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    清洗 Puhdistus (2012)

    最近更新: 2025-02-03 HD中字
    • 主演:阿曼达·皮尔克
    • 导演:安提·乔金恩 (Antti J. Jokinen)
    • 编剧:未知
    • 分类:剧情片
    • 地区:其他 
    • 年份:2012 
    • 更新:02.03
    • TAG:剧情
    • 别名:清除@@@Purge
    • 豆瓣评分 7.7 (241票)
    • IMDB评分 7.1 (3,854票)
    • TMDB评分 6.77 (热度:3.75)
    • 简介:看片狂人(whereiskpkuang.com)为您奉上其它电影《清洗》的免费在线观看,《清洗》是由导演:安提·乔金恩执导,由阿曼达·皮尔克等领衔主演,本片(剧)于2012上映,对白语言为其它,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的影评信息及最新播放源。以下是剧情简介:
      《清洗》通过老少两代的悲惨遭遇,连缀了20世纪的爱沙尼亚史,其间充满了虐行、强暴、恐惧和背叛。须知暴君当道时,身为女性,往往被剥夺更多。
        故事始于1992年的爱沙尼亚,家住农庄的老太太阿丽德在自家院子里发现了仪容不整、身有虐伤的姑娘萨拉,她自述出生于符拉迪沃斯托克,被拐到西方,卖做性奴,侥幸逃脱“老公”的毒手,在俄国黑手党肉贩帕夏一路追拿之下,慌不择路,误入农家。老太太动了仁心,收留萨拉,却搞不清这姑娘为何会讲爱沙尼亚语,不久更发现她随身携带的一张旧像,方知萨拉的出现非为误走误撞,实为有意寻...... 完整简介请见下方

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    《清洗》通过老少两代的悲惨遭遇,连缀了20世纪的爱沙尼亚史,其间充满了虐行、强暴、恐惧和背叛。须知暴君当道时,身为女性,往往被剥夺更多。   故事始于1992年的爱沙尼亚,家住农庄的老太太阿丽德在自家院子里发现了仪容不整、身有虐伤的姑娘萨拉,她自述出生于符拉迪沃斯托克,被拐到西方,卖做性奴,侥幸逃脱“老公”的毒手,在俄国黑手党肉贩帕夏一路追拿之下,慌不择路,误入农家。老太太动了仁心,收留萨拉,却搞不清这姑娘为何会讲爱沙尼亚语,不久更发现她随身携带的一张旧像,方知萨拉的出现非为误走误撞,实为有意寻访。旧社会的伤疤层层揭开,五十年来老太太难以启齿的秘密往事,一家几代人的悲剧故事也渐次展现。

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      2004
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      万福玛丽亚

      Maria Full of Grace
    • 豆瓣网友的评价
      • 人家17的时候都早恋怀孕贩毒了,我17的时候还语文数学英语呢
      • 竟然没有滑向更黑暗的结局。少女没有回到哥伦比亚是在情理之中
      • 万福玛丽亚!玛利亚运毒成功,没死,钱也得到了,我的心总算放下了。三百六十行,行行出状元,看人家招聘员工、包装毒品、细心指导服毒、运毒一条龙工程,相当技术活!社会大环境发展中、家庭条件太差,工作环境太差、搞个对象吧完蛋*的,这女主玛利亚要改善捉襟见肘的生活,运毒的确是最直接的方法。
      • 这其实是个关于梦想的残酷命题,冷静的近乎冷漠。
      • 心痛..
      • 2013Apr04,上海吴中路,IPAD PPTV。 哥伦比亚
      • 平淡得令人揪心
      • 关于选择。
      • 故事真实、平静、扣人心弦。一切不露痕迹。
      • 主角果断坚强,她的女伴儿屎一样,爱埋怨自己没主意身材象猪。
      • 美女。
      • 04柏林最佳女演员/Alfred Bauer奖
      • 原来姑娘光漂亮也没用,还是得出身好
      • 美女~
      • 贪婪 贫穷 落后 终于在最后肚子里的孩子那里看到希望
      • 美国梦,中国梦,哥伦比亚梦。
      • 文艺照进现实
      • 我只是不喜欢结局。
      • 影片几乎全部用平实的镜头记录了哥伦比亚女孩Maria一段对其一生起到决定性意义的生活。Maria普通、倔强,对生活对未来有着朴实的向往,虽然生活在贫穷落后国度的普通家庭,但她没有甘于屈服毫无生息的生活,她内心渴望阳光、渴望跳出这一切。最终,她选择了留在美国。影片感动人的正是这真实的美国梦。
      • 很美的女孩,平实缓慢不张扬的叙述,忧郁的眼神儿,我喜欢!
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.9 HD高清
      The Lion in Winter
      1968
      剧情片
      英国

