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    冬去冬又来 (2019)

    最近更新: 2024-11-28 1080P
    • 主演:颜丙燕 / 高强 / 刘頔 / 杨帆 / 张志勇 / 袁利国 / 日比野玲 / 李彦
    • 导演:邢健
    • 编剧:未知
    • 分类:剧情片
    • 地区:中国大陆 
    • 年份:2019 
    • 更新:11.28
    • TAG:颜丙燕 / 剧情 / 历史 / 邢健 / 2019 / 中国电影 / 中国大陆 / 中国
    • 别名:活下去,Winter After Winter
    • 片长/单集:110分钟
    • 豆瓣评分 6.0 (1172票)
    • IMDB评分 6.3 (32票)
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上中国大陆电影《冬去冬又来》的免费在线观看,《冬去冬又来》是对白语言为国语,属于剧情,历史类型,目前在豆瓣的评分为6.0分,有1172名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   电影故事以中日战争末期的东北农村为背景,讲述了战争时期,乾四爷一家的命运轨迹。

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    电影故事以中日战争末期的东北农村为背景,讲述了战争时期,乾四爷一家的命运轨迹。

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    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 高清
      又见奈良
      2020
      剧情片
      中国大陆/日本

      又见奈良

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 试图把玩奈良日影味,又有挥之不去的作文感。结尾有种实在不知道该怎么结束了的原地梗塞,就拿阿姨和邓丽君的东东来敲打鼓。对诸多日侨遗孤人物的年龄设置,尤其造成观影障碍和出戏,毕竟即便以2005年未计——二战结束那也是60年前的事情了。在提醒观众不要忘记一段历史的时候,创作者似乎比任何人都希望:那不过是个提词背景板。
      • 正常发挥,如果不是疫情,可以去更好一点电影节
      • 目前今年华语个人Top3,战后遗孤的开头动画便已飙泪。电影前半部分每3分钟就有一个轻松亮点,被海关没收的酱牛肉、鬼鬼祟祟抢镜的鹿、适应湖里生活的海螃蟹、一紧张就说俄语的奶奶、鹏飞出镜的学牛叫卖肉员、装了锅的就是从中国来的…信手拈来的小幽默,在如此沉重的题材里熠熠生辉。最喜欢两个异国老人互看照片的片段,无声胜有声。全都白照了的照片,白费工夫的奈良之行,再见亦宽慰。当片尾熟悉的旋律响起,好怕是那首时,结果泪腺彻底决堤…寻找,所有遗失的爱。
      • #23SIFF# 背景故事的交代融合了动画元素。开头的“螃蟹”暗示了影片的结局,海水与河水的生存环境,隐喻中国与日本。“无胶卷的相机”隐喻记忆,也许生命最终留下的只是记忆与思念。在历史背景下、在奈良县,一次寻亲、一段旅程…片子关乎“寻找”,寻找那段历史、寻找遗憾的爱…
      • 从《地下香》《米花之味》到这部,一路看到鹏飞导演的成长。本片以奈良为城市背景,剧作尚有僵硬之处,幸而导演有着极好的语感,用小而美、内敛、幽默和留白不断消解原本沉重的话题,闭口不谈战争。海蟹在湖里的结局跟“丽华”一样,只能祝愿,但结局可想而知。相机装载的不是胶卷,承载的是记忆。三个没有血缘关系的孤独人,在寻找的过程中组成了临时家庭,“沟通”已经无须多言。可是毕竟六十年过去,“战争遗孤”没太能跟这个时代发生关系,只能用两代战后遗孤群体来论及身份认同。开篇动画多余,笑点随意,小泽的行为欠缺合理性解释,高仓一个电话了事有结局敷衍之嫌。不过导演能在这种命题作文下发挥出自己的作者属性,体现出了他扎实的基本功。
