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    豆瓣网友的吐槽
    • 除了将时间点调整为现代外台词几乎一丝未改,演出上借助剪辑省略了话剧中证人们上场退场的时间,终究还是舞台式的,只是能通过镜头来更好的强调舞台演出时不易察觉的细微动作,如奎格的钢球,但分镜头的使用也放大了一众演员表演的弱势,除杰森·克拉克饰演的格林渥外其他演员都太过拘谨,基弗不够奸,凯斯不够怒,奎格不够疯,原版中的同志暗示被隐去,几个本来足够华彩的黑色幽默段落亦未被演绎出喜剧的层次,当这部曾经的白人和尚戏如今变为不同性别和肤色的演员轮番上阵,从艺术创作到美国海军,时代看似变了,为何还要讲述这个故事——格林渥对奎格愧疚的原因由原版让身为犹太人的家人免遭纳粹屠杀变为了整个后911时期一代青年人们的安定成长,弗莱德金将心思埋在了这个尾声,不能忘记“老顽固”们,尤其在当下,宛如我们永远记得他和他的电影。
    • “问题的关键不是咖啡杯,而是尊重。我在意的不是草莓,而是原则。”……作为观众,问题的关键或者我们在意的,也不是翻拍(当然你也可以说是戏剧再度入影),而是品相。与弗莱德金在九十年代翻拍《十二怒汉》相似的问题,这部凯恩叛舰与原作差了不只一口气。萨瑟兰对于精神状态的诠释明显缺乏鲍嘉的感染力,虽然揉铁球的特写被保留了;克拉克岁数并不大,也就五十出头,可状态保持较差,使被告律师通片都显得精气神不足;作为仅有的道德反派,作家戏份较少却很重要,新版演员显然量级不够——老版饰演者是黑片经典双重赔偿的麦克莫瑞。而且终镜高潮处,导演砍掉了一个迪麦特雷克版中个人颇为欣赏的镜头:遭泼酒后脸部特写!https://www.douban.com/people/hitchitsch/status/4413552447/
    • 相比之下,最不喜欢的还是Fredkin版,没有导演本人的前作情节,自然提不上被“死者为大”而影响。88版至少有当时非常Altman作者性的多重音轨“实验”,而本片最失望的莫过于,仅仅替换控方律师的性别和种族,将时代标签由二战改为9·11,但却在法庭戏的表演和镜头语言上毫无精进。Bogart的表演,据史料,在当时剧组全员都掌声雷动,而88版和这版都可以模仿Bogart的天花板级别的表演 - 既然够不到,为何不另辟蹊径?否则,重拍的意义在哪里呢?
    • #Venezia 80 3+ 从头至倒数第二场是完全的庭审戏,来自不同视角的观点信息碎片被慢慢拼凑,灵活调度使得影片显得 并不无聊却也波澜不惊。当下的语境里,把这样的故事拿出来翻拍确实有些深意——受害的保守者试图复出,在程序正义的框架里于最后一刻呼唤已死的“美国精神”
    • #LeVieDelCinema 2023 【B】最简单的,工整的庭审还原,视角变换的剪辑几乎不想传达任何观点,退位于演员背后观看其发挥,观众只能看到辩护与事件的多方复现。进而长镜头悄悄对准舰长,在尴尬的自白中打破局面的平衡。终于东木般真诚的捍卫在灯光打开后再现。律师即弗莱德金,内心的博弈在职责面前被完美隐藏(正如最克制的镜头表达),而直至最后一刻和盘托出,却依然足够打动。
    • 从第一个镜头就能看出来这片确实是当电视电影拍的,但限制却成了弗雷德金的优势:无论是把全片都拍成法庭戏而不带任何闪回以最大限度放大戏剧张力,还是将演员的能动性发挥到极致,抑或是干净利落经济实用的剪辑与运镜,让全片能毫不拖泥带水、牢牢地抓住观众的注意力。而影片在此基础上所造成的一种对古典好莱坞的复古感恰恰与影片最后反转的表达相辅相成。本片当然远不比弗雷德金生涯最顶尖的状态,但以此谢幕也足以证明他依然宝刀不老,够后辈们继续学习
    • 这是在干嘛🙉是精神医学经过近80年毫无进步还是觉得站在波斯湾呼唤xx精神很伟大呀🙉将时间从二战改至今时今日却几乎不对台词做一字实质性变动,不论魁格还是格林渥的悲剧性都荡然无存甚至让人开始理解基弗x(同剧本请大家去看话剧《哗变》88版🙇🏻‍♀️
    • 为数不多的节奏配乐及女辩护人的形象,让人联想到帕尔玛的作品,一种内容是旧好莱坞而外在视觉风格却很当代的模式。而其后的展开却传统无比,直白的陈词与宣讲,没有扰动,也没有太多的想法延展。
