的人与人之间的情感,质朴真挚,隽永清新,映照着平易近人的生活气息。诗化的生活场景与回忆和梦境交织在一起,在电影语言现代化中,又保留了民族审美情趣。在反思沉痛的历史时刻中,不刻意抹去生活的苦难,仍然愿意赞扬人情之美与人性之善,浸润人心。(我的童年也有一只小花猫呢,看这个无法不勾出我的眼泪啊💧)
      • 平反回家的鱼类专家老爷爷,小男孩,小花猫。一切如此美好,但是还有余毒的插曲。故事原来还是个倒叙。(彩色 35分钟版)
      • 还算有趣的小品。明暗两条线交互并行,明线讲康康的成长,暗线讲文革折磨。特写抓得较足,配乐一惊一乍,讽刺力度一般。如果将片头出现的另一个小男孩做成长对比(偏见),讽刺力度表现力度会有更高的建树。
      • 这种片子才叫情怀之作,哀而不伤,感情真挚
      • #资料馆留影#角度比较新奇,貌似在讲小花猫小男孩还有老教授,实际上是在描摹那个百废待兴时期的一些剪影。画面纯真唯美的就像动画片。但假如看认真了,却又细思极恐,那个人人自危的特殊时期,老教授被贴上各种莫名其妙的标签,不仅搞不了研究连立足之地都木有,这样的故事背景只能让人心寒,1980年的电影这么拍或者成效如此,已然很不容易了。ps 小花猫脖子上挂的小鱼挂件很好看的,缅怀吴贻弓导演。
      • https://v.qq.com/x/cover/m3ovs06jkjisg4m.html?ptag=douban.movie(2015.4.10想看。之前也准备看,没看,今天看)第4475部标记看过电影!今天看的第十部电影
      • 片名,似乎暗示是动画片,却是真人影片;开始的歌曲,好像表明是轻松快乐的故事,却是文革伤痕作品。人物神秘,行为怪异,让观众很压抑;突然出现的恐怖音乐,让观众紧张,捉弄观众。以小见大,算是中国文艺推崇的手法。特技摄影,还不错。
      • 美的,大时代下隽永的小诗,给人鼓舞的温柔
      • 短小精悍,批判文革深刻有力。
    • 豆瓣 8.3 IMDB 7.3 HD
      Entr'acte
      1924
      剧情片
      法国