      • 鹏飞应该是最会拍命题作文的国内导演了吧,保持了前作的优点,没想到英泽的日语说的竟然很像那么回事,太厉害了。
      • 真诚建议 去掉那个开场动画吧
      • SIFF 7.31 是好片子 但不够好 有几场巧思的戏 也有很多刻意的地方 剧情走向开头就可以猜到 片头的flash动画和最后的强行邓丽君bgm真没必要 鼓励一下吧
      • 海蟹入湖,努力适应生活,却终归是杀生。
      • 曾经说有时间陪伴的亲人,待到有时间,已失去陪伴的资格。曾经说有机会游玩的奈良,待到有机会,已散佚了游玩的女孩。没有放胶卷,画面却已经定格在脑中。寻不到牵挂的伊人,豆腐甜甜圈已充满了她的味道。一只海水蟹几经辗转仍未能适应湖水,一副彩绘画漂洋过海竟传回了奈良。盼你行过万里,锦书遥寄。
      • 找不到的丽华映照了寻找她的三个人的生活与煎熬。沿袭前作以带有幽默感的轻盈语调讲述沉重悲伤议题的风格。关于身份回归中的认同迷失、沟通阻隔以及留守问题(前作儿童->本作老人)也能在前作中找到对标。未放胶卷的相机摄不回从前照片里的风景更找不回日夜思念的人,祭神仪式没有神迹显灵只能各自舔舐不得疗愈的伤口向爱人道Goodbye并往回走。克制隐忍,尽管回味不足,但能把一个发生在日本的故事拍得足够日本味已是令人欣喜。
      • 认真的调研,老演员动人的演技,没有集聚成叙事的冲动,还是偷懒做了浮光掠影的慨叹;不过,永濑正敏段落,拍得非常精彩。
      • 两岸哀恸啼不住,有人仍在此山中。
      • 养女“回到”日本,仿若海蟹被放生进湖里
      • 开头的动画?遗孤命题作文加奈良旅游片,借他人之口表达遗孤身份认同的困境,但从这个角度有只能这样了。最后邓丽君加长镜头走路有加分,就是老人家走得好辛苦。国村爷永濑叔真是日本与各国的桥梁。
      • 海蟹被丢进湖里要适应新的生存环境,没有胶卷的相机留不下相片但依然能留下记忆,拉着没有实物的二胡,唱着最熟悉的智取威虎山,随着寻觅之路的深入,呈现出极度温暖而又温柔的特殊群体人物群像。主角三人血缘关系虽然缺失,但却在细微之处慢慢延展出动人的亲密关系,平静中点缀着努力生活的幽默,悲凉里流露出身份认同的温情。
      • 一次找寻,一场心中满含忐忑却亦怀揣希望的跨国奔波。娓娓串连出一批战后遗孤的故事。用可爱的诙谐稀释故事主题的沉重感,把许多浓烈的情感凝练在内里。或许是因为这份小巧的幽默、表演的方式与镜头的调度,竟令我觉得与《平原上的夏洛克》有相似之处。因为导演采用柔和的叙述方式与收敛的表演表达,故而在本片中演员的表演空间十分踞促,但吴彦姝奶奶还是很精准地抓住了一两处微小的点,把情感注入其中,把表面看似有趣的氛围在几处颤动中摊平,原来这一切从来不轻巧,她一直忧心有忡,焦急而又无奈。
      • 非常喜欢!数代遗孤的身份错乱,语言的隔阂,又在钟声、照片、手势间建构出新的平衡,寻亲的情绪被淡淡藏匿于奈良的自然和人文背后。前作中幽默灵气的小细节都得以延续,结尾祭祀的戏甚至有些《沙罗双树》的味道了。
      • B+/ 并不预先焦急地为人的共处下定论,也不急于抵达某种结果,而是极为自觉地将交流当作并无僵固目的的过程。因此语言隔阂反而成为一种媒介的裂口,成为可不断迂回的玄妙共感。人的肢体,人可触、可写、可使之发声的物,皆将我们联结。而当交流突然加速,媒介失去传导的感知延宕,故事才倏忽间走向终结。寻找的日本遗孤同样是一个类似的中介物形象。她的信件构成了三个人物的强烈共振时刻,而她的身份困境则构成了国族边界意识形态之无限残余的标记。或许,急于交流只是一种唯我的幻像,而真正的交流本身只在不急于交流时才能达成,这就是本片最高明的落点与方法论。 二刷略降→B/ 前1/3有点耽于差异的堆积,缺少强度上的区分;最后的仪式剪得太松弛,没有足够锐利的语气扭转来铺垫结尾的情绪提炼。整体还是不错的。永濑正敏一段依然全片最佳。
      • 又是一人一个厅的电影,节奏还是有点太慢…恕我直言,英泽看不出有什么表演水平。中间两位老人互相交换看照片的无声片段非常有趣
    • 国语高清
      九条命
      2020
      战争片
      中国大陆

