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    矮婆 (2018)

    最近更新: 2024-11-30 1080P
    • 主演：蒋云洁 / 蒋重秀 / 云芳 / 范凤娇 / 蒋美林
    • 导演：蒋能杰
    • 编剧：蒋能杰 / 罗丽
    • 分类：剧情片
    • 地区：中国大陆 
    • 年份：2018 
    • 更新：11.30
    • TAG：留守儿童 / 乡村教育 / 蒋能杰 / 人文 / 公益 / 中国 / 温情 / 国产 / 剧情 / 儿童
    • 别名：云在故乡等我,Yun Jie
    • 片长/单集：103分钟
    • 豆瓣评分 7.6 (4699票)
    • IMDB评分 6.7 (26票)
    • TMDB评分 9.00 (热度:0.60)
    • 简介：看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《矮婆》的免费在线观看，《矮婆》是对白语言为湖南当地方言，属于剧情,儿童类型，目前在豆瓣的评分为7.7分，有3182名网友参与打分，最后祝您观影愉快，本页面也会及时添加或更新本片（剧）的最新播放源。以下是剧情简介： 　　讲述了留守儿童小云洁（外号矮婆），在山村里与奶奶及两个同父异母的妹妹相依为命的故事。在没有青年人的村子里， 12岁的小云洁除了要努力学习外，还负担着繁重的家务，辛苦与快乐交织在这个夏天里。冬天来了，小云洁目睹了即将升学的好友们相继离家出走，南下打工。而奶奶的突然离世，使她还算轻松的童年生活戛然而止。小云洁只能带着两个妹妹，背井离乡去寻找自己在广州打工的父母。而漂泊在外的父母，面临着她所不能想象的生存压力和许多更为严峻的问题……

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    讲述了留守儿童小云洁（外号矮婆），在山村里与奶奶及两个同父异母的妹妹相依为命的故事。在没有青年人的村子里，12岁的小云洁除了要努力学习外，还负担着繁重的家务，辛苦与快乐交织在这个夏天里。冬天来了，小云洁目睹了即将升学的好友们相继离家出走，南下打工。而奶奶的突然离世，使她还算轻松的童年生活戛然而止。小云洁只能带着两个妹妹，背井离乡去寻找自己在广州打工的父母。而漂泊在外的父母，面临着她所不能想象的生存压力和许多更为严峻的问题……

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      • 豆瓣网友的评价
      • 拍摄过去了很久 还总是会想起在机构拍摄的日子 难忘拍摄时发生的一切 认识了一群可爱的人们
      • 这是很真诚的。真诚本身是动人的。
      • 镜头特写浩哥的脸，他一张一张地数着一元钱，打算用这钱买心心念念的可乐那一刻泪点就崩了，这部纪录片的现实意义大于纪录片本身，意为让更多人了解“心智障碍者”，感谢给予他们耐心和宽容的社工们，最终还是落脚在人与社会的关系，但纪录片来说还是太琐碎，不够深入。
      • 我的新片，2021年02月春节期间对外发布，讲述一个很温暖的故事，我们拍摄的主人公也很可爱。我厚着脸皮给个四星吧，感谢所有为此片付出努力的朋友。心智障碍群体很庞大，我希望我的公益影像作品能增进人与人之间的了解和信任，能促进人与人之间，多一点了解，多一点尊重。
      • 记得有个贴子说过，在英国，社区里很容易遇到残障人士，而在我国，残障人士的能见度比较低。与影片中的人物类似的残障人士，我国有超千万之多，比欧洲的一些发达国家的总人口还多。而他们背后的家庭人口，则有数千万。他们不是不存在，只是，社会、家庭等原因，使得他们较少出现在人们的视野中。能让他们更多地被看见，能让他们获得更多的关注、理解和关怀，应该是这部纪录片想要的东西。另外，可口可乐和农夫山泉还有统一冰红茶，都应该大力赞助利智机构和导演。“一切都会有的”，片名则logo，强行送给三大赞助商。
