豺狼时刻 Vargtimmen (1968)

片名《豺狼时刻》（Hour of the Wolf）取自古罗马人的一种理解，人们相信在这个黑夜与黎明相交的时分，魔鬼的作用增强，邪恶势力得到扩张。对于专注于心灵感受的伯格曼来说，他一般无意描绘邪恶势力具体是怎么作恶的，而是关心那些承受痛苦的人们是如何感受和体验这种《豺狼时刻》Vargtimmen，1968）。在最难堪的时刻，城堡中所有的人都在场，观看他们一手导演的结果，画家则被蒙在鼓里。抹去脸上的残妆，画家如同帷幕突然被拉开的舞台上的小丑，无力地嗫嚅着，他的辩护谁也听不清，也没人要听。
扩张的。内心的...

伯格曼超现实主义巨作，简直让我半夜看的拍手叫绝，在继《假面》之后出色的超现实手法成功宛如赋予了他一把结实的魔仗，再配合上伯格曼伴随一生的闪回处理手法，两者起承转合，水火交融碰撞出了这样一部不输《假面》的杰作，比《假面》更实验，更深入人心。
开篇记录了片场的声音（戈达尔《蔑视》乱入？伯格曼又精神分裂了）
而后Liv走向摄影机以其主观视角叙事了全部的故事，这一整部电影就是Liv的全部闪回，承接下文，又与结尾呼应，层层人心描写嵌套，堪称神来之笔。
伯格曼面对非常规角色的塑造可谓教科书...

林奇时刻？不，相比于这里简单化的精神分析，我更喜欢晚期易卜生戏剧中对真正怪异事物的探讨；相比于这里的超现实戏剧语法，我更喜欢布努埃尔带有社会主义抱负的喜剧精神；相比于这里的戏剧/文学化独白，我更喜欢《潜行者》里的那种。更不用说林奇了：在这里，许多本来应该是结构元素的东西不由自主地看上去像是装饰；而对于林奇来说，从来没有什么东西是装饰。甚至，玛雅·黛伦的一些次要作品似乎也比这部电影坚实，虽然可能没那么有趣：某种轻盈、完全反悲剧性的气质在她的短片里是一个背景、一个前提，而在这部...

幽闭的环境会让人发疯，我们和深爱的人越来越像。伟大的爱情将我们放逐于隔绝外界的狭小空间，我们朝夕相处，却不再亲吻和拥抱。
突然你开始不睡觉，在深夜划起火柴，煞有其事地介绍起画里的梦中人。烛火摇曳，关于我的一切，正在被你飞速剥离。
我发现了你的日记。梦里的过客们走进现实，邀请我们去城堡共进晚餐。
我们的距离比湖底和岸边更遥远，我们的生活比现实和梦境更迷离。被你杀死的孩子变成了城堡里的乌鸦，你每日幽会的情人是城堡里的一具尸体。
我该紧跟着你，陪你度过自作孽的苦与痛，还是放任你...

「为什么约翰去和维罗妮卡幽会前，林德赫斯特要替约翰化妆呢？我们打从一开始就明白，这是种没有真正情感的热情，一种色欲的激情。在第一幕戏里，即已点明这一点。后来艾玛阅读约翰的日记，从而了解他和维罗尼卡的关系会造成灾难。
经过林德赫斯特的化妆后，约翰成为小丑与女人的混合体，后来前者又让约翰穿上丝袍，使得约翰阴柔味更重。白色小丑具有多重意义：美丽、顽强、危险、徘徊在死亡与毁灭的性感之间。
身怀六甲的艾玛代表活生生的生命，诚如约翰所说：“如果我耐下性子，日复一日为你素描……”
而魔...

搬的，蓝光，时间轴没问题，扩展名转srt就可以用
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00:00:35,203 --> 00:00:39,207
本片于2016年完成数字修复
DIGITALLY RESTORED IN 2016
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00:00:50,218 --> 00:00:57,100
几年前 画家约翰·伯格从他在
A few years ago, the painter Johan Borg
disappeared without a trace
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弗里西亚群岛上巴尔特鲁姆的家里失踪了
from his home on Baltrum in the Frisian Islands.
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00:01:02,355 --> 00:01:08,153
随后 他的妻子艾尔玛给我看了约翰的日记
Hi...

Standing before the temple of wisdom, the young hero Tamino laments the darkness, wondering if daylight will ever reach his eyes, and whether his beloved is alive. The tiny puppet enters the stage slid along a groove, like a paper cutout, but we quickly see that Tamino is a living performer singing but standing stiffly, whose image has been filmed and shrunk down to fit on the puppet stage. It looks at once human and like a tiny doll. The show - staged by an ingratiating, ...

眾所周知，在卡夫卡的《城堡》裡，K用盡了各種方式、不停地跟各種人物打交道，最終仍是無法進入城堡。將近五十年後，《豺狼時刻》中的J（Johan）夫婦卻在離群索居的孤島生活中，意外地收到進入城堡的邀請。
這不僅僅只是一個字面上的巧合。J通過殺死一個代表著自己童年形象的孩童，而獲得了惡魔的力量，這是卡夫卡的K所不曾做到的。K注定無法進入城堡，因為城堡內部根本早已空無一人。進入城堡的唯一方式，就是脫離出現實生活，進而與城堡中殘存的居民——我們父輩的幽靈相遇。
就此而言，《豺狼時刻》的嘗試實...

有时候看着伯格曼的片子会发现，这个人思考的问题其实十分超前，也许从片面上看他是从自身探讨出发去创造作品，但不知觉中他折射出许多现今关于艺术娱乐行业这个怪圈的现象还有铜臭气息。
看完《豺狼时刻》的我不自觉地跟现代作出了结合。我们在超现实表现主义展现的是艺术家对创作走火入魔的过程，对于“艺术家”这个词，仿佛一个高度重视的标签，说着头头是道又令人匪夷所思的话语，高举名利的酒杯，沾饮资本家施舍排泄的庸俗粮食，从尊敬中享受与别不凡的称誉，但是谁会知道他另一面的黑暗都是被这些所...

特别适合拿它跟《巴顿芬克》做对比，想问问科恩兄弟有没有借鉴过。
第一个场景他花了心思，心思花对了地方，一个是桌上那堆苹果，完整的装在篮子里，溃烂或被啃咬过的摆在旁边，一个是第三人称视角到第二人称视角的转换，看得心发抖。
老妖婆第一次出场，在表现她的诡异上他是如何玩弄技巧的，一是用剪辑去瞬移她的位置，有两次，分别用了两种剪辑顺序来表现。
第一次城堡聚会的约翰还持着抵抗的态度，挣扎于这些怪物之间，在《魔笛》之后他有了变化，艺术在这里扮演了深渊本身的引力。坦白小鬼的故事，是约翰...