      九条命

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 瞎搞
      • 故事情节垮丝,导演审美夸丝,编剧夸丝。简直是在消费四川人民对川军的敬意。
      • 峨眉廠
      • 超烂
      • 挂羊头,卖狗肉。片子烂就算了,上头还要强行给好评。国产电影这么下去要完蛋。
      • 看不下去,中途离场了。服化道和画面质感其实过关,但人物、情节、演技都差太多了。说四川话和湖南话是可以的,但莫名其妙就有普通话超级标准的土著...枪战环节基本是抗日神剧水平,浪费了这画面色调。至于里面那个女星,呵呵呵,怎么拿到角色的都想得到。
      • 作为一部群像剧,我是真没看懂导演塑造了些什么人物形象。人物不具有代表性,兵代表不了真正的川军,老头代表不了真实的人民群众。九条命,九个人,最后却没有一个印象深刻的角色就离谱。 没有有血有肉的人物形象,只有一群脱离现实的,活在导演编剧空想里的人! 作为抗日剧,没看到家国情怀,英雄形象,看到一堆窝里斗???战场上的军人p大点事就和自己人干起来,举枪不对敌人对自己人。女人跟女人打起来,兵和兵打起来,群众和兵又打起来… 很多人物和剧情的设置就没啥用,简介里写的“掩护人民群众撤退”直接没看到,胖子这人本来形象很垃圾,想看他有什么反转,结果泄密了还被杀了。师长李云龙混了个眼熟,这么好的演员,可惜了。 主题思想呢?乱乱的,一部抗日片,主题表达上不明确我没想通
      • 2020.11.15光华路五号艺术中心影院观看。
      • 这是一部令人失望但不偏离初心的电影,作为战争片并不严肃,气氛和剧情都有很大问题。但出于对革命先烈的尊重和他所表达的精神,我愿意给3分。 在剧情上,仿佛是一部抗日神剧的杂交体,充斥着大量荒唐的情节和逻辑。你可以看到以下烂俗元素:奇怪多余的女性角色,以少胜多的超人,和敌首领的决斗,尴尬的男女情戏,生搬硬套的古代典故。我仿佛在电影院看抗日神剧混剪。 很多情节展开后在最后也没有得到交代。或者交代的奇怪。很多表演的张力也被情节剪辑破坏。 但该剧好在没有偏离主题,为我们描绘了一群保家卫国牺牲自己的川军将士。电影中的几个故事虽然不真实,却能被理解为川军抗日战斗的缩影,一种写意。另外电影中人民作为重要的因素出现,战士们也并不是为了个人而是为了民族而战斗,没有偏离伟大抗战这一主题,值得肯定。
      • 逃过了翱翔雄心却没逃过九条命 吵死了
      • 真的是这样看过的最好的抗战片,跟那些抗日神剧不一样,感人至深(五毛一
      • 非常糟糕,抗战片绝对不能这么拍,这一类型的电影发展也不能这么搞。不仅人物线索混乱,而且服化道也非常地劣质,台词更是变成了口号展览,完全是一部敷衍之作,不值得一看。
      • 一星:浪费了这么好的题材
      • 好好的题材,被编剧成这个鬼样子?感人的题材硬生生就变成了搞笑剧?李幼斌来客串?
      • 没看,不想看了
      • 李幼斌怎么会拍这种粗糙影片呢?
      • 能不能拍好点,学学博纳和华夏,没有资金和强大的支持就别再出流水线主旋律了。
      • 跟谭先生第一次看的电影,不过着实不好看,三毛特效,全程无高潮,谭先生当场在影院怒打一星
      • 这种电影造成了中国观众对中国战争片长期的负面情绪,是中国电影的毒瘤。很多情节逻辑有很大问题,为了突出一个主题,不惜乱拍,无语。
      • 不太行,这个题材就没拍好过,说到底是不下功夫,糊弄事,四川人友情多加一星
    • k-HD
      呼伦贝尔城
      2019
      剧情片
      中国大陆