      • 一个国家是不是发达国家。不是看它有多少个世界第一，多少外汇储备，而是看它对待弱势群体，是否能妥善安置这帮弱势的群体，让他们有尊严的活下去。
      • 到底 蒋导的片子只是个引子 把一个又一个的少数群体 边缘群体的生活真实残忍的展现在我们面前 可是然后呢？导演做了他能做的 我们主流群体呢？普通如你我一样的凡人无法改变现状无法投身到公益 但倘若遇到 请尊重请包容请关爱。
      • 应该更多人看到
      • 展映结束后，一位带着42岁唐宝的73岁妈妈问蒋导：“一切真的都会有吗？我现在不想着怎么生，只想怎么死，希望在我离开以后，他能够死的有尊严。”respect蒋导，希望能有更多人和更多组织关注和帮助特殊弱势人群。
      • 相比为他们营造一个狭窄舒适的*圈养*环境，更重要的是可以尊重理解，相信他们，帮助他们以一个人的身份平等的参与这个满是其他人的社会，最好，也不要用*他们*来形容他们吧。毕竟，其他人中，也有很多，不同程度的，各种异类 。 首先，要被看到 希望更多人可以看到 这群可爱的人
      • 20201227 佛山先行书店 首映/独映？我可能没那么多的情感 反倒被这样的简单纯真 逗笑了好几次 或者正如那句话所说 我们终其一生的努力 只为了成为一个普通人 说是公益片 感觉有点大 大到会被大众忽略 影片范围上说 更像是机构宣传片 但有这样的机构组织 工作者 真的很好 希望大家都平安和不难过 and剪辑真的……内个…有点生硬 然后影后分享会 因为要赶尾班车 提前离开 抱歉和遗憾啊
      • 「冰红茶会有的，农夫山泉会有的，一切都会有的。」 参加了广州首映，第二次见蒋能杰导演了，这次带来的是关注心智障碍群体的公益纪录片《一切都会有的》。 浩哥四十多岁，爱喝可乐，母亲已经快九十岁了，仍然要硬撑着过完余生，担心离开后他的生活会更难。斯博承受不住奶奶离世的压力，爱拿砖头砸玻璃，字正腔圆的普通话显得如此幽默。“利智”机构里还有太多如此的身影，他们在寻求“自主生活”，不再是“喂了填饱肚子而活着”，心智障碍的青年也能有春天。 电影只有八十分钟，可他们的生活还在继续，还需要面临各种各样的困难。作为观众和传播者，需要做的是正视他们的存在，减少对他们的歧视和偏见。 感谢蒋导，期待以后有更多的展映活动，期待更多作品面试。中国特殊群体是非常好的影视素材，需要百花齐放、百家争鸣。
      • 社会意义大于影像本体的一部纪录片，就影像本身来说，导演的选题很好，浩哥和斯博两位心智障碍者以及几个社工的人物形象也蛮有趣的。但是叙事主线不是很明朗，主题和宣传有些大于内容。镜头语言相比之前蒋导的很多作品有了很大的提高，但是有些部分还是很生涩。剪辑剪的也比较一般。个人认为这种题材比较适合做成《棒！少年》这样的形式。就社会意义而言，导演是成功的，心智障碍群体在我国人口基数十分的庞大，但是我们相关的社会福利和法律保障都不够健全。使得这些人群很容易被忽视。我们应该多加去关注他们的生活，让他们也能尽量像我们健全人一样能够步入社会生活。感谢导演的付出，加油。
      • 很荣幸看了试片会，看到了首映。题材上就给人很大的感动，真正走入心智障碍、自闭症人群的生活，没有俯视，没有旁观，许多镜头甚至能看出记录者对这些人的关心，用最真实的方式去记录着这类特殊人群，希望唤起zf和大众对他们的帮助。其中许多镜头我也记忆深刻，有无法控制情绪时会自己扇自己的同学，有自己年事已高，担心孩子未来能否正常生活的母亲，有向往独立，向往旅游的人...他们每个人因为一些障碍，好像离我们很远，但他们的生活日常又是那么的真实，他们的梦想也是普通，简单，纯粹，希望导演能继续记录下去，也希望有更多人愿意放下歧视和偏见🙏🏻
