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埃米尔的女朋友.Ha-Chavera.Shell.Emile.2006.DVD.中字.mkv [1.70GB ]
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【法罗岛字幕组-26】埃米尔的女朋友.Ha-Chavera.Shell.Emile.2006.DVD.中字.mkv
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埃米尔的女朋友 Ha-Chavera Shell Emile (2006)
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埃米尔的女朋友 Ha-Chavera Shell Emile (2006) |
内详
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+.《同义词》雏形，拉皮德还是很稳的 |
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没看懂，还会再看 |
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或许是能看到最早的拉皮德。无论是开头的裸露戏份还是街上行走的运镜，都像是同义词的前身，更温和但也还是有力，尤其是在博物馆女主角的包被当作炸弹的一幕。作为男女主角纽带的埃米尔从未出现但也从未离开，他们都爱着埃米尔所以他们相吻。比同义词更喜欢，和警察一样大致还是可以分前段中段末段，末段的阐露心扉是高潮，拉皮德一开始就好得让人没话说。 |
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明明是有故事的人，全片一大半时候只展现了他极其肤浅的一面，得坚持看到最后才行 |
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与几部长片相比尚显稚嫩。 |
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On-y-va, allons-y. 提前写好背熟的grandiose, c'est drole! |
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片名中未出现的埃米尔作为男女“主角”的中介——一半犹太血统的埃米尔，连接着犹太人男主与维希政府后代的女主——那一通通的电话却始终无法拨通，仿佛以色列与世界或友人的沟通失效，而铃声是百年前犹太身份的门德尔松。这就涉及到犹太民族对自己历史的态度，当全世界都继续关注曾经的浩劫，他们却早已是用复兴来掩盖毁灭，但对外来者仍保持着警惕与抵触。词语用于沟通（开头的法语词汇：用消极与积极的词来形容注定的激情和渴望），谎言用于靠近（对犹太大屠杀历史的缺失与关于希区柯克的谎言），窗外风景逐渐显现非犹太的十字架，而最后那句“我们走吧”或许让Yoav再次回到巴黎，《同义词》的巴黎。 |
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还是健身好 |
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【剧透⚠️】门e N刷：Emile, Emile, Emile.....一起逛博物馆，这题材也太清秀了吧 |
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7/10.极度狭窄的画幅，让近乎肿胀的张力不仅单单存在于角色交合的肌体，也同时浸于指向性明确的政治与民族叙事当中，的确相比于《同义词》可以看作是前引，但两片都没触动到我也是事实。 |
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很有自主意识的导演 |
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从未出场的埃米尔，是联接男女主的纽带 |
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初具雏形，比同义词更具象 |
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“看看特拉维夫，这个城市令人厌恶、肮脏、可憎、糟糕，壮丽、宏伟、迷人，唤起激情和渴望……” |
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比爱情更美好的友情，让我感受到活过 |
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很有意思的一部短片，也像一幕短剧，看完同义词之后，再看这部，会更有触动。 |
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男主上来就遛鸟，以色列男人很可以 |
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演员的状态很自然，事情的发展也真如同一个可以随手触及的真实午后，因此我轻易地走进了他们的关系，然后在那语焉不详的地方找到了缺席的第三者，埃米尔。埃米尔才是影片的中心，他们关系的支点，没有出现的他贯穿了另外两人的记忆，而消失的他仿佛也带走了他们的魂，也改写了当下。“和他相处的两年间，我真实地感受到每一秒的流逝...但是，一切都结束了。”最后，在她提及他的现况的话里，我也伸手触摸不在场的他的脸，我觉得这就像在触摸我的脸一样。“他在南方，他很难过，他什么话也不说，此前他说他看任何东西都像有一层暗淡的玻璃隔着，他不在乎事情了，医生说他留在城市会有自杀的风险，他甚至被禁止观看安东尼奥尼的电影。”仅仅提及了这些。随后，她和他开始接吻，我被拉出画面。至于导演埋下的国别与政治隐喻，因为缺乏视野，是我的盲点。 |
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矛盾转移、轮回。 |
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一则矫饰多端(言语 装扮 腔调)却恰恰忘了自身本素精彩(语言 历史 苦难)的短篇 多少带点寓言气. 希胖是不是Jews压根不重要 毕竟大屠杀的"真相"都被无数版本讲述; 现实是到不了的历史(纪念馆) 避不开的阿拉伯炸弹(破心中贼难!) 在门德尔松(又一位丰富了德意志的犹太人)的抒情风景画里 一边呼唤前行 一边想念特拉维夫在巴黎. 谈Lapid局限辞格是典型买椟还珠的事 31岁的他 思考了好多 深刻但凌乱 48分的篇幅远未能够塞下 |
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安东尼奥尼果然是致郁系 观感一般，虽然值得分析的地方可以写一篇论文 |
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甚至比同义词更好看 |
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“他被禁止看安东尼奥尼的电影”可真乐死我了 |
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《同义词》的同义词//不在场的第三人 身处异国他乡的女性 被当作爆炸物的旅行包 以及只有关于“复兴”没有“毁灭”的博物馆 政治意象清晰明确//“我是学电影的 希区柯克是匈牙利裔犹太人” |
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7.0。《同義詞》的前傳。一切都是那麼熟悉：強權以安全為名大肆干涉基本權利，對人道與民族苦痛的紀念僅作為佐證現世「復興」的工具和註腳。 |
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比4:3更逼仄的画幅。在压抑中浓缩了更炽烈的性张力，不仅来自皮肤的裸露，还来自于肢体对“景别空间”的粗野侵入，暴力、微妙，与政治形成同构。 “灾难”过后，心灵的“裸露”消解了整个表象的权力张力，情欲退却，对抗也被消解，两人抚慰着彼此的身体，互为对方的幻象。 |
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No |
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拉皮德，頑童。他堅信政治之中有最原始的浪漫。 |
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太好看了吧，40多分钟嫌太短，开头完全《同义词》的雏形啊 |
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最喜欢的一部拉皮德。 |
没想到以色列导演那达夫·拉皮德早期的作品竟然是喜剧！尽管以裸体男人拉开序幕，这偏偏是一部没有性爱场面的喜剧。从头到尾隐身的“埃米尔”这个人物设计很巧妙，他充当着连接男女主角并激发矛盾与欲望的重要作用。男女主角在特拉维夫半天的游历过程支撑着整个叙事的轮廓，而实际上导演想让观众看到的却是以色列的现状：让人提心吊胆的人体炸弹、不愿面对的犹太人大屠杀历史，以及历史虚无主义的年轻一代。男女主角的身份设置也颇为有趣，男主角一开始练习法语来讨好“埃米尔”的法国女朋友，从厌烦不屑到最后的...
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