      呼伦贝尔城

       
    • 豆瓣网友的评价
      • 只想到我们鄂温克族伟大的诗人、画家维嘉说的那句教导:我们鄂温克族尊重女性。一个好的演员不是就说明能当个好导演,老爷子心意是好的,就是有点太仓促了吧。一星献给草原一星献给这份家乡情意。
      • 适合在cctv8放
      • #呼伦贝尔城# 很简单的一个故事,还没见过一个影视剧把穿宗接代这个事放这么大的。不过节奏太慢了,呼伦贝尔城的建筑和内饰太现代了,看着非常跳戏,演员好像都是素人演员,好多是尬演,女主老太太是有演技的但是舞台剧范太重了,看着别扭。电影更像一帮人演了一部历史纪录片,对了解呼伦贝尔和鄂温克人的历史还是有帮助的。
      • 像是念台词 女主角像极我初中英语班主任 慈祥伟光正
      • 有关鄂温克族“亡存绝续”的传奇故事,城里妇女千里赴战营,以传续香火。堪称鄂温克族版的“杨门女将”。虽非上一线战场厮杀,一路上也是艰险重重。歌颂了该民族女性巾帼不让须眉的勇敢,也有对生命的礼赞。影像质朴泛黄,有油画质感。不过,整体拍的还是较为四平八稳,更像一段历史文献。另外,或许限于制作成本较低,全片没有正面展现战争的大场面。。。
      • 我知道龙标要九十分钟,但你的本子最多也就三十分钟,涂们好名了。其他更多的问题我看也不必说了。
      • 涂们第一次当导演,全片真实到仿佛在看纪录片,而说是像纪录片,是因为里面人和人之间的冲突实在太少了,几乎所有矛盾都来自于人与自然——和长途跋涉的旅途、天灾、疾病与恶劣环境之间的对抗。以及这个“取孩子”的题材,在当下的大环境下我有一点点点担心。
      • 老人不图儿女为家做多大贡献
      • 涂们老师
      • 呼伦贝尔城:喜欢这个“圣母们”要不远千里来到营地“取孩子”的故事,处处彰显水之柔、冰之坚,“老兽”涂们,居然整了部女性史诗,也是一个民族的生存史,我是又意外又惊喜。
      • 叙事节奏有点差劲啊 电影的调色也很,黢黑…………
      • 苦死人
      • 我宁可相信这部片子是没诚意 也不想指出导演的无能 怎么会搞出这么个东西呢? 还是要正经学个电影吧我觉得……
      • 金马奖影帝涂们老爷子是个硬气的主儿,此番,他导演的作品《呼伦贝尔城》一出手,就带着强烈的个人印记,让鄂温克人那段不被知晓的历史重现大银幕,是为年内华语作品的良心之作了。那段历史,永远铭记。而这道耀眼的民族之光既点亮在现实里,也闪烁在影像中。
      • 该片获得了第22届上海国际电影节最受传媒关注新人导演,涂们老师导演处女作能够获奖,说明他用一个简单的故事寓意了更深沉的内涵,以小见大,彰显了鄂温克族母亲博大宽广的胸怀,为了民族利益,那丹姨坚强的不断向前走,排除重重困难,最终兑现了自己的愿望,也为民族继承了香火。
      • 可以看得出诚意,但看不到灵气。节奏挺糟糕,没有明确的高潮低谷;台词时不时有点尬,欠些雕琢;煽情不成功,功力欠火候之余OST也得背锅;剪辑没有灵魂,平平无奇匠气十足。演员们的演技倒还不错,阿姨有点端着,伊兰别很出彩。没有大战场面,寡淡的就像情景剧。最值得看无疑就是草原风光了,好莱坞有西部大漠,我们也有茫茫草原。这类片子应该再多些,再好看些。类型加一星@大影节
      • 就……真的不太行……老爷子拿了影帝,想拍拍内蒙的故事。心意是好的,但片子实在不太行。 剧本拖沓,演员台词生涩,主题不明确,把传承部族讲成了动物繁殖。最后非要凑一对儿龙凤胎做结尾简直有点狗血了。 最尴尬的还是总是出现的亚当夏娃式滤镜排婴儿,和全程艰苦环境格格不入,感觉直接跳转了纸尿裤广告。以及火堆跳舞祈福,实在是插得又硬又勉强。 音乐借在我少数民族的种族天赋上勉强可以,可是全片BGM太多。吃饭洗澡全部要上BGM反而失了焦让人审美疲劳。 处女座不该过于苛求,但片子整体实在太过平庸,完全没有一点点的对少数民族文化和胸怀的体现。
      • 无论电影技法怎么样,我都被感动了。第一次看到低成本国产电影塑造出了历史照片般真实的场景。无论妆容服装,包括日常生活动作,真实得好像是回到清朝拍的纪录片。就连群演的表情也自然得舒服。北风般坚韧的女性。肃然起敬。
      • 风景片
      • 《呼伦贝尔城》的着眼点却不在战场,反而放在战争中部落女人的身上。用战争背后的角度去展现战争的残酷,女人们长途跋涉奔赴战场,为的是生命的延续。将惯常的男人们浴血沙场,变成了女人为延续血脉所做的牺牲。这在关于战争的古老叙事里,增添了一丝现代的意味。
    • 豆瓣 6.1 IMDB 6.3 HD高清
      Napszállta
      2018
      剧情片
      匈牙利