      冬狮 The Lion in Winter

      The Lion in Winter
    • 豆瓣网友的评价
      • 狮心理查前传,王族婚性好乱,勾心斗角真忙,愤世金句不断。“我知道。你知道我知道。我也知道你知道我知道。我们知道亨利也知道,亨利也知道我们知道。我们真是一个博学多闻的家庭。”……这是亨利二世和一文字秀虎的区别,同样面对三子争位,不会用虚幻天真的折箭寓言去训诫,连王后都变脸内战敌手许多年,早使他百炼成钢。“我知道就算不把王位传给理查,他自己也会夺到。”
      • 我本来只是为了看阿拉贡的凯瑟琳和奥图尔爷爷飚戏的,结果我居然还看到了霍普金斯爷爷和提摩西搅基(⊙▽⊙)……幸福简直来得太突然。霍普金斯爷爷在片中的造型圆溜溜的好可爱就像一颗长了大大的蓝眼睛的土豆(¯﹃¯)(喂!)~
      • 英国宫廷戏这狗血程度一点不输天朝… 看的理由是因为抖森在访谈里说到演洛基被要求以四种版本来演,一是奥图尔式,二是伊斯特伍德式,三是杰克尼克尔森式,四是他自己的版本。尤为称赞冬狮里奥图尔的表演是多么优秀。看之前他空王冠的表现,只能说小哥你路还长着呢……
      • 剧本绝对是历史上最伟大的之一,字字珠玑,优雅而华丽。一众演员献出了伟大的表演。我一直认为,英国演员最出色的地方,是他们的台词功。在他们的口中,本就完美的台词显现出万丈光芒。K女神和奥图尔爷爷太棒了!不过居然收获了搞基的额外惊喜!
      • 有幸看4K修复版。除了开始的战争戏,剩下的戏份都基本发生在宫内,靠着大量的对话去完成。没有华丽的布景,开片狮子的惊悚意象和清冷肃静的氛围让它成为了一出名副其实的“宫斗戏”。一袭红衣的Katharine Hepburn每一个动作都是戏。最后十分钟与Peter O'Toole从相拥而泣到分离后的大笑,真的火花四射。
      • 这种舌灿莲花的吵架再给我来几个小时也看不腻啊。逢年过节家庭内战爆发的好日子里适合全家一起看的圣诞电影。相爱相杀,下个节日放我出来再战。Hepburn和O'Toole火花快要溅出屏幕了。
      • 这是一部罕见的,超越莎士比亚的理查II,III,亨利IV,几乎直追麦克白与李尔王的英伦宫闱历史大剧,这么说吧,彼得奥图尔爷爷最佳的表演还不是阿拉伯的劳伦斯而是这部。今天重点谈谈K女神的埃莉诺王后(太后),这个形象还有维斯康蒂片中由中年罗密施耐德演绎的茜茜皇后,是我心目中中年女人最应该有的样子,美貌、文学、科学等都不足以在中年女子的心灵里俯瞰世界,唯有理性与坚毅的政治理想是中年女性最佳的神采,你要学会象赫拉那样鸟瞰诸神,让冷酷与热忱互相制衡,再以它们去制衡权谋与情感。知易行难,努力中!这才是我喜欢的宫斗女主,把自己的脆弱点用气势与头脑的锁子甲包裹得很好,绝不授人以柄!
