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伊朗特殊的地方就是:它能在非常高的道德线上为恶。 |
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7.7 有些地方还是有点钝。 |
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5.5。以閒筆插入的諸多伊朗社會問題最終都被棄置了,而後半段近乎全力向著預設的道德兩難結局急馳而去。二者都是劇作功力稍欠的表現。 |
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#Berlinale 74th 补课
【D】人人都是蛤蒂信徒。 |
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伊朗电影拿手的类型 |
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看似故事充满了巧合抓马,其实带出的背景有着更多的意义:故事是女主角的人生,但可见她基本没有参与丈夫的审判过程,后续的困境转折以及始终被蒙在鼓里,都是由于女性的地位和社会生活参与度都过低。至于最后的转折看起来生硬抓马,其实也不过是司法的草率。故事的情绪表达也很丰富,在困境中表达了很多层次的内容。 |
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寡淡温吞无味,开篇还可以,越到后面塌得越厉害,剧作刻意,讲述的东西不深入,影像上毫无亮点,白奶牛这个意向也没有效利用好 |
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看到最后,我只能说:什么样的女人无法幸福,不愿放过自己的。 |
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105.23 |
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补偿如血一般,血又如白牛奶一般。 |
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一直到结束前的十分钟,故事都按着正常思路在走,尽管有些老套甚。女主角在为冤死丈夫讨说法,判案法官为求良心平静默默付出,两人间有了一些惺惺相惜。男女主角及小女孩的表演都很到位,让影片颇具可观性。不过最后情节实在出人意料,超出常规也无逻辑。也许女人的思维方式就是如此?毕竟这也是一位女性导演所拍摄。太过锋利与突然了,这个结局让人心惊。 |
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最主要的是这件事究竟有没有真实原型,原型是什么样的。而不能为了感人而感人。
太刻意了,什么都想表现,却丢失了原来的真。例如聋哑的残疾人,谋杀法官等
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幻想没必要,不如成为现实 |
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罪与罚,救赎逃不过惩罚。 |
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又一位法哈蒂的学徒。道德的发问转而议题的权衡,特别安全有序,懦弱的符号姿态。 |
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法哈蒂模仿者,故事略狗血,看多了头疼 |
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#71st Berlin#主竞赛 死刑与赎罪 后半段差强人意 导致成片有些浅显与俗套 |
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#71Berlinale |
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和顾顾看的第二部电影,他说感觉更适合拍成短片,到最后也不知道白奶牛的意思。而我在看他。 |
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很温柔很细腻,是我喜欢的类型。 |
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6.5 |
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故事推动和转折过于设计了…一会儿公公要争夺监护权,一会儿法官的儿子死了,一会儿一通电话真相大白了,一会儿又毒死了法官… |
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看伊朗电影,总能感到体制那无形又沉重的枷锁。 |
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Tragedies follow when people arrogate to themselves the power of god. Haven’t seen a glass of milk as scary since Hitchcock’s Suspicion. |
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就emmmmm |
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太刻意啦。虚浮的故事。“是真主旨意”,多讽刺多虚伪。摄影很好。女主角的脸很美,适合悬疑惊悚片。 |
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mina向法官表白後的一段場景設置的很妙,導演映後補充了關於白牛的宗教內容,是穆斯林信徒用來獻祭神明的「victim」,女兒的聾啞屬性也很有象徵意義。關於法官兒子的角色,導演是希望傳達出伊朗下一代人民的不同,希望暴力的行為不在繼續。牛奶果然不能加熱喝🤣will of society compare with will of religion, a difference between this film and a hero |
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导演也是演员,功力不错,虽然剧情有些刻意和设计 社会矛盾也展现的不是很彻底,但是基本面是覆盖了 |
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没有宽恕。 |