      日暮

      Napszállta
    • 豆瓣网友的评价
      • 非常精致,然而真是难懂,像做了一场梦。一战前夕匈牙利女性的成长,见证了混乱的时代:由君主立宪制到民主国家的革命之路。视听很美,夜景如[索尔之子]拍得美极了。然而这支离破碎毫无章法的叙事,感觉是放弃和观众交流了。隐喻很多,对普通观众可能是一个极大的挑战。
      • 众神的黄昏,欧洲究竟是在哪一刻堕落?这是瓦格纳音乐,尼采哲学,维斯康蒂电影。如果说《索尔之子》创制了一种美学,一种沉浸式历史微观叙事视角,但谁能想象拉斯洛的第二部就会如此野心勃勃通过一个身世不明的神秘女子在欧洲大陆最深处来经验欧洲日暮时分一整个旧世界崩塌。我们甚至能更强烈感到这种微观视角本身无序混乱荒诞,一种个体化历史视角的不可能,前作所有缺点几乎都在新片上得以进一步放大,文本自身不稳定仿佛随时都能和电影中世界一起瓦解。但又没有办法不为之震颤这种回到历史本身巨大冲击。1913年布达佩斯,黄金时代最后一年,奥匈帝国末世当前。
      • 没想到如此彻底的延续了《索尔之子》那一套,但并不那么凑效了,尤其是浅焦跟拍和画外声音设计,尽管剧本构思从出发点上来说是没问题的。观影体验更像游戏了,但同时角色和观众之间从一开始就出现了无法调和的距离和隔阂,与形式完全背道而驰,只剩景观展示式的空壳概念。女主不仅长得像屈臣氏演得也像(你懂)。不认为加入配乐是正确的决定。35mm影像质感特别棒,夜戏摄影尤其突出。
      • 带着家族姓氏闯进帽店,带着冒名身份闯进皇宫,带着男子装扮闯进驿站,她是重回布达佩斯的游魂,试图寻找历史的一点真相。车夫疯疯癫癫胡言乱语,门童吞吞吐吐闪烁其词,勋爵莽莽撞撞百般阻挠,关于兄长与过往,也只揣测到皮毛。每个人都要有一顶毡帽,那是帝国最后的荣光。欧洲风华正茂,却面容枯槁。
      • 服化道摄影声音场面调度都很精致,长镜头深得老师真传,然而故事全程WTF(但由于走向实在是太怪了,我还是看得津津有味……)。 复古时装秀+解谜AVG,先不吐槽野心过头不明觉厉的剧本(又是政治腐败又是色情交易又是革命的,对历史的影射也有几分空中楼阁),奈迈施的视听三板斧一离开极端环境就立刻露了马脚。《索尔之子》那套搬进这个侦探小说式的故事中来瞬间水土不服,形式与内容相割裂,从主角到店老板,甚至随便一个女仆车夫,所有人说话都只说半句,每句台词都有种在玩游戏,向NPC接任务的既视感……难怪这群人物显得如此神经质。浅焦跟拍更是诡异,前半段女主角没有遭遇任何危机,甚至完全游离于事件外,一个人悠闲逛街有什么好“体验”的啊…?她那股执拗劲儿也因此显得毫无必要。 女主角不仅长得像艾玛沃森,连表演都像一个模子刻出来的。
      • 拍得不赖。忒长,一个半时候后失去耐心。延续《索尔之子》的风格和叙事模式,但缺乏类似“集中营”的话题加持,再加上语焉不详的表现形式,观众很难被引导到女主的神秘家事,产生共鸣。
      • 出来赶紧上pornhub搜索了一下hat fetish啥没找到我就困惑了…服化道摄影调度这么好女主这么美,奈迈施可以给我讲讲戏吗妹懂,心疼哥哥得紧。
      • 视线来自卡夫卡,女主是K,“审判”的未完成部分,是黄昏带来的浩劫,微观是沙屑,于轰然倒塌的沉寂中飘荡不散,并将随着硝烟持续恐惧下去,直到探寻的终点,那将是“城堡”毁灭后的“我”。