      • 对于公益题材，我们看惯的是"吸睛"的拍法，也就是煽情耸人那一套，上场必哭必哽咽。这断送了大众的关注，增加了隔阂，最终于事无补。另一种拍法则是聚焦事情本身。身处当事人之间，关注他们所面对的事情，看看有什么更好的行动方向。因为踏实做事，所以少了虚浮，多了实干。未来是属于后者的。
      • 中国的心智障碍群体最新数据是2500+W，60个人里就有1个。残疾人群体是9000W左右，15个人里就有1个。你在生活中见过几个？这么庞大的群体为什么消失不见了？问题出在哪里？
      • 1220广州首映。光是听主题曲《野花》都要哭了两次。来自星星的孩子，于我更像路边的安静树木、一花一草，也需要好好地照顾爱护，好好拥抱，简单纯粹的快乐。哈哈，今天喝可乐有点上头了。
      • 蒋能杰导演再次关注社会边缘群体，看影片途中感受最深的就是机构员工们对心障者的尊重，这一点其实胜过很多正常人之间的交往，让被隐去的群体重新出现在日光下，他们值得活得体面一些。
      • 较比同年的《绿洲》真诚多了。一方面是中国语境，另一方面是导演的初心。但有个败笔：一部关注「心智障碍」的影片却配了一个过于任性随意的标题。作为一部目的性很强的宣传片，在矛盾冲突上不应采取温和的「反抗」姿态，而是要更激烈一些。毕竟，会哭的孩子有奶喝嘛。如何展现刻不容缓的困难是公益机构和纪录片团队需要完成的任务，然而这一核心诉求并没有明确地传递出去。这一庞大群体多变的需求似乎都得到了相应的支持，因为所有人都在「用爱发电」来弥补机构运转所需燃料和动力上的不足。那么问题来了：补贴究竟要补贴到哪里呢？温饱需求？住房需求？还是精神文化需求？没有一个扼吭拊背的需求或成了公益机构寻求支持道路上的最大障碍物。倘若只是一瓶可口可乐或是一些笼统含糊的需求，那么有关部门或许也会以《一切都会有的》作为拖延和推辞的理由。
      • 一切都会有的-浩哥
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.1 光
      光
      2018
      剧情片
      马来西亚

      光

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 今年冬天第一份小惊喜，一股来自东南亚的清新暖流。自闭症家庭做骨，生活琐碎做肉，导演哥哥真实故事做血液，流淌的都是兄弟间那种割不舍的亲情，爱一直都是世间最平常而特殊的存在。另外，这是一部非常成熟而有风格的作品，同样来自马来西亚，和《误杀》的导演柯汶利一样交出了令人满意的处女作。
      • 一部冲突痕迹略重的影片，多余的解释性对白和镜头语言非常多。记得有篇文章说过，自闭症人是真的存在缺陷且大多生活不能自理，但这几年的媒体，却要把他们包装成是某些领域的天才，变相消费和过度美化自闭症，但其实这样的自闭症天才，少之又少，而且根本不能代表自闭症人。如果从这个角度去看，影片中的文光是不能代表自闭症人的，影片只是一部成人童话的谎言，导演说是根据自己哥哥的故事拍的，有这么好的真实经历，为何不拍一部纪录片，或者更贴近真实的电影，都比编织一个自闭症天才的故事要感人。
      • 自闭版手工耿
      • 一点都不像处女作，很成熟的作品，跟奇迹男孩相似，故事也没局限在患病的哥哥身上，知道影片要以情动人但就是无法防备，看了三部亚洲新人这部是最喜欢的。见了主创，导演好喜感，男主圆了好多……
      • 以为哥哥是吃水草的飞狐，将自己的人生啃食。却不知哥哥是发出不同频率的鲸鱼，自己竟然毁掉了他的声音。母亲去世那天，弟弟被迫变成哥哥。哥哥离开那天，自己竟然无法庆祝。他不是自己想要的哥哥，却参与自己人生。你是正常不是特别，他是自闭不是白痴，你只知道黄药水不能喝，他却用玻璃杯创造世界。
      • 电影本身也和这个自闭症的哥哥一样 虽有几分笨拙却又格外真挚
