暗杀 暗殺 暗殺 (1964)

在家自己二刷了一遍 相比于昨天在SIFF的一刷四星升五星
影片的镜头设计太棒了 简单说说以下多为二刷新注意到的点：
1 开头是清河自己毫不在意地践踏脏了自己缉拿画像的脸 对全片故事的暗示已然伏下
同时看似一个闲笔清河提醒坂本要洗澡在后也有呼应 就是清河第一次在妓院见到莲的时候的最初对白 证明清河非常在意自己的农民出身以及其不可避免地带来的上进途中的自卑感
2 清河与佐佐木比试时的镜头组合中人物在画面里被截取与占据的位置设计扣得很好 虽说从剧情套路设计上观众就知道清河会完胜 但是通过镜头语...

它不能被称为是一部人物传记片。纵观全片，导演筱田正浩都没有明确告诉人们他对于“幕末人士”清河八郎的看法，他究竟是胸怀大志的仁人志士？嗜杀浪人？还是一个“政治投机者”？
但是，很有可能，导演对此只想说这一句话——“他只是一个适时出现在正确时间，正确地点的正确人物”。
当然，归根到底，它只是一部武士类型片。（也就是“日式武打片”啦！）仅以这一点来看，它也绝对不负经典的名号，（在此仅举一个例子：应该没有哪个观众看过这部电影之后，会忘记那个死后还在微笑的人头吧！？）

《暗杀》，“日本新浪潮”三杰之一筱田正浩33岁时的作品。对于“新浪潮” 总是感不到兴趣。在看完《暗杀》后才知道筱田正浩为小津安二郎做过多年的副手，这才看了他的访谈。当然，筱田正浩对小津的电影完全提不起兴趣，对于一动不动的摄影机和低机位更加郁闷。这从他的电影手法中完全可以看出：节奏快速，叙事方法十分独特。《暗杀》中复杂的社会背景对不熟悉日本历史的观众在理解上会出现障碍，但是筱田正浩重点不在这上，而是通过不同人讲述的故事穿插在大的以时间为主的叙事主线上，两条线索穿插但毫不混乱，因为清晰的思维。穿插的讲述有一个明确的目的，为了完善主角“清河八郎”的人格，在不断完善中通过主线时间的推移一点点表现着清河的心理变化。所谓悲剧的发生是造成悲剧的原因完全是个人的因素，不需要客观因素的负责。如“奥赛罗”的嫉妒，“李尔王”的虚荣。筱田正浩正是通过他的手法阐释着一个悲剧的诞生。筱田正浩将清泉的性格刻画的十分真实：因为自己低贱的出身，纵然自己一身本领也仍然破落不堪；他不断的努力，向大臣们献计，却因为出身农民家庭…

年轻时的岩下志麻远不如后来有味道，尤其是其表演，虽然出境很少，仍然做作肤浅，尤其是其遭到行刑时的表情夸张低劣，简直侮辱了筱田正浩同志的水平，谁让人家是导演老婆呢
片子本身看似情节纷杂错乱，其实也就是一个野心家的成长历史而已，英雄面前，一切都得让路，爱情也好，朋友也罢，但到终归，面对的还不都是一样的死途。

　　看完暗杀我突然明白了一个道理，虽然以前也有类似的感觉，这次就更加清晰了。

　　首先：我喜欢的电影不一定是好电影，换而言之，我喜欢这个电影和这个电影好不好不一定成正比，更不会是唯一因素

　　其次：怎么算好标准千变万化，但要找到自己的标准，才能不人云亦云，有属于自己的电影（好）才是幸福的。这样才能不断地明晰自己的好，其实也就是找出看电影的一个目的

　　最后：看电影的目的是什么，做影评人，自己玩电影算是一种，娱乐消遣kill时间算一种，但这些都不该是理由，这样你喜欢的就不是电影，电影是可以被替代的，或者说很多都是可以被替代的

　　那么是什么？

　　说这些话的起因就是我首先不喜欢《暗杀》这部电影，但其次我得肯定这是一部非常优秀的电影，推及筱田正浩在我心里的感觉也大抵如此，不喜欢，但非常钦佩。他是第一个，以前只要不喜欢就会丢开，沟口就是这样，筱田是个突破口。

　　为什么说优秀呢？电影的细胞是什么，自然是镜头（这种说法不知道是否准确，我胡说的），而如果说黑泽明的是大写意，那筱田正浩的是工笔画，不是…