      • 本片的流畅度挺高的,一口气看完没啥含糊的,到不是说本片的故事多么新颖,但剧本和角色的表现力都可以很好的支撑观众看下去。不过本片的缺点也很明显,戏剧风格太明显了,看的时候只想说你们能不能说人话,还有英国狗血宫斗剧真没中国的好看。奥图和赫本都展现了神一般的演技,所以奥图那年为什么会输
      • 凯瑟琳赫本的演技太棒了……OTZ……而且,这本质上是部爱情片啊!!
      • 黄金甲应该是部分致敬这片吧。
      • 安东尼和提摩西 来搅基啊来搅基
      • 本片根据詹姆斯·古德曼的同名话剧改编而成,荣获1969年第41届奥斯卡金像奖最佳女演员、最佳改编剧本、最佳配乐在内的3项大奖4项提名,并荣获1969年第26届金球奖剧情类最佳影片、剧情类最佳男演员在内的2项大奖5项提名
      • 剪辑上几乎没有多余的镜头或任何拖泥带水,当然如此高效的人物塑造几位好演员也是功不可没。前一小时左右众人彼此试探的唇枪舌剑最精彩,中段各亮底牌之后反倒没把强度维持住。"We breed wars. We carry it like syphilis inside." 唉…
      • 完全是莎剧式的台词和表演,这些伟大的演员如果活在今天不知道会是什么样子。
      • 就为了看一眼霍普金斯年轻时的样子才找来这部老片子看。老两口真是太能斗了,简直是夫妻中的战斗机。霍普金斯30岁跟70岁真没太大区别,除了少些皱纹,禁老的演员都有这个特点。
      • 赤裸的宫斗剧、现实版的李尔王。一切发生在作者虚构的1183年圣诞节。亨利二世夫妻和他的儿子们为了一己私利不断的斗争。博弈论的翻版。
      • 自由、爱、钱权,和执念,追求的就是这些(主要指埃莉诺)。一个king难道指望周围人为他善良吗,每个人都有自己的立场。本以为自由是应得的,但还是要拿利益来换。本以为king啊queen见惯世事淡定如常了,但还是有这个那个执念。孩子缺爱,不缺爱的一脸傻相做蠢事。
      • an old king,a family taking pleasure in tear each other apart,goading each other.sodomy,incest,killing of family member.
      • 舞台剧场景顶级演员过招,人心惟危主角对权力的欲望并不狂热,而是那么理智审慎,留出的柔软是真心的妥协也是,赫本的表演能让人清楚感知到剧本里边每一处注脚
      • 虚假夫妻情就算了,还有英国国王和法国国王的虚假爱情hhhhh笑死我了
    • 豆瓣 7.5 IMDB 6.6 HD中字
      Кочегар
      2010
      剧情片
      俄罗斯