      • 把哥哥设定成学者症候群，其实已经是在美化这个群体面临的困境。但如果从导演记录自己和哥哥的故事的角度来看，虽然有堆砌泪点的嫌疑，但很多光影交叠的镜头仍然有被美到，如果自闭症患者的世界真的有那么美就好了。单从电影角度讲，就是个全方位中规中矩的处女作吧。【20201101英皇江湖观影团，我冠出道舞台哈哈哈！
      • 哥哥深陷音频的内心世界的戏富有想象力，也是全片最值得称道的部分，但是那些煽情的段落全部都落了空，几乎引不起任何有效的共鸣
      • 真得好。感觉一个人在专注做一件事的时候，身上会散发出【光】主题曲太好听了！看完满脑子都是“呜呜呜”
      • 算是马来西亚电影里比较成熟的作品了 看了这部以后觉得也许自己还一直觉得马来西亚没有好电影 摄影不错两个男主的演技都不错 很难得一见的好作品 导演有潜力！
      • 我个人而言不是很能接受他们的表演方式，语言也是我出戏的原因，剧情有点硬煽情
      • 完成度很高的处女作，虽然有些刻意煽情，打光也太做作，但还是很动人，像《沦落人》那样有笑有哭，简单而美好。弟弟好帅啊～
      • 技术没问题，但是整个剧情的冲突和矛盾都在赶着观众走，反而难以动情。#导演竟然是郭修彧的二哥！
      • 倾斜活着，水平留恋着。
      • 以前有一部钢的琴，这是部湿的琴。
      • 难得又有一部观照自闭症的电影在内地上映，勾画细腻的感情之余，也没有回避生猛的创伤。被日复一日的照料责任捆绑的弟弟，不被理解也没有人想去理解的哥哥，某种程度上，也像极了我们熟悉的父辈与子辈的关系，扑心扑命给予必要的物质，却在情感上无从下手，所以扔掉杯碗的痛，能在太多人心里破开，又所以达到理解的那一刻，有太多柔软叫人心酸。在人人都可能被当做怪物、少数派、边缘人群的世界里，缺的是把所谓“不正常”视为“特殊”的包容，以及不被主流机械审美价值绑架的勇气。很可惜，好些俚俗的粤语和闽南语没有翻译出来，而这其实与略微涉及到性话题的自闭症角色形成了很真实的生态。可见，我们还是有太多不自在的禁区。（谢谢江湖观影团邀请交流）
      • ：你不是怪物 别害怕谁来欺负 不必为别人丢了幸福🎶 他们跟我们一样啊 只是需要更多的关注。认同。被理解 被迫在这个世界定义正常的人群里生存 其实他们比我们更努力想要被接受。甚至不被开玩笑 真实故事改篇 很马来西亚 很平凡很生活的电影 笑中带泪 用兄弟情互动带出 没有太多的电影特效 但灯光跟音效却很是用心 灯光都是不刺眼的阳光 暖暖的像是要说些什么 音效有轻轻的钢琴声。配合角色听力敏感的效果 还有中间插播贴切故事的插曲就足够让眼泪直飙
      • 真人真事改编剧情片。弟弟郭修篆把自闭症哥哥郭修锴的故事拍成电影，拍得温暖感人。妹妹郭修彧制作并演唱主题曲，唱得深情动听。自闭症者不是弱智，也有自己的天赋与爱好；自闭症者也不是圣人，会为了内心的执念不惜去偷东西。以处女作来说完成度很高。第三幕视角由哥哥切换到弟弟并由此引出过往的回忆，十分巧妙。但仍有剧情上的缺陷。黄药水风波、女配故事线等情节交代并不清晰。最重要的哥哥演奏音乐桥段，杯盘轰鸣的美妙磬音却被精美而刻意的背景乐替换。实乃煽情催泪有余，细节设定不足。男主男配表演可圈可点，值得一看。三星半
      • 没想到，这部马来西亚导演的处女作如此纯熟完整。摄影和用光非常漂亮到位，把世俗小民的生活拍得有滋有味。影片是个很温暖的故事，却没有特意煽情，以充满想象力的镜头拍出了诗意。几处透过玻璃、窗户的变形画面，让我们看到一个扭曲的男主角，但在他的世界里，一切正常，扭曲的也许是我们的视线吧。结尾有一点点反高潮，倒是不落俗套。当男主角找到一只音准完美的杯子，举起高呼“B”的时候，群鸟飞起，让我想起那部试图飞翔《鸟人》！光，无处不在。