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6.0 女主这个人物有点二极管,不够丰富,说到底还是剧本问题,可以想象法哈蒂来操作会更成熟,不过这样的伊朗电影上限有限,纳闷同样获得三大最高奖,阿巴斯的效仿者怎么相对那么少 |
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导演把精力都花在了塑造坚强独立的伊朗女性形象上,其他元素有所欠缺,男法官的形象软弱得尤其不可信。其实最值得探讨的在片子结尾处才刚刚开始:都背负着深痛的男女主,如何在严苛的社会环境里结伴应对愧疚/仇恨…… 7/10 |
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故事还可以,拍得比较平庸。 |
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其实死刑的话题挺沉重的,我永远相信不能因为处死一个无辜的人就废除死刑,我们所要做的是不断提高破案手段和技术,因此来保证死刑的合法性,从而对世人形成警戒。而且剧中女主最希望的是得到社会层面对其丈夫冤死的道歉,这难道不是应该的吗?这是很难做到的吗?另外男主也在用自己的方式进行道歉和补偿,他也不是有意去冤枉一个好人的,这里面没有孰是孰非。很多人看到了宗教的影子,其实在我看来,宗教不过体现在女主被房东赶出来,被别人多管闲事罢了,其实这真的挺恼人的了…… |
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讨论法律制裁及宗教的荒谬性,虽然有很多瑕疵但是导演的表达还挺清楚的,没有技巧上的过度追求,而在人物中间的关系上捏住一点来探讨。“善良的人”会相信一切,反之作恶的人心中无宗教无人性,如果有后者只是把它当掩饰“真实自我”的客体。 |
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不好看 |
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同类伊朗情节剧中少见的形式主义者,大景别场景充满设计感,但这种设计带来的是人物与环境的疏离,也意味着它的剧作必须做到足够露骨直白才能达到导演意图,后半程情节的崩坏几乎无法避免。 |
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无期就比死刑更先进?假如是你的亲人被杀,你希望凶手继续活在世上几十年???显然看到的这版字幕没校对,包括“前进”应该是“你接着说”、“起床”应该是“起来”等等,呵呵 |
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看过《无邪》再看这个显得小儿科了。开场那个绝妙的超现实主义镜头容易让人对片子有过高期待。伊朗电影的现实主义伦理剧路线有点到头的感觉。 |
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两个素昧平生的男女因一个误判的命案命运交织在一起,揭示了伊朗的社会问题和对死刑制度的反思,故事节奏有点慢。 |
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「Mubi」不看导演还以为是法哈蒂 |
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男主角长得太像pta |
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有些差强人意,故事本身非常伊朗,但剧本没能写出人物关系缺少特别必要的展开,导演层面落差更大,并没有帮助这个故事很多。但是伊朗电影惯有的风格还是非常有优势,再差也领先同类型很多。 |
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如严厉死刑,目睹伊朗电影的穷途末路。语言僵化、场景死板、重复调度,废笔连篇,类似的桥段和画面已经看过了上千次,难道产出此类地域现实主义电影已经有了一整套通用模板了吗?故意保持克制距离的摄像机,剥削功用化的孩童背景放置,视野内营造不安不稳定感不停穿梭眼前的车流,板着脸无路可退的忧郁男人,哭丧等待另一个男人拯救慰藉的女人,把拉索罗夫和法哈蒂同等题材的体系反思和道德困境拍成晚8点半狗血电视剧水平真的好吗?去看看真正对抗现实或忠于人物角色的情景剧是什么样子吧,不要架空出一个虚伪的另类现实,丧失掉最本真的力量。这类纯朴创作真的太过于依赖高密度的剧本对话了,很考验导演和编剧的水平,由不得观众半点抽离的时间,一旦稍有空白就整个垮掉,题材姿态和符号隐喻永远是电影的双刃剑,用得好皆大欢喜,用不好只得坠入谷底。 |
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心怀亏欠的善举能否弥补无心之罪,宗教面前死刑又是否值得商榷,行刑场上被凝视的白奶牛,带出伊朗社会又一个恩情怨恨难两清的困境。 |
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比较常规的伊朗电影,但也很有力量,冤死的丈夫,赎罪的法官,坚强的妻子,三点集结,纠葛其中,欲盖弥彰~(立青映画字幕组翻译) |
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想探讨深刻的问题,结果俗套的剧情毁了一切深入的可能(途中我和朋友真的以为又是一个“人都死了,孩子还小,来都来了,凑合过吧”的俗套故事) |
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故事一般,但有特别之处——它让人看到了伊朗电影中非常少见的基于人工物的形式感追求。阿巴斯《24帧》《随风而逝》、马克马尔巴夫《万籁俱寂》等的形式感动机都源于自然物 |
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#2021柏林主竞赛# 过于drama的剧情,评叙关于法律和道德的议题却停留在表面浅尝辄止了。 |
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蛤地!蛤地!蛤地! |
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MUBI. 开头一只白牛,又一个用牛开场的故事。导演拍静物,屋内静景,很好看。剧情后半段,由法官儿子之死开端,一直由“被照顾”的刑犯妻子变成了照顾的一方,双方的关系开始逐渐平衡。个人觉得,在听到一直帮助她的人就是法官这通电话之后,戛然而止,于车中的歌曲中,再现一幕开头白色奶牛出字幕,会更妙。虽然猜到会用牛奶下毒做文章,却不能理解人物动机,逻辑上,你有一个女儿需要照顾,住的也是他的屋子,为了增加戏剧情节,反倒破坏了原本的节奏。但是当女主角从卧室走出,提着行李箱,打开大门离开前看那一眼,法官还好好的坐在那里,莫非前一幕仅是脑中剧场? |