      • 2.5;始终跟拍的长镜契如游荡在历史和人群中的女主,以幽灵般的视角审视、参与、串联彼时迷雾重重的在场事件,这些“真相”对身处其中的人自然是私语般不可互相传达,总体而言镜头语言依旧是契合作者表达的,但其冗长与暧昧语义的确让人不耐。昏黄色调正是日暮帝国的写照,欧陆文明辉煌夕照的最后时刻,昨日的世界行将崩朽。
      • 2.5 / 太失望,引用一句短评:“想要拥抱大海,最后却抓得一手泡沫。”
      • 胶片放映的画质让电影异常精美,但恕我直言,内容真的太晦涩了。
      • 一个目的明确的匈牙利女子在幽幽的《日暮》中寻找着欧洲人共同的身份,然而紧贴历史的摄影机实际上是在拒绝观众再次进入他们的历史。任何以历史主义之名的考据考证于此都是荒唐而又无效的过度解读,戴着唯物史“冠” 的奈迈施最终将民族历史拍成了一个美得令人窒息的迷。我们随着漩涡一样的剧情越陷越深,直至跟着女主角一同来到记忆的尽头抑或初始:她用自身的道统、美学和眼界设计了一顶包罗万象宛如时光机的帽子,带领我们穿越了一个又一个精致、华丽、昏黄色的梦。
      • 鬼一样的视角贴着女主,带领观众闯入正值日暮的布达佩斯,支离破碎的信息收了一路,却未必拼得出全貌的黑暗。权力、暴力与金钱的倾轧,精神的失常,人性的扭曲与冷漠,现世的粉饰与麻木,上流阶层的虚伪与摇摇欲坠,底层社会的过火与力不从心,又或者是男权社会下女性对身份的认知、利用甚至玩弄,很多未知对错的解读都可以钓出来,但这恍恍惚惚的一路,哪怕风光再好,很多人也会丧失追随的兴致。@北影节,资料馆
      • 旧世界到底是如何一步步自毁?游魂般的主观视角,给了我们一次管中窥豹的机会。查到导演学电影之前学的是国际关系和历史,一点都不惊讶。高潮的夜戏跟拍长镜简直看跪了
      • 那变焦用得,真销魂
      • (太好睡了
      • 这样算是以subjective的角度浸入历史嘛?我真觉得这个概念特别好,而且浅焦镜头也非常搭配这个概念,问题是这个主角她自己主观上没有浸入那段历史啊,她更像是一个游魂(索尔之子也有这个问题)游离于事件之外,那这样的话岂不是花了那么大功夫想要immersive的效果就被自己的人物消解了呢?
      • 58/100 为了能满足特定的场面调度的需要,剧本就必须让主人公不停的在寻找,同时限制演员的发挥。如果故事本身不能像《索尔之子》里那样同场面调度的结合完美,那么真的很容易让人产生视觉疲劳。
      • 本片的除主角外的角色给出的都是一种不友好的紧张信息,探索的确是有意义的,但是在如此的沉浸视角下,氛围是和情感关联的,你看到别人笑,你的内心才会笑,你看到别人哭,自己的内心才会戚戚焉,如果一直在紧绷的叙事中行进,实际上什么都没有体验到。
      • 个人视听感受很好,总体是享受的。但同时也对它要讲的东西漠不关心(即便加上家国暗喻也一样)。往好了说,晦涩和暧昧的信息流会加深“电影本体之美”的凸显。但导演刻意对女主角塑造的虚焦化,一定会造成观众情绪反弹。当然最后战壕出现的瞬间,还是忍不住叫了声“wocao”。其实,会想到第五代们最初的样子,灯光服装华丽,女一之外的小姐姐们都很美。
    • 豆瓣 7.3 IMDB 7.2 HD1280高清中字版
      J'accuse
      2019
      剧情片
      法国

