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    开往印度之船 Skepp till India land(1947)

    最近更新: 2023-01-06 HD

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    豆瓣网友的吐槽
    • 十分追求靜態構圖,以至攝影機的運動顯得相當笨拙
    • 那时候的伯格曼,还没有养成凑一帮面部板结的忧郁汉子言不由衷地讨论装逼话题的恶习,多么纯良质朴,灯光能让你哭。
    • 英格玛·伯格曼的第三部导演作品。《开往印度的船》在码头、港口、廉价表演的气氛中展现了梦想、幻觉和表象的死亡,从而达到了某种程度上的清晰。马丁·瑟德耶尔姆作品的戏剧特色也在伯格曼的作品中有所体现,却转化为以布景、取景和灯光来表现,这些因素用斯登堡的方式圈定了人物的内心生活。
    • 3.5和去年的《危机》一样,故事矛盾始于家庭闯入者,除却性别不同外,两作悲剧的开端都是因为孩子。孩子和情人作双重的家庭结构改变者。本作父亲由于男主出生第一次有了家庭易主的危机,而病痛的折磨加之事业上被取代,最后的心理防线终于彻底崩溃。女主被比作那艘打捞船太妙了。
    • 父亲害怕黑暗,儿子害怕父权,萨莉害怕贫穷,每个人好像都被诅咒了一般。父亲这个角色并不讨喜,但当他独自坐在空屋,忽明忽暗的光线照在他身上时,那种矛盾与无助是令人同情的。
    • “有时可以拿着贝壳可以一直听几个小时”,关注构图和故事。总想起后来的“夏夜的微笑”仿佛是这个故事的另一个版本另一种结局和成长。其实也不怎么看得进去~~一直想着小艺~~
    • 6。残暴船长懦弱儿,争同女人甚奇葩,绝望痛苦永旋律,苦逼青年伯格曼
    • 反抗父权的同时也要推父亲的情人这是什么故事……儿子归来时治愈自我且拯救了女人。
    • 早期还是依托他人剧本 在内心展现上给了光影画面辅助 不过情感克制时状态还好 一旦舒张就有些崩坏出戏 尤其是 Johannes 和 Sally 独处那场对比后来的夏日插曲可谓 drama 得很 精彩处还要属父亲 Alexander Blom 的影子放绳索蓄意谋害儿子进而的一组动作画面 伯格曼擅长台词也困于台词
    • 看完终于明白CC为什么把《危机》和这片放在一张碟上了,一个是追母亲的男友,一个是追父亲的女友。伯格曼用构图展示人物关系已初见锋芒,加上代表外面世界的大海与父权掌控小镇的对照,可能是瑞典版的《驳船亚特兰大号》。
    • Ingmar Bergman’s Cinema | 又回到《危機》的倫理問題,比之前兩部都好看一點。
    • 仍然是脱胎自好莱坞式的男女主角经历数年的故事。但“挑战父亲的权威”和“不快乐的女性”主题都很明显,人物形象的处理也并不刻板。
    • 伯格曼为魂断蓝桥增设了一个美好的结尾。
    • 柏格曼早期電影。第三部。已見後來片子常見的主題。家庭成員間劍拔弩張,父子的惡劣關係。不過故事人物寫的略生硬。覺得難以投入其中。
    • 像不像《亚特兰大号》的悲伤续集,船上的生活,无望的挣扎,又一次踏上一条开往远方的船。
    • 伯格曼第三部剧情片,濒临失明的暴戾父亲最后未死瘫痪,惧怕父权的男主羞于驼背却与父亲之情人交好而勇于对抗,物质女在与同龄男主交流中逐渐萌生爱意而最终七年后双宿双飞,每个人都有那么些心结,除了自我放逐还要互相折磨。可惜的是剧情设计过于生硬,情绪的过度显得唐突。
    • 伯格曼电影从一开始就这样,家庭总是那么不幸,错乱的关系到如今也觉得口味颇重。吐槽一下那艘船开了好多天了还是在岸边--
    • 矛盾处理的很好, 想要走, 该死的老爸偏不让; 最后战胜自己,同时也战胜老爸,却把老爸逼入绝路,伯格曼又故意不让你死, 自己的老爸成了又瞎又残;终于可以走了, 爱人在经历这一切后,选择留下,为了生活不得不和戏院经理苟活...能走的愿望实现,却一点也高兴不起来..伯格曼, 你是有多恨你的老爸啊! 恨得彻底.
    • 老伯永远的母题
    • 对父权的质疑,对黑暗的恐惧,对贫苦的厌倦,归结到底,都是对美好生活的向往。开往印度之船,绑架了情感。对黑暗的恐惧,在见到脸谱那刻体现到极致,又在回忆梦境过后逐渐光明。依旧描写爱情、家庭,这次却着力于家庭的角度。 这次伯格曼把画面设定的重心外景挪到了内景,从布光中将黑暗与光明对应。

    海员约翰内斯·布隆在海上航行了七年后,回到了自己的家乡港口,发现萨莉,这位他一直在思念的女孩,完全绝望了。七年前,任性的亚历山大·布洛姆带着他的情妇萨莉和他的妻子爱丽丝、儿子约翰内斯以及船员一起生活在他所率领的打捞船上。在小船上的紧张气氛中,约翰内斯和莎莉相爱了。

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