爱的激流 Love Streams (1984)

Cassavetes-Rowlands是過載的——之於角色、影像和生活。她溢出的愛&他刻意的迴避——兩種瘋狂體製。問題不在於我們是否能得到兩份臨床病歷，而是生病，或許具體到精神分裂本身，與其簡單定義為某種宿命或追求倒不如將之視為一個慣常的狀態。當你置身邊緣，在踏上儀式性的遊牧旅途之前，實際上已經感知到了許多非能指的粒子——即便它們無法在短時間內迅速膨脹發生內爆。遊走於切線附近使得重心偏轉，輪廓也愈發鮮明：收起惱人的陳詞濫調與尷尬的肢體動作，一個簡單的擁抱便剎那間摩擦黑洞燃燒，只留下漫天塵...

#PCC #GenaandJohn 看完感觉是胸口被人锤了一拳。电影给我的感觉是伯格曼式的爱无能结合奥特曼式的迷茫。兄妹俩是一对爱无能的与不能得到对方爱回馈的结合（最后的大暴雨太奥特曼了）。影片以爱与责任贯穿整部电影，几个孩子的对照，动物与末世感的结合。
角色上，肉体的伤害让他毫无感觉，反而是空旷的房间让他恐惧，完全无法承担责任也无法承受孤独。而她最后的两段梦的阐述完全的表达了出了她的需求，那一浪又一浪的爱意无处宣泄也仿佛得不到回应。也是最后逃出“方舟”的原因。
视觉上，室内运镜非常棒，剪...

开头，男主人公逼问年轻女孩子“你人生快乐时光是什么？”的时候我体验到攻击性和压迫感，理解了男主人公是个很明显的自恋狂。
但是后来发现他给每一个人钱，其实非常慷慨的时候，我就改观了，我发现我愿意柔情蜜意地继续了解他绣花枕头之下的东西了。
反思到了我这种资本主义框架内“叛逆”工蚁的典型心态，对一个资本主义逻辑之外的东西是直觉怀疑的，但是看到这个东西被资本主义收编之后，反而觉得那我就冷静下来看看你有什么真本事，然后资本主义就靠我们这群工蚁去实现进一步的收编。
卡萨维茨塑造一个“...

哈蒙对于爱的观点是绝望的，对于他来说“爱已死”。内心的空洞只能依靠不断获取的，无数的短暂之爱来填补。
而对于莎拉来说，爱是一道激流，它永不停止，生生不息。她的爱过于强烈，过于泛滥，以至于丈夫和女儿都选择离开了她。
对于前者来说，基于精神上的爱已经幻灭，他所能获取以及想要获取的只是基于肉体的性爱。他难道真的完全排斥爱吗？当儿子哭着对他表达爱意时，对哈蒙面孔的镜头特写却又向我们展示了他的稍许动容。他可能不相信爱，但爱的力量仍然可以撼动坚如磐石的心。
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假设1
人的身体和思想分离，需要时而用身体思考（通过对物理世界的爱欲/及排斥作用），时而用大脑行动（沉思/表达）
推论1
如果假设1成立，身体与思想/心灵的对立就不可避免，爱会在两者之间分裂，变成认知的爱（即哲学/智慧，反向应用是关于爱的知识）与肉体之爱（冲动与激情，反向为无意识）
推论2
认知中，假设1的情况继续出现，认知进行自我分裂（分为具身认知（身体感受-知识）和纯认知，后者以自我为中心，延伸出纯心理学，或玄学，）对这些认知的爱与偏向性则将知识本身当作身体，将其本体化，本质...

忘了为什么想看了，没看懂，男主人公是想要让女主留下来？男主说你是我唯一爱的人，是说“亲情的爱”是他唯一剩下的爱吗，看到一半忍不住看进度条，我是这样分析的：男主儿子问他他爱她吗，他回答说，不是你想的那种爱，男主对妹妹/姐姐的爱或许是一种从小延续下来的爱，在后面对爱的认同发生了变化，在男女情爱中他找不能相信也不能忠诚，他和女主在吵架的过程中说：你指望他（女主丈夫）能怎么样，他会觉得厌烦一个女人之类的话，是从他自己的角度共情出来的，而女主说，我和他之间的connection你从未有过，他陪...

第17届法罗岛电影节主竞赛单元第7个放映日为大家带来《爱的激流》，下面请看前线苦命兄妹们面对生活着魔般的评价了！
Catcatcatyang：
Cassavetes怎么拍Gena都太欲了吧。
一一：
Gena Rowlands的表演令人难以忽视。
Spy Liu：
电影对爱的刻画很浪漫，所以没有人陪的小朋友不喜欢。
松野空松：
妹妹和哥哥是两个不同方向湍急了的激流，只有当他们在一起才会出现最大的毁灭性，才会意识到激流中的沉重，只是对我而言，也太湍急了。
迷幻松饼：
混乱又癫狂。如果说妹妹爱如激流一般，哥哥就是卷席在激流里...

你有没有思考过，真正的爱究竟是什么呢？
很多人都给爱下过定义，或者说，很多人都会试图给爱下一个真正的定义。
但几乎没有人敢说，自己对“爱”的理解是透彻的，给“爱”下的定义是正确的。
在我迄今有限的眼界里，看过最认同的，对爱的下的定义来源于斯科特.派克。（仅为个人意见）
他说：爱，是为了促进自己和他人心智成熟，而不断拓展自我界限，实现自我完善的一种意愿。
我从中理解到的，用自己的话来说就是：爱是自我救赎的过程，通过帮助他人成长，自己也能拓展心灵、日趋成熟。
最近看了约翰.卡萨...

纯粹的抽烟喝酒吸毒买性等等行为，为了迷惑心灵上从未停止过空虚黑洞的多愁善感浪漫想象力。看看他们还剩下什么，身体体力、时间、金钱，男女主角，兄妹相称，相互靠拢，共同感受着最为响亮的人生哀歌。
女主角，迷失于她的焦虑、满足的希望，以及一个梦想帮助所有人不可捉摸的陌生的自己。迷失于爱这字是动词还是名词的理解。在她充满母性般又稚气的话语中，一边宣称爱的现实胜过肉欲的现实，一边却无法找到一条自我出路。
男主角，让我想到几个认识的人，听说他们睡觉必须要身边有人，必须要吃药，不然睡不了...

吉娜.罗兰兹再次饰演了她招牌式的神经兮兮，极度敏感，精神脆弱的中年女人形象，此片完全可以看作是她在《受影响的女人》中的延续，不单是角色，甚至连故事都可以延续过来........而她的丈夫约翰.卡索维茨，这位美国独立电影教父级别的导演，则在自编自导自演下展现了他最极致的电影魅力与表演魅力。卡索维茨的影像始终充满了原始的粗粝质感和随性洒脱的自由气质，尤其在他早期的《面孔》里体现得淋漓尽致。他为数不多的作品中几乎都将镜头对准了身处中产阶级的男男女女，他们的空洞，糜烂，虚伪，孤独，伤感，爱...