永恒之光 Lux Æterna (2019)

作者：肥内
简介：钻研小津的文字修行者
微博：@王志欽吧
加斯帕‧诺去年在戛纳引发嘘声的《永恒之光》无疑是一部meta-cinema，这个词一般流通着两种译法，元电影或后设电影。从来我是比较偏爱用“后设”，鉴于多数的meta-cinema显然都要以拍摄活动或影人（不论是哪一个环节，可以是编剧、制片、演员，当然更多时候是导演）来作为影片主轴，用“在……之后设想、设计”的“后设”常较贴切；不过，既然中译保留了两种惯用法，即使讲的同一个概念，还是多了些弹性，我们也当善用这种优势；只是，以《永恒之光》...

影片伊始，从基督受难到瞎眼闪光，然后在一片迷幻中迎来了两位女性，舒适地窝在沙发里对谈，后面是温暖的有篝火的场景，（到后面我们才知道，这里可能是另一处布景），她们从演员经历切入，诙谐，安全和刺激，这里的空间似乎充满了一种可信度，让她们能够大肆谈论这些毛茸的话题，可是不论是分屏还是我们直视着她们二人的对谈，都在暗示着这些都是假象，我们似乎分不清这里是演出本身还是她们用以自慰的一种放松方式，直到我们觉得这并无所谓。
另一人介入并打破这种局面，所有一切似乎都在走向混乱和无序。
而...

还是挺享受的，虽是小篇幅的实验影像，不过议题讨论上的实验性仍让位于导演一贯的视听追求：开头的陀氏引语和冥想提示就奠定了沉浸式的形式基础，中间烧死女巫的旧影像和片场故事转向有关女性议题，最后意料之中的试图与开头的耶稣之死相照应（原来戛纳版本并没有开头一段）——不过最终印象深刻的仍是独特的视听语言……
与《高潮》有诸多相似处：纯粹的形式感、相似的群戏，整体是从重表演到重影像本体语言的回归——但在剧本上并没有突围。频闪可以套用很多的概念，核心似乎是对女性的剥削性凝视，但在前半部...

法国导演加斯帕·诺一向以惊世骇俗的题材与极端的影像风格在国际影坛上恶名昭著，意外地他还是戛纳的红人，从《不可撤销》初次入围主竞赛以来，之后基本上每部作品都能顺利入围，毫不例外地引起极大争议，如果还记得《遁入虚无》和《爱恋》的影迷一定不会对他感到陌生。2018年的《高潮》意外地没能入选官方单元，只去了“导演双周”，不过作品题材自带光环的号召力丝毫不减。
相隔不到一年，这位“声名狼藉”的导演又带着新作《永恒之光》重返去年戛纳，入围午夜特别展映单元。出乎意料地，这是一部一小时不到的...