      锅炉工

      Кочегар
    • 豆瓣网友的评价
      • 色调、音乐、布景什么的都很像《棺材》嘛,Balabanov还是不会让人失望的,如SMZ上的网友所言,“虽非他的最佳,但也是一部很不错的片子哪。”,好多令人倍感亲切的熟面孔,加一颗友情星。
      • 高潮少了点,内涵少了点,冲击少了。。
      • ①苏俄的城市风貌与中国北方城市实在太像了②黄色高跟鞋,跟着女儿出场,也跟着女儿离场,鲜亮中更透着残酷③为女报仇,一击必杀,重新披挂上阵是一个老兵对侵犯的回答④雅库特人大概是古代匈奴人的后裔
      • 未免太有腔调了一点
      • 有点哥特小说的意思。我有个小学同学,他爸爸只上过小学二年级。我们上初一的时候,他爸去俄罗斯给人烧锅炉。后来不知怎么的就写起小说了,曾经连续三年进了诺贝尔文学奖前六名。后来写电影剧本,也总是获得一些最佳编剧、最佳男演员之类的奖项。去年听说改行做了杀手,被捕入狱了。
      • yellow lives matter
      • 巴拉巴诺夫2010年的新作。劇本(人設,故事,人物關係)都很不錯,但是總覺得電影不夠《棺材200》狂!不過看過他其他作品的人在此片一定有驚喜~
      • 雅庫特人少校同志!
      • 一般啊。苏联解体后那个“疯狂的九十年代”所以烧妻也是疯狂举动中的一行为
      • B装太大就会太刻意 从演员到镜头 对90年代的俄罗斯现实发力不足 隔靴搔痒
      • 配乐太可怕了
      • 短评都很到位,但居然没有一人提到那两枚嫩穴,气不过,说一下。
      • BAM 8/12/2013 6:00pm - Balabanov's films got such great music.
      • 雅库特锅炉工大伯的写作计划和不可饶恕,杀无赦。不同人物的重复长镜头,用最简洁的方式拍出最复杂的情感和故事,诗意冷酷。巴拉巴诺夫绝对是最会拍雪国之城的导演之一
      • 是道德的沦丧,还是人性的扭曲?此片给你答案:什么是人性的沦丧。 太牛叉了,近来看过的最冷酷,最干净利索的黑色电影。不喜欢的部分是,音乐填得太满了,只要没人说话,那该死的愚蠢的音乐就会响起来,如果没这音乐,妥妥五星。
      • 看后无感留爪印~
      • 和吗啡、棺材一道,成为巴拉巴诺夫的20世纪癫狂三部曲吧。锅炉工形式感最强,步调节奏如《兄弟》,变态劲的实验感却不如另两部。
      • 配乐叫人蛋疼,不过是很神奇的作品。暴力不是卖点,其节奏诱导出一种奇特的情绪。4.5
      • 北欧电影和俄国电影真的有点一脉相承的意思,在巴导死后再看这部电影,这倒数第二部电影仿佛是对他电影历程的一个总结,而遗作《我也想要》表现的东西明显不同。值得一提的是不同于北欧电影大段大段的沉默,本片百分之八十都有配乐,更有意思的是百分之八十都用的同一个曲子
      • 酷,很酷!
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.3 HD中字
      Seul contre tous
      1998
      剧情片
      法国

      独自站立

      Seul contre tous
    • 豆瓣网友的评价
      • 厌女,恋童,最可怕的那种讨论moral,女人是圣母处女婊子三味一体 吐了
      • I'm a sad, sad dick, and to earn some respect I must be hard all the time.
      • 不错,够黑暗的,居然还有三十秒温馨离场提示!
      • 很不待见这厮,,,本来开头还有期待的,后面的无聊汗死你啊。。。。卡农一响,彻底拜服
    • 豆瓣 7.5 IMDB 7.6 HD中字
      Брат 2
      2000
      动作片
      俄罗斯/美国