      间奏曲

      Entr'acte
    • 豆瓣网友的评价
      • 追车戏太high了~下棋的是曼·雷和杜尚
      • 连想象力都早就被早期电影人用尽了啊…… 暗影中一束光照亮的芭蕾裙美得让人想哭
      • 达达主义影片。“《幕间休息》也许不太相信生活的愉悦,它相信发明的愉悦,它尊崇爆发笑声的愿望。”从足底的角度拍芭蕾舞好美,维果的《 尼斯印象》里也用了这样的视角(来窥视女人的裙底)。追灵车这部分就有十分钟,越到后面玩得越放肆,结尾的fin很有创意。
      • 《幕间休息》是为一场达达主义戏剧的中场休息时放映所制作的短片,因此其本来的意思更为合适。“间奏曲”虽然听上去比较“美”,但是不符合原意。
      • 这剪辑这运镜这音乐这蒙太奇,太高潮太先锋太牛逼了!雷内·克莱芒风格也很多样。
      • 7。慢放裙舞,快放乱剪
      • 4++ 裙底。黄雀。慢镜绅士跳。快切淑女跑。一切在八十七年后的今天看来依旧先锋。
      • 我怎么觉得这片特别诗意呢?
      • 和巴黎沉睡一起在BC看的
      • 灵车漂移剪辑飞了
      • 1924年短片。黑白,无故事情节,感觉是先锋派实验作品。摄影、剪辑和音乐都有亮点。
      • 雷内·克莱尔导演的先锋派实验作品,深受达达主义影响,颇具超现实主义风范。An absolute surrealistic movie。Somebody gets killed,his coffin gets out of control and after a surrelistic chase it stops。The person gets out of it and let everybody who followed the coffin disapear。
      • 达达主义代表作,所以曼·雷和杜尚在里面下棋也理所应当。达达主义强调电影的表现性,强调角度,强调视觉效果。从中可看到90度仰拍的曼妙芭蕾舞步,滑稽的出殡队伍。通过快切、动静对比、快动作慢动作递换、叠画营造出愈演愈烈的速度感,将追赶灵车变成全城狂欢。
      • 3.5/5。开场应该是萨蒂,下棋是曼雷和杜尚(《局部》有一期引用了),那时的创作者可能发现了摄影-胶片的机械操弄现实的乐趣,各种技巧集中炫,升格,快速剪辑/蒙太奇(追灵车),叠化,裙底和过山车的特殊机位,停格再拍(梅里埃最爱的魔术效果),倒放(结尾破纸重圆出Fin,非常有想象力),但不如后来的持摄影机人更有主题性。气球画脸大概就是达达吧。
      • 定格、升格、降格、叠化、倒带……一部实验电影里运用了各种拍摄剪辑手法。—— 达达主义艺术运动是1916年至1923年间出现于艺术流派的一种。达达主义是一种无政府主义的艺术运动,它试图通过废除传统的文化和美学形式发现真正的现实。达达主义由一群年轻的艺术家和反战人士领导,他们通过反美学的作品和抗议活动表达了他们对资产阶级价值观和第一次世界大战的绝望。—— 告别家教时光,终于又有比较多的时间和精力可以从短片的节奏切换到观看更多待看长片中。
      • “先锋派”,达达主义“纯电影”,雷内·克莱尔。①头发与钉子与虫子的叠化效果;②曼·雷与杜尚下棋,喷射大水与城市叠化,剧烈的摇晃镜头;③裙下仰拍镜头,或启发后来的《房客》(当然该镜头反转为“经典镜头”)。④水波与大脸(眼)叠化,想起后来《恐怖角》;⑤(经典镜头)追随灵车的人群在慢镜头下奔跑-跳跃;⑥快速运动镜头(包括著名过山车镜头)剪辑叠化,倒置摄影混乱引出破坏与消失;⑦人物突破“FIN”幕布。
      • Erik Satie/毕卡比亚/man ray……达达主义阴魂萦绕蒙巴那斯20s!
      • 在法国先锋主义电影运动之中,达达主义电影即做了突破传统叙事,摈弃戏剧影响,用电影语法来制作“纯电影”,又为后面超现实主义的诞生奠定了基础。在本片中,电影技法的运用创意十足,开头的升格摄影,贯穿全片的刁钻摄影角度,不规则的构图方式,叠化影像的使用,突破时空限制构造内在联系的剪接手法,甚至最后的回放镜头等等,都在技法与想象力上进行着革新,而那璀璨夺目的演出阵容也让观众震惊不已。达达主义电影的创作是植根于对电影语法的创作之上的,因此排斥戏剧舞台是意料之中的,彻底抛弃叙事逻辑造成的电影内容无序感虽然给人无可琢磨的体验,但从另一角度,电影也为潜意识和评论届脱离创作者从而延展自我的观点提供了机会。从受众群体来看,晦涩是天然的敌人,正因此,达达主义电影的消退也是意料之中,但后来者会铭记这部电影的伟大。
      • 1.前1/3实验性很强,看不懂。2.后2/3应该算是个故事了。3.影片整体配乐与画面结合非常好,追灵车的桥段尤为精彩,运镜,节奏等。ps:最后结尾的破纸而出又被踢回,这导演太会玩了!(俺不懂什么达达主义)
      • 灵车狂奔起来,切到过山车视角那段,令人炫目的蒙太奇快速剪切再一次证明,20C先锋派电影的本质就是运动和节奏(到了60年代的实验电影,沃霍尔,迈克斯诺,则趋于长时延、静止和固定),尤其看到最后魔术师那段,一个个把人点消失,再点到自己,一个[FIN]的结束幕布,人破幕而出,再倒转而回,真得很妙。(B站弹幕看到芭蕾舞女性一转变成了大胡子男性说“我擦 女装大佬”hh)

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