|
月下小景、春闺断梦、陌生人=三人行=鬼、两毛钱、疯人院、小五义... |
|
补。强大的短片合集。1.两毛钱引发的悲剧,社会批判;2.表现主义下的抗日救国主题;3.莫贪财,郑君里继续苦;4.欢喜闹剧,我爱监狱正义三人组;5.无钱无家,怎一个惨子了得,镜头美;6.鬼话连篇,鬼影重重,结局太突兀;7.开头以为是荒诞剧,结果是爱国口号;8.一次少儿暴动,微型革命。 |
|
实在是太牛了! |
|
三。春闺断梦/ 一。两毛钱 车夫妻子 |
|
7.4;呐喊 |
|
2很好 |
|
费穆的五星;蔡楚生的《小五义》真让人惊心动魄、浮想联翩~【电影资料馆】 |
|
教化抗日的主题先行导致除了阵容强大乏善可陈。第一个故事里女主演在法庭为夫君抗辩“他没有罪”,半个世纪后她则在法庭高呼自己因忠于亡夫而必须无罪;最后那个粗糙的故事不但是抗日寓言更是民族预言,激进、暴戾、狂热,是一百年来难以破除的符咒。 |
|
两毛钱,基本上是压岁钱的路子,很左翼
春闺梦断,太表现主义了,很晦涩
陌生人,有希腊悲剧的框架,很戏剧
三人行,嬉笑打闹部分太多了,很失衡
月下小景,乱世的底层切面,很深刻
鬼,惊悚的视听太出色,结局很突兀
疯人狂想曲,小玩意的故事,很普通
小五义,狼山喋血记的模式,很国防
|
|
早期的电影试验田。意识形态明显,有西学东渐的痕迹,表现主义、超现实主义、卓别林等等。。。 |
|
月光下小景,光影斧劈皴 |
|
20120105陈山老师课上着重分析了费穆的《春闺断梦》。 |
|
简单粗暴,春闺断梦 |
|
3.5stars
3.3 stars
剪接,影机运动不够流畅,剪辑用划很多(这其实也是不追求流畅的结果),剪辑的节奏控制也有些问题。
screen direction
对影子的运用,法庭上的俯仰镜头用得也算得当。
以一张缺角的两角钱为线索展开对社会面貌
3.8stars
表现主义意味浓烈,对时局的象征,叠画的运用
|
|
多数是应时而生、直截简单的左派呼声,而特立独行的费穆却在搞实验。孙瑜最短也最摆烂,拍了个一句话能讲完的东西。蔡楚生搞了最直白粗暴、漫画化的时政寓言。其他几部分别吸收了不同的类型元素,包括因果报应的传统民间故事、流浪汉喜剧、黑色街头与恐怖片。《月下小景》对镜头最讲究,《花样年华》的那缕香烟原来是从这里飘过去的。 |
|
联华短片集,很多作品呈现出了先锋派特征,在这些影片中往往呈现出一种女性视角,性别—身体成为对于国族寓言的隐喻,在费穆舍弃对白的《春闺梦断》之中,玩弄着地球仪的魔鬼不仅是少女面对男性的恐慌与焦虑,也是对于这场世界大战的超现实呈现,因此不难理解《小城之春》的表现主义气质。而《月下小景》都市黑色电影的形式之下可以将这个“寻亲”追溯到“东北”这个特定的空间。《鬼》和《疯人狂想曲》则印象主义地呈现了某种PTSD,后者开场的横向调度十分精彩,也很好莱坞。然而蔡楚生作为“压轴”的《小五义》则是一部典型的“国防电影”,不过很可惜的是意识形态取代了艺术表达,这些孩子的暴动是可怕的,在他们密密麻麻的身体与勃起的武器之中,甚至可以看到30年后的文化大革命的影子。 |
|
蓝苹的演技还凑合。《月下小景》中“三千里外,有三千万人,遍地黄金的‘那个地方’”。《小五义》的家国寓言。《鬼》对人间的辛辣讽刺。《三人行》的幽默、善良和淡淡忧伤。《春梦》的造型感。那时电影题材、手法的多样化让人惊讶。 |
|
就看看费穆和贺孟斧的吧... |
|
1937 |
|
很早以前,社团当短片放过。现在想起来还觉得这几个短片好诡异,当时看得时候心里一直发毛。 |
|
朱石麟《鬼》:越信越怕,越怕越信,世上本无鬼,鬼在人心中。只是结尾仓促,黎莉莉忽然明白,显然毫无逻辑可言。 |
|
NB的 春闺断梦,1937实验电影先锋 |
|
30年代末的短片集,非常珍贵的电影资料,可以一窥当时中国电影人的创作能力,每个小短片都有让人或动容或惊喜的地方。两毛钱在不同人手中的用处,勾勒出当时巨大的贫富差距与社会不公平。春闺断梦通过两位女性的噩梦,用表现主义的手法,展示日本帝国主义对我们的侵略。陌生人老父亲贪财助纣为虐最后害了亲儿子和儿媳,然后抱着小孙儿加入了自卫队。三人行中国版马克斯三兄弟,为了保全年轻的母亲,自愿承担罪责,重新进监狱,人间的美好与善意。月下小景年轻人惨做打劫的,可周围人都一样的苦,见到老父亲,又不忍伤他的心,回忆起曾经的美好,家国双重零落。鬼散布谣言,欺骗善良的民众,我们终究会反抗。疯人狂想曲太短小了,一个老人在精神病院回忆自己美好的家庭是如何被战争毁掉的。小五义将希望寄托在无畏的年轻人身上,他们能扫清一切坏人。 |