      • 其实还是没有逃出自闭症电影的套路，底层的生活和不被家人理解的孤独，但是拍得质朴又感人，还不乏幽默。最后文光弹奏自制的玻璃乐器真的是技惊四座，真没想到还可以这样创造，可惜配乐太过煽情了一些，收敛些会更好。遗憾的地方在于男主表演上有点让人困惑，看起来应该是非常高功能的谱系却演得有一点点智力障碍的感觉，相比之下觉得弟弟的表演更有说服力一点。感谢#江湖观影团#
    • 豆瓣 7.8 IMDB 7.3 HD1280高清国语中字版
      过昭关
      2018
      剧情片
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      过昭关

        
      • 豆瓣网友的评价
      • “去不了天安门和上海，那就爷爷带你去旅游”。一辆电动车，两个小椅子，祖孙两人踏上了这个充满善良和教育的旅行。大半辈子的智慧和生死观让李福长俨然变成了智者，他告诉孙子要去尝试困难一心向善，点明偶遇的路人能够凡事心宽；然而在残落的相框中，依然逃不过最后画的一个圆圈以及白了头的昭关。虽更多的是随意的素人演绎生活流，但却带来了更多质朴的感动，平遥收官之时的惊喜邂逅。
      • 祖孙情清淡又动人，言传身教了一种行事笃定、遇事淡定的风度。这一路的际遇，磕磕绊绊地，都在粉碎世道无好人的印象，或者说，在用最大的信任去钓最大的善意。杯子里的鱼，瓶子里的蜜，后视镜上的风车，纸上的字，都是些不经意的温情。人生当真是一关一关地过，再难也要不断翻山越岭。中间一代被磨损得厉害，只有涉世未深的小孩以及云淡风轻的老人，才能把日子活得透彻些，真挚些。看到老爷爷78岁了还能凭处女作拿影帝，感觉自己充满了无限可能，哈哈。@平遥
      • 设定在很多地方让人想到《千里走单骑》。华中确乎是当代电影最少触及的地域景观，先天不足的城市和后天畸形的乡村以及完全被对象化了的平原地貌，让电影造型在这里基本失效。看到有导演愿意把当下河南对农事生产偏执的依赖、以及城市化和乡村之间惨淡的拉锯拍出来，还是很感动的。 最大的失望还是来自表现手法和人物，河南老头儿活到七八十更多的是骨子里的务实和非常自洽的一套精明，像片中爷爷这样浪漫和诗意到无可救药，作者的态度就太露了。配角蛮好，只是都不够野。镜头用得也有点地方电视台了。 另外《过昭关》是出京剧，即便穿凿地套一出典故，也得是豫剧吧？
      • 爷爷给宁宁讲《过昭关》的故事时，说伍子胥一夜白头。老人七十七岁，满头白发地讲着一个青年一夜白头的故事。不知怎的，那一刻我觉得，一生跟一夜原也是差不多的。
    • 豆瓣 8.6 IMDB 8.2 BD1280高清中英双字版
      The Father
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      困在时间里的父亲

       The Father
      • 豆瓣网友的评价
      • 一般来说这种题材的电影我是不敢看的，对自己变老的恐惧和对家人变老的恐惧，都是我想逃避的。刚才去翻了下安东尼老爷子的资料，惊讶的发现，除了他在这部电影的角色名字也叫安东尼外，连生日都一样，安东尼已经84了，这让我心情特别复杂。
      • 从一个患上老年痴呆症的父亲的主视角出发，让观众体验了他的整个心路历程，错乱的时间线，交叠的人物和时空，代入感非常强，深深陷入主角的情绪中。我外婆就患有老年痴呆症，最后几年也是一模一样，不记事，认错人，常常会念叨年轻时候的事情，会像小孩子一样哭，会发脾气，作为后辈也是很无奈也很难过。
      • 这是近很多年来我看过的最伟大的表演，安东尼霍普金斯
      • 太强悍了太高级了太沉郁了 关于人类的一切终极母题 年度十佳 12.23 ideal
      • 第93届奥斯卡最佳男主角：安东尼霍普金斯
      • 教科书级别的电影，看完就知道什么是好演员
