影里 影裏 (2019)

人不吃饭，
真的会饿，
有一个严重的问题：
人会饿死。
那么，
有一个简单的问题：
你想吃哪种饭？
躺在床上问自己：
特别挑食的人真的能找到自己喜欢吃的饭吗？
人总不会一直吃着同一种饭吧。
吃饭、做饭
吃别人做的饭，然后感谢别人
吃自己做的饭，我爱吃什么呢，做一半觉得这么做会好吃，来一点，那个也不错，来一点，还有那个……
我要做什么来着？我要吃什么来着？！
我要吃像国宴一样用心制作的！
但是国宴太难找了，就算吃到了也无法和没吃过国宴的人一起分享这份心情。
一个人的国宴太孤...

今晚看完《影里》。
绫野刚和松田龙平，
两位非常喜欢的演员的合作。
用一个如温水般的形容法,
今野很像一件容器。
他本来是什么都没有的，
被注入一种生活记忆，就接受一段,用一种非常局外人的本能接收着,
在数十年后变成身边人记忆片段的总和。
除此之外我感受到本片塑造出来的日本人国民性中
非常醒目的一点:责任。
或许这么说也不恰当，
说是任何有文明的社会对人的共同要求也不为过。
做过变性手术的前男友即使似乎余情未了却也不会在“她”的身份下做争取;
日浅的父亲要靠砍掉石榴树才能麻痹自...

翘首以盼四年的电影终于看完，在如此炎热的盛岗，今野的心事如蜿蜒曲折的山路，如涨潮不退的海水，他静静得浇灌一盆茉莉花，喝下一瓶桂花清酒，咀嚼着大半颗石榴，在漆黑的电影院默默留下泪水，他和他自己想象中的那个人相遇了，形影不离，百般觊觎，如此绵密的情感，从始至终却是沉默的。消失 浸泡 攀爬 呼吸，谁也无法抓住心中滋养的那条蟒蛇，在虚晃的午夜真假难辨，篝火燃尽烟蒂散落，心中映射的迷宫出口始终找寻不到。“看一个人，要看他影子最深处”，一切都归于，一场大雾。—看完[影里]，还是迷恋松田龙平。

这一向奇怪，一日一餐，便已饱腹。对 “れいぞうこ”里，库存充盈的时令蔬菜，满是歉意。
连日靡靡雨，榻榻米上赤足踩去，有湿腻感。需待晴光来驱湿意。
昨焦躁，无法专注静读。强烈想要有大哭大笑揪心痛的情绪。人，是什么奇怪的生物。
乔答摩·悉达多王子讲，“三千大千一世界内，所有众生，如一器中，贮百蚊蚋，啾啾乱鸣，于分寸中鼓发狂闹”。
哈哈。作死个作。
找了，松田龙平和绫野刚的《影里》来看。找到了，想要的绝望空虚忧郁热泪。这两位是实力派好演员。
在剧中，找到了自己人生的影子。噢，那不...

我未料到是这样的一部电影。全片充满了那种若有若无的氛围，心动与愤怒，回忆与泪水。日浅所有发光的一面都被今野看在眼里，那个夜晚的篝火，突如其来的刻薄，是想展示他的阴影吗？在大地震这样一个节点后，彻底离开了今野的世界的日浅，如今你在哪里呢？
结尾处今野看着单子上的签名流泪那里，我确实没看懂，因为没有翻译。然而去看了影评，知道了那个单据是套餐升级为婚礼，我也实在没有理解。只能猜测是看到了那个心心念念的人的签名，或是这个被参加的永远无法使用的婚礼套餐很可笑，亦或是觉得这个人最终还...

是冲着刚哥来看的，当然我也没有失望，无论是从演技上还是镜头上，毕竟整部都是从今野的角度去叙述的。
我看的文艺片不多不敢妄自评判，只是从一个普通观众的角度来看的话为剧情感到惋惜。直白地来说就是，部分拉长的地方不留神就被困意侵袭。或许这是文艺片特有的表现手法吧，如果不拉长的话好像氛围就不够浓烈，言语在此时就显得多余。以及时不时插入的自然实景，意义又到底是什么呢，我不明白也不愿深究。
但这部电影的细腻是真的，尤其体现在刚哥的演技上。今野面对不同人的心态他都有非常完美地表现出来。...

原文： https://books.bunshun.jp/articles/-/5249?page=1
——请先从两位的相遇说起。
沼田：一年前左右吧。在盛冈车站附近的酒店……见过面呢。
大友：嗯，姑且吧，我是来拜托你想拍成电影的。
沼田：我反正是慌了神。好紧张……。
大友：看了芥川奖获奖时的采访，我觉得沼田是对电影和音乐很了解的人，不能掉以轻心。
最初是在书店，拿到文学界新人奖的时候站在杂志上看的，觉得标题好帅啊。过了一会儿读了全文，心想一定要把这个拍成电影。无论是情节还是小道具，这部小说本身都非常具有影像性，...

影里是以恋人视角完成的一部电影。今野至少三次投过去的眼光，都充满对日浅的爱慕。
如果以社会心理学的角度来看，日浅多多少少有着许多人都有的人格缺陷，这让他难以在人际关系中维系一段持久的联系，所有的感情都在这种模式下精确运行：建立关系然后突然离开。
电影的叙事，在前半部分讲的影外，后半部分讲的影里。很喜欢电影的这个取名，依我看这并不是一个绝对空间的概念，并非所谓的阴暗面，而更接近时光赐予的阴影。在电影中这是通过侧面的描摹在时间里来探寻的，向过去寻找，父亲与兄长以各自的角度勾勒...

《影里》的真正主角是那场地震。
这并不是说人人都会遇到地震。今野对日浅的感情在地震之后、感到日浅可能死了再也见不到他了之后，得到很大升华，所以才那样痛苦。
但也不是说失去了才珍惜，而是失去了才加剧。片中的地震是催化剂，如果没有这次灾难，如果日浅没有死，鸡毛蒜皮可能会铺满地。
片尾刚哥去掉刘海站在街上看游行那里，妆变了，色调变了，就告诉大家，新的relationship开始了。日浅也只是一个过客，但并不是完全过去了，虽然他可能永远消失了，但他的一部分永远留在了今野身上、心里。除自己之外...

又看了一遍《影里》，正好窗外衬着连绵一整天的大雨，不禁想，日浅会不会又在某个雨夜拎着瓶酒敲开今野的家门呢。
当初看第一遍的时候就只为了龙平，而且不是很有耐心，后半部分就没好好看。印象最深刻的就是篝火旁他说，看人要看他的背里，阴影最深的地方。
我喜欢这样的边缘人，好像爱着什么，有一点坚持本心的地方，又好像什么都不在乎，有点向往接近光，但是又无所谓。我可能更喜欢他“活得轻松”这一面，骗人也不像有心理负担的样子。他就那样轻巧地活在人们附近，但始终在旁观，随时抛下一切抽身而去。
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