|
费穆《春闺断梦》一麻袋星送上。 |
|
中国的老电影真的是不落后于世界的. |
|
费穆之于此片就像杨德昌之于《光阴的故事》 实在出众 【http://dou.bz/4fbcil 】【http://dou.bz/3ZoeVC】 |
|
很前卫很先锋的感觉 |
|
手法稚拙,观念超前,先锋探索,至今尤先。联华最强班底,共谱国恨家仇。吴性载掌管大权后将联华转入更加主流与商业的新市民大潮@资料馆 |
|
贺孟斧>费穆=★★★★>沈浮>其他=★★★>孙瑜=谭友六
蔡楚生的《小五义》不知有没有受《操行零分》影响。 |
|
2012.5.30,资料馆。 |
|
最好的早期短片集锦,尤其是其中的《春闺断梦》(费穆)和《小五义》(蔡楚生)。《春》用一个梦境,用隐喻的方式表达抗日主题。《小五义》用发生在一个家庭的小故事说明当时中华民族面对日寇侵略的现实困境。几个故事都在短小篇幅内表达了国破家亡、救亡图存的主题。构思巧妙,我看评论中有些人根本就不知道《联交曲》讲的是什么,这部电影是在1937年“国防电影”口号下上海联华电影人集体创作的抗日反封建电影短片集锦,请你们看不懂的,说《小五义》不好的,自己先去看看电影史!! |
|
看了这部电影才知道,中国的电影语言早就已经现代化了 |
|
好多联华导演 |
|
补.初三暑假时看的。
(中学时候寒暑假时看的老电影按时间顺序都笔记上了) |
|
7.5,贺孟斧,费穆,蔡楚生,司徒慧敏,沈浮,孙瑜,朱石麟,谭友六 |
|
只看了费穆的《春闺梦断》,11:30处。很大程度上实现了去政治化,光影布置和人物表演非常表现主义,就是构图难免工整了点。有人认为这是中国30年代得到公映的唯一一部艺术实验片。 |
|
毛夫人是彩蛋,费穆意识流 |
|
三星半。8个短片,并不整齐,沈浮“三人行”讲小人物的悲喜最巧妙,蔡楚生“小五义”讲儿童群众运动略有点兴师动众 |
|
102.13 |
|
gorgeous |
|
漂亮的短片集 |
|
忆往昔峥嵘,看今朝颓败,叹知识分子再无使命感 |
|
(1937)短篇集,比较简单粗暴;费穆那段展示了他惊人的光影造型能力,集表现主义、意识流和先锋派于一身;这是蓝苹女士第一次在电影中出演主角,然而是个短片,她最重要的表演在三十年后...... |
|
孙瑜最激动,蔡楚生最民粹,费穆最抽象最天才,贺孟斧次之(但事情还是讲的太透彻,形式很好),沈浮最喜剧,其他的没什么印象 |
|
不喜欢《小五义》无法无天的价值观,小女儿不见自然也因其父引狼入室,革起人家的命来自己倒是撇得一干二净,这危险的预言在影片30年后得到实现。 |
|
联华最后的绝唱,还是一如既往的左翼
最好的是《陌生人》,《两毛钱》跟《压岁钱》有异曲同工之妙,《三人行》让联华三个喜剧担当合体了,但多数片段质量一般,费导居然骂了蒋委员长。。。
可惜这时候金焰已经不在联华了…… |
|
《两毛钱》里已经有布列松《钱》的意思,费穆的《春闺断梦》让人想起德国表现主义电影~也有点黑泽明感~ |
|
八部片中只有《两毛钱》的演员表被剪掉了,原因看来很明显 |
|
《黑夜到来之前的中国电影》笔记:中影史首部集锦片,开始和结束均使用了《大路》主题歌《开路先锋歌》,由全体编、导、演出镜演唱。《两毛钱》以一张富人点烟后丢弃的破损纸币串联起底层民众相似的悲苦命运,可以视作明星影片公司同年上映的《压岁钱》的压缩版。费穆编导的《春闺断梦——无言之剧》为国防电影,有德国表现主义的风格,使用巨大的阴影与明暗对比,用三个噩梦影射抗日(原有对话,但“由于涉及了抗日,检查不通过,最后变成了哑剧”)。第三个短片《陌生人》同样为国防电影,使用了与《狼山喋血记》一样的寓言手法。《月夜小景》是国防电影的舞台剧启蒙版。《三人行》《鬼》是黎民伟、罗明佑离开后后期联华从左翼电影转轨新市民电影的过渡产品。《疯人狂想曲》过于浅显直白的国防电影。《小五义》为国防电影,暗中影射,儿童视角较为独特 |
|
看过 |