      • 老去的恐惧不是在样貌，而是在神智上（我泪点好低）
      • 在老人的世界中所有人都是陌生的，可是每一个人又有着身边人的身份，他们不再是自己记忆里的那个人了，于是不得不一遍遍问，他是谁，她是谁，他焦虑到不敢再相信任何自己的认知了，直到最后问出了我是谁。 以电影的方式展现出老人错乱的记忆世界，段落的设计和切换很是舒服。赞美Anthony的表演。
      • 很感人 很温情 认真看认真感受 好好爱自己的父母
      • 这个剧本够厉害，把阿兹海默症带来的时间混乱玩出了新花样，高强度的情节编排给人过山车的体验，演员的表演也相辅相成，只可惜导演弱了点，但这个故事真的是精彩绝伦！
      • anthony hopkins + olivia coleman 怼脸拍+空镜 这个片子就很难不好看了 演的太好了，set design太奇妙了！ 好想看剧场版，在看电影的过程中就想象了很多剧场实现的方式，感觉可以以不一样的方式更powerful！整个过程，一种慢慢消失的过程，以及剧作的角度和方式，都太有趣了
      • “我的叶子掉光了” 泪
      • 体验一番阿尔茨海默病的时间线错乱感受，安东尼·霍普金斯的表演细致动人。
      • 对霍普金斯最近的作品表示怀疑
      • 有点哈罗德.品特式的戏剧风格，心理学与美学并重的室内剧，采用高度戏剧化的方式来表现阿尔茨海默症。视听能跟得上剧情和表演，循序渐进、感同身受，观众随角色失去对现实的掌控。女儿也提供了换位思考的角度，你也能感受到她的痛苦。虽然是单一场景，却不断在公寓环境、视角转换中制造持续的时间/空间、真实/误解的流动性。老爷子演得可真好，完全就是一个痛苦无助的老人。
      • 将我们常常谈论的阿兹海默通过一种怪诞，惊悚，悬疑，错乱的叙事手法表现出来，是创作者所追寻的“更进一步”，着实令人感到惊喜。得到如此多奖项的认可，实至名归。
      • 讲述阿兹海默症老人故事的电影很多，一般采用亲人的视角叙事。但此片的叙事手法很是独特。导演、编剧精心设计了很多“障眼法”：用跳跃往复循环的剪辑模糊时间概念；用公寓-诊所-养老院近似或雷同的房间结构打乱空间感受；用角色身份交替错乱的演员混淆人物。由此使得观众全方位被线团般错位发展的剧情绕晕，仿佛始终代入阿兹海默症老人的第一人称感受，陷入深深的困惑、怀疑、委屈和莫名的无助，噩梦般难以清醒。除了刻意制造的混乱结构，父女的依赖而紧张的关系贯穿全片，也全靠安东尼·霍普金斯和奥利维娅·科尔曼的演技撑起，才能打动人心。家里有这样老人的观众会更有感触。不过，谁又能保证我们在老去后不会有这样无法分辨现实、万劫不复的可怕体验呢？三星半
      • 拿奖片
      • 4.5
      • 7.3/10 #SSIFF
    • 豆瓣 8.9 IMDB 7.4 BD1280高清中英双字
      四个春天
      2017
      纪录片
      中国大陆

      四个春天

        
      • 豆瓣网友的评价
      • 之前已经看过不同剪辑版本，以为会麻木，但看到放映的最终版，还是忍不住泪崩。这对父母实在太独特了，他们的日常生活透露出鲜活的诗意，也让我看到婚姻可以如此融洽。片中他们时不时唱起歌来，还有音乐、舞蹈和大自然的滋润，极有生活质地。开头收尾都很好，丧歌和击鼓声十分震撼，看完后余味悠长。
      • 真挚的记录，有一对普通老人能遇到的欢乐：香肠熏得好，燕子回巢，邻人送来腊梅苗，「闹热」。也有一个中国家庭能遇到的悲痛，这些我的祖辈也有，但十多年来一直被大家刻意回避掉了。片子叙述极为简洁朴素，没有任何刻意的技巧。凝练了日常生活的韵味，又高于日常生活，这个家庭的生活自有旋律，就像那些餐桌边、山野里、病榻上、坟前、旧视频里响起的歌声。