      兄弟2

      Брат 2
    • 豆瓣网友的评价
      • Are you gangsters? No, we are Russians。喜爱摇滚的俄罗斯小哥这趟从莫斯科杀到芝加哥,光鲜出场后依旧是落魄公路片+文艺Rambo路线,念诗杀坏蛋,不亦乐乎
      • 没有1好 这部闹的太大了 想面面俱到但啥也没得到
      • 巴德洛夫英年早逝啊。卡车司机似乎是职业司机,而非演员。
      • 除了小谢尔盖超凡的演技和那股不顾一切的狠劲之外,已经没了第一部风雪交加圣彼得堡背景下的神韵。这一部从莫斯科走到美国,砰砰砰的似乎完全成了商业枪战片,影片里呈现出的俄罗斯精神也有点傻不愣登的(´-ι_-`),原声推荐,但觉得融入的也没有一部那么好,总之吹爆第一部!
      • 这集似乎更扯了……很好奇这电影在现在的乌克兰有没有被禁……
      • 从在俄罗斯行侠到去美国仗义,一件旧毛衣,第一集穿到第二集。少了首集的天真粗粝。
      • 比起兄弟1 小谢尔盖棱角锐减 眼神却依然犀利。剧情略显扯淡。干了俄罗斯女明星之后跑去美国干了著名主持人 后半段变成落魄的公路片的感觉。不过电影本身还是锐气十足。后半段 在酒吧大开杀戒的段落配乐听的一身鸡皮疙瘩。推荐!近期恶补巴拉巴诺夫和小谢尔盖的片子!
      • 丹尼尔,一如既往自制手枪,为战友兄弟讨回转会费的剧情偏简单。但小谢尔盖魅力不减,听歌,口味相当的重,除了念念不忘的无轨电车女司机,还有女歌手,女黑主持人,甚至站街的俄罗斯女秃头,没有一个模样过得去的,还是公路搭车耍酷范儿,路上那首Я искала тебя真心好听。
      • 到了美国后,更多异地上的文化差异造成的奇妙反应,还有美国特有的多元文化融合造成的似曾相识的感受。
      • 比起第一部差了一些,没有那么紧凑窒息。填充进了千年之变的野心和杂糅的世界观,虽说可以用全球化中的身份失乱与自我定位来解读,但并不是满意的答案。如果巴拉班诺夫能尝试用武侠的某些精髓去重构角色,也许会好些。只是导演跟主演都已经没了,而他未尽的,关于青年斯大林的新嘉华也无从猜测了。
      • 回顾解体期的电影,对美帝的心态很有意思,开始时向往,之后接纳,失望后的回归,就像片中被男主救的女的际遇,也像某著名作家,文艺工作者永远是最敏感又最拆台的。可惜现在青年鹅被洗成了盲信,三个自信那是不存在的😌
      • 第二部扯了
      • 你们要为塞瓦斯托波尔付出代价,你们这些猪,啪啪啪
      • 虽然第一部男主被艹完扔很丧,但是这部把到丑妹了更丧,其中一个长得像西门大妈,还是秃的西门大妈!音乐没停过,感觉导演是被顶在杠头上大家都叫他拍续集好让大家继续爽,所以拍了这个俄国好兄弟弘扬真善美,千里迢迢教美帝做人的商业化点的续集,但hold不住啊一些典型动作片场面导演拍出来就很好笑!
      • 只为狗尾续貂,其余都抛在脑后。歌星,主持人都为你倾倒,为他乡异客和和皮条客火拼。为兄弟报仇从莫斯科杀到芝加哥,然而丢了亲哥哥。
      • 兄弟2真的是2了哎,比第一部差远了,但是原声真音乐的是带感又硬核
      • 最牛鼻的电影,最牛鼻的音乐
      • 体面一点,是俄罗斯的精神图腾;滥俗一点俄罗斯精神的自我意淫。现实面前,脚步的朝向是最诚实的。就是最后看完还是有点沉重的,第一部提出了这个命题,第二部咄咄逼人的展示了出来,但是站在非客观的角度又何尝能让人信服呢。抛开主题,类似公里路片的模式和处处рок н ролл 还是挺爽的,俄罗斯好摇滚。
      • How are you!i'm fine,thankyou.教科书式的英语教材。这是要代表俄国消灭美帝的节奏啊。原声一如既往的牛。
      • 喜欢毛子国粗糙、皮实、简单、直接
    • 豆瓣 6.5 IMDB 6.6 HD
      Malmkrog
      2019
      剧情片
      罗马尼亚