      我控诉

      J'accuse
    • 豆瓣网友的评价
      • 波兰斯基教青年导演做人
      • 聚焦19世纪末法国反犹浪潮中一起著名的冤假错案:一个讨厌犹太人的法国新任反间谍的处处长伸张正义,顶着巨大压力帮助一名犹太裔实习军官翻案,历经12年终获成功的故事。同样饱受过反犹太主义磨难的波兰斯基来精准重现这一历史事件再合适不过,让·杜雅尔丹饰演的皮卡尔温文尔雅,不畏强权,他不是脸谱化的英雄,只是一个仍愿意坚守良知的人,成功树立了一个有血有肉、有人性弧光的主角,被误判的犹太军官也相当耿直可爱。由于这是一场波及整个法国政界、军方、学界、评论界的事件,影片也展现了众多不同立场的丰富人物面貌,左拉的厉声控诉配上众生画面,震撼人心。许多罪名都是在时代浪潮推动下过度定论的,metoo后首次复出的波兰斯基,大概会对那名犹太军官有些更复杂的情绪吧。沉稳严肃的正剧,喜欢破旧办公楼昏暗自然光里飘扬的蒙蒙灰尘。
      • 遍体鳞伤的记忆成为了无数次创作的潜行驱动力,在那些电影中进行的审判、争执与痛楚,包含着悔恨与自省的辩证甚至修正构成一次次对“那时的”自己和他人重新处置的假想推演,从而不断地得到自愈的宽慰、救赎以及可能的正确幻象,后觉尽是虚妄,然原罪已负,只好继续追索。那件事之后催生出的“阴谋”大约是“情欲”和“艺术反身”之外波兰斯基影像的最常见主题,且亦敌亦友,《我控诉》或许是终曲般的最后陈词,他的态度十分明确。电影还是相当好看的,角色的登场布置,空间的转换更替,甚至对话的递进层次,完美把控着节奏将一件已然丧失悬念的事件变作剖解“阴谋”的缴文,并借一个复杂的主角消解道德高地,可谓费尽心思,于观感于私念。拿手的小空间调度埋伏在每一场戏,而真正的“危险小空间”具象却只有关押加瑞尔的孤岛,特效虚假,但他意或在此。
      • 在如今歐式庸俗(故作高深的現代主義)與美式庸俗(擁抱淺薄的大眾文化)的雙重排擠下,古典主義仍據一席之地,甚至仍是人類內心深處的唯一主流。
    • 豆瓣 7.4 IMDB 7.6 HD
      Aferim!
      2015
      剧情片
      罗马尼亚

      喝彩!

      Aferim!
    • 豆瓣网友的评价
      • 看得好疼
      • 十七世纪罗马尼亚人类学考。魔鬼总是出没在教士身边,深夜探讨世界边界与七大行星,人力摩天轮下自我贩卖,沼泽薄雾酒馆乱舞……权贵蛮荒无理,底层自相残杀,父子巡捕奥德赛,神谕规矩皆扯蛋
      • 4.0。1.罗马尼亚押奴记,柏林最佳导演。2.在民族问题上,愚昧总是永无极限。3.谈乌鸦同[大鸟和小鸟],但非左派,而是被诅咒的诺亚后代。4.上帝连蠕虫都能看顾,我们却照看不好彼此;尽所能而活,无法尽所欲而活。5.一切都会过去,就像五月的雨。6.路无止境,梯形延展。
      • 影像质感/密度(还原),好像看到一个话太多的侯孝贤(聂隐娘)。

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