      • 看哭了。倒不是说这片子拍得多么惊世（当然导演本来就是一枚文艺大叔&很棒的图片摄影爱好者，对影像有很强的敏感度，拍出一份质朴的诗意），主要是这对老人家太令我羡慕和感动了，这就是中国家庭最缺失的爱的教育啊，小时候梦想中其乐融融的家庭氛围。他们将岁月的苦难化为财富（生活能力极强，除彼此不依附任何人，对一切事物尤其文化生活有强烈的好奇心），展现出超乎常人的乐观、豁达、坚韧与感染力，拍成连续剧我都愿意看。古稀老父自己拍DV学剪辑和后期太可爱了，十八般乐器唱歌书法才艺简直不要太多！姐姐病逝，但她还在他们身边。老照片和家庭录像有效拓展了背景信息量，同时也很抓人。个别处剪辑可以再精炼一下，但总体来说作为非专业出身处女作，扎扎实实不炫技，已经给我太多感动和余味了。
    • 豆瓣 8.7 IMDB 7.3 BD1280高清中字版
      Nomadland
      2020
      剧情片
      美国

      无依之地

       Nomadland
      • 豆瓣网友的评价
      • 本屆最佳，真正做到了天地人合一的境界，看著無邊無際曠野上的孤獨人類，就莫名其妙地流下眼淚。
      • 看得出来夹杂了真实纪录，镜头很多时候跟着麦克多蒙德去“体验”和倾听，而后半段一些马力克式镜头，以及几段配乐，也因此显得刻意和出戏。影片根基还是美国独立电影套路，包括斯特雷泽恩那个角色。但赵婷胜在轻描淡写，用镜头进行角色研究，无论是将人物置于不同环境中，从亚马逊巨型工厂到广阔无垠的草原，还是捕捉麦克多蒙德充满表达和感染力的脸庞。当然真正打动我的还是由始至终那股放不下的悲伤和执着，离开我们生活的那些人那些面孔，那些往事和回忆，都在远处群山中，在草原和荒野尽头，一定都还在，一定都还在。
      • 赵婷得奖，俺们屯又沸腾了，别人说威尼斯的奖项很重，你说不行，我只认奥斯卡；别人说她是华人之光，你说不行，tag必须得是马栏山籍导演；别人说她的文化启蒙始于大西北，得奖作品是大西北游牧文化，你说不行，她是根正苗红马栏山人，俺村那片大田野给她拍也一样能拍个小金人出来；别人说她十五岁就看同人小说，春光乍泄对她影响很大，你说我那时候还小，在做题考带学，王家卫拍的同性恋电影我不看；别人说她是丹姐女儿，你说，继女，话说全啊，继女和女儿差别挺大的；别人说这是第一个马栏山女性获此殊荣，你说干嘛要加上女性两个字，想打拳是吗；别人说为赵婷骄傲，你说杠村籍的有事儿??？马栏山导演谢谢，这是全马栏山人的荣誉。别人说咱屯电影很难达到这个高度，你急了，说，咱屯兴干实业，不和戏子搞虚的，麻溜地滚。俺们屯真的太好了！
      • 9.0 #TIFF# 赵婷在城市钢铁牢笼的夹缝间捕捉到了属于荒野的辽阔无垠，跟随着科恩嫂的视角跨越着山河大海，穿梭于人山人海，一种现实的诗意油然而生，既说不上残酷，也并不是温柔。零散的剧情间杂糅着纪录式的生活碎片，很容易就被触碰到了。看到最后才恍然大悟，其实不是homeless，也不是houseless，只是那个可以share the house的人已不复存在。see you down the road.
      • 今年威尼斯记者场为数不多满堂彩
      • 人生就像她的旅途，好多时候我们都觉得路途中会再遇见，殊不知那却是最后一面。女主是被迫流浪，但也是自己选择了这条更自由自我的道路，一路走下去……
      • 威尼斯电影节首映场 票价55美元 不给电影从业者免费座位 电影影像透着说不出来的忧伤 ！我疫情之下的6月曾在美国西部自驾一个多月 每天都忍不住拍西部的日出日落 路遇房车旅行很多是houseless的
      • 女主在别人眼里看似窘迫的公路生活，在习惯漂泊的人眼里，有着自己的孤傲与浪漫。让我想起《猜火车》里的那段经典台词，生活中就是有人不想买他妈的大电视，而选择不停地在路上，看群山，看飞鸟，looking ahead, to the day you die.