      马尔姆克罗格庄园

      Malmkrog
    • 豆瓣网友的评价
      • a priori! 极其迷人,文本意义上除了一些宗教的讨论并不难进入啊。视线的逃离,距离的规避,在缓慢摇摄的画框里交合或是隔散开来(这正是精准咬合的对话的作用所在),偶尔也会望向远景即门后难以得见的仆人。仆人的在场是一次对空间和语言的侵入,贵族的法语会突然切换为德语(仆人的脚步声都能盖过自己轻声细语的匈牙利语言)。空间的阶级性被打破后出现越来越多的扰乱(时间性的扰乱、剪辑的扰乱、声音的扰乱),景别有所收缩,谈话的交锋感逐渐增强。扰乱中不变的是封闭室内的slow decay。
      • 普优真的被电影耽误了,应该赶紧去剧场,没准还可以拿个罗马尼亚最高奖,拍成电影实在是没有必要,甚或说这不太是个电影。
      • #Berlinale70th 03# 看完后庆幸当初没有选宗教哲学,不仅电影根本没有拍成电影的必要,就连呈现的这种哲学文本都为问题极大的,真正适合拍成对话体电影的只能是苏格拉底柏拉图那个年代,只有那时候的哲学争辩是在街巷里产生的。想起来突然期待如果有人把柏拉图的Protagoras给拍出来该会多有趣啊。所以片里大家互相对话争辩的样子令我感到十分的厌恶,带着十足的腐朽的固步自封的18世纪模样。与其说导演在拍一部电影,不如说他在模仿一种自己想象里的历史,死气沉沉,令人生厌。当然感谢普优,我再次体会到了电影媒介的局限性,影像和文字之间的鸿沟依然无法跨越。甚至那些精美的服装,不聚焦却占据画框中心位置的食物,极其有限的转场和镜头变换都深深让我明白了,失去了沟通欲望的电影是多么可怕。
      • #70th Berlinale#奇遇单元开幕片+导演。古装+哲学/政治版的《雪山之家》,完全的的室内剧,五个主角聊了200分钟天,看着他们从餐前酒下午茶开始,一直吃了整顿饭,从倒水到吃完甜点,再到餐后余兴节目……完全自然主义的1:1时长(《无医可靠》《雪山之家》几乎都是如此),分为六个段落,有两个段落是常规剪辑,其余段落都是超长镜头。对话以俄国作家索洛维约夫的作品为底本(之前普优拍过一个《三次阐释练习》就是用的索洛维约夫),基本就在谈宗教、政治、哲学,很多关于欧洲局势的话题(普优在《萨拉热窝的桥》里的“新年夜”就是谈欧洲主题),非常硬,对白99%是法语,没有文化背景和语言基础的话,吃不下是真的…… 感觉普优已经走到死胡同了……以及,连普优都不谈后社会主义了,罗马尼亚新浪潮真的结束了哈哈哈。
      • 比野梨树看得还累,要看旧欧洲崩塌前的题材,还不如再去把奈迈施的《日暮》再看一遍
      • 4- 实际上借由语词的交汇和动作的巧妙流转,实现了一种对于系统无序性发展的普遍预期。在各式姿态的相撞中,随机性的膨胀愈发动摇秩序化的空间建构,错落分明的层次开始崩溃成离散的茫然和游移。语义反倒是最浅薄的。
      • +.5,后奥利维拉电影,但语音语调是平铺的,对应的人物姿态也是直白的。局部运镜还能联系到索科洛夫。佩措尔德、普优的电影在进化,因为他们学会“简单”。
      • 戏剧工作坊的创作模式被选入 Encounters 单元还是很准确嵌合的 对于 Solovyov 的「反基督故事」场景化再现上 景别和镜头确实也赏心悦目 就是内里信息和思辨过于不友好 当然爽点同步苦痛 借用 Edouard 的话 这场所谓沙俄贵族法语辩论 既 scholastic 也很 metaphysic 关乎战争的好坏 神性和根源恶念 良心的驱使 … 穿插各色钦察 留里克 基辅大公家族 哥萨克 库曼 巴什波祖克 三皇战役 瑞典/奥斯曼/沙俄条约等等 _(:з)∠)_
      • 200分钟结束的时候,我开始佩服自己了,第一个小时周围不停退场,第二个小时周围不断传来鼾声,第三个小时周围安静的不行,就像是一堂枯燥的漫长的永无止境的政治哲学宗教课,唯一可以让我坚持到底的是优美的法语!男主角是婴儿口欲期经历了多严重的心理问题才会连人家去弹琴唱歌都要打断继续逼逼呀#70届柏林第一天第三场
      • 200分钟的对话意味着……眼中大部分的目光停留在读冗长不停的字幕,只有沉默或转场间隙才能瞥见精心设计的19世纪庄园;把话剧式情景搬到荧幕之上,对观众的挑战除了陷入模拟真实时间流逝的认知矛盾困境,还有对个人哲学宗教认知的考验:它无兴趣接近或与“yokel”们产生共鸣,分辨好战争和坏和平、真信仰和假信徒,地域观念和殖民倾向终归是信神者对异教徒的“圣战”