    • 6.0。底本本身便是經典,只要演技能撐得起,怎麼拍都不會太差。但如果單論技法,你說這是個NT Live錄像我也信。
    • 因为导演和演员之一都已离开,观看的心态多几分“崇敬”。它如常坚持那种“老式”的风味,完全在军事法庭展开的故事,仅有高频对话推动事件想象,配上好戏之人的交锋…反正就不像一部发生在2023年的故事(当然它的源材料确实也快六十年前了),而有种令人惊叹的完成度和不作任何议题扩散等复杂动作的稳妥。Kiefer和Jason Clarke的表演相当强劲,但也更加衬出Jake Lacy处理“Maryk”一角的平淡。当然,更大的问题可能仍然是:为什么一定需要一部这样的翻新?
    • 末尾基斯庆祝会上辩护律师的发言才是点睛之笔。
    • 很老派的电影,无论是形式还是内核都是如此,但它做到了现在电影难有的简约。一上来单刀直入,在场景上做减法,在语言上做加法,前因在过程中补全,后果在尾声中失衡。一气呵成的同时又非常吃导演和演员的功底
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    • 看过原著,主角表演出色,全部都是法庭戏,精彩。最后的那一段是点睛之笔
    • 太无聊了,看了十分钟看不下去了
    • 4K HDR。形式上跟Altman版无太大区别,表演上有进步;现代化改编其实对原著搬的过多了(以前看电影只能大家看一台放映机,现在每个人有电脑手机都能随便看);多元卡司和现代版背景背后的表达不言而喻,还是有一些触动
    • (7.8/10)当然不是弗莱德金的一流作品,但作为一部遗作来说,恰恰与其本身的古典样式与保守价值观相契合,已然足够精彩。“别忘了像我们这样的老东西”,将要离世的威廉·弗莱德金如是说,很难不为他的真诚所感动。
    • Sutherland的表演有些令人失望,过于唯诺和突如其来的神经质。Clarke也因为在《奥本海默》中对完全撞型的角色过于出色的演绎而在这部中显得能量不足。但镜头与剪辑依然是大师级别-在限制的空间与密集的台词中利用单镜头时长控制表演与剪辑节奏,且在某些单个镜头中制造人物-时间-空镜。
    • 没有弗莱德金擅长的动作场面,本以为是部中规中矩的庭审片,谁知最后一场戏律师的陈词太精彩了。看了评论才知道这段陈词改成了911事件。弗莱德金的遗作不仅再次揭露了作为文化创伤的911,更充满对年轻一代乃至当今时代的忧虑。当正义也可被玩弄和嘲讽,那么人类社会该何去何从呢?
    • 今年離世導演威廉佛雷金指導,基佛蘇德蘭、傑森克拉克及傑克萊西等人主演。 講述戰艦艦長在船上被副船長等人罷黜?叛變之後,的軍事審判。 這已經是此片的第三次翻拍,今年的第四部法庭大片,整部電影劈哩啪啦一直講,全靠台詞建構出完整劇本,從對話中建構出所有的因果關係,全片節奏沈穩,足見本事。 電影製作簡單,應該本就是要直接上串流的電視電影作品。

    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    1988年美国版《凯恩舰哗变》魁格舰长独白

    作者:两百斤重的大寿桃

    话剧《哗变》中朱旭那著名的一段美国版-2023年美国电影《凯恩舰哗变》基弗.萨瑟兰

    作者:daiweilang

    凯恩舰哗变(2023)魁格舰长五分钟独白

    作者:Mcfry

      影片根据获普利策获奖的同名小说改编而成,讲述了一位陆军上尉的军事法庭审理事件,严格说来这已经是一次真正意义上的叛变,依照军规“在特殊情况下,可以不经上级批准解除舰长的指挥权”,在凯恩号军舰因奇格舰长的错误指挥而面临沉船危险的时候,他原本忠心耿耿的副手马克当机立断接管了军舰,马克也因此和支持他的同僚受到了严格的军事审判,他的律师如果想拯救他,唯一的办法就是证明奇格军官精神失常,无法很好地控制船舰。

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