      • 坐在凤椅上的梅梅察觉到一丝不对劲
      • houseless是驻地不再，而homeless是失去了家。带着珍存的回忆和永恒的爱在路上，她既是不安又自我挣扎的游民，又热情包容地拥抱风景、生活、友人。简短零碎的片段推进，加强节奏，也是游民生活的特征呈现。缓慢平移的镜头记录荒凉之地的诗意景观，也是他们的心情再现：只是houseless而非homeless，只是独自存在，然爱人在心里，在永远不会停下的人生旅途里。质感介于探索生命真理的理性与温柔的抒情之间，太棒了。
      • 大象无形，极简动人。从赵婷的镜头中，能够感受到她对自己拍摄对象的热爱。不但有房车为家的现代吉普赛生活，还有美国公路文化的精神世界：没有正式的道别，永远都是路上见。电影的最后一个画面，恰恰是我最近一直在做的事情。用这样一部电影收官2020年，除了感恩我找不到其他语言。
      • 又舒服又揪心的观影过程。广角下的西部风景与路上遇到的一个个真实的美国人。赵婷这次又是导演、编剧、剪辑全包揽，不服不行。 （纯个人感受：老年的不服输homeless生活似乎一直在召唤我……）
      • #77venise主竞赛第十八场# 难以想象赵婷一个人担任编剧 导演和剪辑，完成度还这么高！
      • 感觉是本届看过的里最喜欢的，所谓无依，其实也有种离场的、不可见的所依，在与地界、泥土、车轮的联系里，也牵连起homeless一族的自我认同，空间元素在成为景观的同时，亦是人物内心景观，厢车内外虽有视觉系统上的截然不同，却构成了心理上连续的表意空间。
      • 一贯是赵婷的风格，很像之前的骑士，透露出一种悲伤的优雅，究竟是无依，还是不依
      • 2.5。马力克作品的「秘密」主要来源于由蒙太奇支配的文本：清晰透明的原始素材被剪辑打碎，再重组为混沌的感性影像；换言之，充盈的自然奇观只是组成整个感知系统的零件之一。本片没有任何秘密可言，文本和影像的构成逻辑都是敞开的、乃至机械的，简陋公路片骨架内没有情绪的积攒和表意的演进，只有松散堆叠的对白段落不断添加不必要的释义。轻音乐出场的一些镜头组符合基本视听节奏，其它部分几无调动性，只能以「平淡」为借口。自然风光更多作为裹挟人物的情境而不是（马力克式的）冲击观众的独立形象，因此「孤独感」与其说是电影技法的效果，不如说利用了观众对于特定地域影像的天然共情。更不必提雷查德，其作品与塔氏等老一辈诗电影作者一样，直接从自然影像本体中提炼「秘密」，这是马力克难以企及的，更是赵婷在本片中任何一秒都未曾做到的。
      • 我们相逢在黑夜的海上，你有你的方向，我有我的。在大海上同行真的很幸福。不论是走失的朋友，还是逝去的亲人，总有一日我们会在路上重逢，把酒言欢，追述过往。venezia 77# 主竞赛最后一部。See you down the road！
      • 滑向了风光版的肯·洛奇，但又缺乏肯·洛奇自然主义式的随意。让人有点失望的是它依然只有剧作化细节（影像其实完全紧扣在剧作文本上），而没有影像化细节和人物化细节，所以它需要用在意向上和视觉完全顺拐又多余的配乐来烘托文本内核。个人依然不能习惯作者三部作品一以贯之的剪辑节奏和方式，不断以相同的频率切断影像之中连贯的气韵，造成重复的节奏感并失去了潜在性。我觉得作者和李安会越来越像，都是有比较良好的判断、折衷的表达控制能力，但内在无法在文本之外找到实在的表现驱动力。
      • 裸听。并非“骑士精神”的延续，且论纯粹也并不算真诚。不过，无依之地就是有一种魔力的牵引，四字——直觉，感受。像是看马利克的电影，景观和声音成了沟通，结合。音乐性的处理变成了乡愁式，正如片子约1时30分，科恩嫂点燃烟花的那声，happy new year.情感集中于眼神，所传递的故园已塌，所以旅行。
      • 2020年最后一天终于看到这部，果然不负期待，大雪、天空、夕阳、旷野和石林等自然之物与渺小人类融为一体，摄影有种无法言说的空灵之美，无依之地上的游牧人生，无房可归并不意味着无家可归，赵婷用肯·洛奇式的犀利与悲悯诉说一个孤独、自在但坚强的现代吉普赛女郎故事，豆友们，这就是我们的终极归宿啊。

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