      • 以电影这一具体的、表象的媒介展现如此高密度、晦涩、非叙事的封闭文本,普优还有沟通欲望吗?还只是沉溺在精英知识分子高谈阔论的晚宴中。与其说普优的尝试是在逼近电影思想容载量极限,不如说他在用非常狭隘、单一、没有想象力方式证明电影的某种不擅长,戈达尔或许是狡猾的,但他至少在探索如何以电影来思,而不是反过来愚蠢地让思想驱逐电影。
      • 罗马尼亚导演普优的作品越来越长,也似乎越来越不考虑观众感受了。长达200分钟的新作的信息量超乎观众的接受能力,在五位角色滔滔不绝的对话里,讨论了战争与和平、善与恶、俄罗斯的东西方归属、欧洲文化、耶稣复活等等深奥的历史、哲学、宗教话题,没有一定的知识功底,很难坚持下来。其中不少观点独特,具有辩证的意味,引人深思,可惜高密度的展示令人难以消化。古装的服饰突出了舞台化的效果,非常像已故葡萄牙大师奥利维拉的仿古风格。中间一段突如其来的屠杀与最后讨论复活的一幕似乎在叙事文本上构成一种有趣的论证关系。
      • 正相反,我认为普优恰恰是在证明戏剧较之电影在某个层面上的不可为。观看体验仍是基于银幕长宽比的调度,且在漫长的段落中融化欣赏视角和雕琢有机时长,以摄影机运动来追踪舞台走位,剖解空间机理,进而无限逼近真实。阿尔伯特·塞拉的凝滞与繁衍并行的高维时空系统在普优作品里出现,似乎是冥冥之中,大概的区别在于后者暂时无法找到更好的动作来附身和消解台词的必要性。
      • #Berlinale20-03 优点是服化道考究,细节精美,人物言行也有20世纪初欧洲贵族的气度,管家忙前忙后整理餐具使唤下人最让我看得津津有味。角色之间关于宗教、政治、死亡、战争等宏大议题的对谈抽象但空洞,是概念与文字之间的诡辩,感受不到思辨交锋的快感(或许是一种对上流人士谈论形而上问题无法落地的讽刺?)200分钟的片长对于绝大多数观影者都是巨大考验。
      • 1900年的沙俄宗教哲学谈话录,移植到罗马尼亚的庄园,篡改了角色和结构,让法语演员照本宣科,再佐以精准的场景排设和镜头调度,把观者逼到看并思考着的抓狂边缘:Puiu已经走出新浪潮的现实很远了,不变的是对观影心智的高标准严要求。军国统治还是绝对非暴力,人性善恶和基督教义的关系,拥抱欧洲文明还是坚守民族根基?百年前的探讨有新格局的线索,法语的设定似乎透露了导演的态度。相比泯灭天使,它还是更与雷诺阿的游戏规则相映成趣:都是即将消逝的贵族群戏,后者的权力身份是平等而流动的,角色互动充满人性温度;这里关系是割裂而抽象的,角色困在形而上的语言游戏里,灾祸临头却丝毫改变不了谁的命运,从此变成孤魂野鬼,走入被遗忘的历史。秀才小兵各取所需没有压力,感觉导演这次表达的已经触及电影媒介的承载极限。
      • Encounters 因为预期低到马里亚纳海沟,实际看了感觉没有那么差,但不太想将其称为电影。或许换一种呈现方式,比如剧场会更合适一些。
      • 用数控云台来拍这么一部片子真是绝妙,以当代目光审视(检索)一段历史遗迹。第三章结尾的枪击神秘莫测。
      • 年度十佳。看差评还以为是形式很极端的那类电影,但实际上,对白的密度和厚度并不比锡兰的作品更高,台词的修辞性可能主要来自贵族的语言习惯,与电影的戏剧化并无关联。演员们的表演状态依旧是自然而富有纵深的,且语言总是依托于情境(而不是文本)产生交锋的力量,并通过不断捕捉着视线与动作的镜头呈现,与之相较,奥利维拉电影应该属于另一个更为干燥和形式化的系统。在和谐的整体结构中,偶尔出现一些由精妙的声音设计所创造的含混的局部:在激烈争执后的沉默的片刻,渐强的环境音会蔓延至整个空间;而贵族们的谈话也时常被别种声音(噪音、仆人的说话声)打断,在语句被重申的过程中,被扰动的情境重新弥合。
      • 情景阅读,内容电影。
      • 无论怎样好的表达意图,搭上严重超量的文本都很容易肠道阻塞。豪奢庄园内的上流姿态,俯瞰着全世界,却全部陷于自我封闭之中。这样的情绪与普优的创作状态很是相似,删繁就简似乎是更应摆在当前的课题。

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