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除了结局具备观感的冲击力之外 其余段落皆平淡无奇 |
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到今天世界还在打战。片中的战争并没有改变任何什么，任何领土改变 |
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用动画拍战争年代，少年主角故作天真的视角，感觉也成了一种安全的套路。里面有些角度还是挺老套。 |
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两伊战争的残酷反人道借由一个小男孩的青春抉择的窗口窥探。巡航的炮弹一直在电影中穿梭，几乎只有电影开头还能看到相对规整的城市，后面全是断壁残垣。老者试着剖析战争起因，从石油从土地到宗教对真主的质疑，不知中东宗教盛行的国家看到这部电影是什么想法。电影有两个很震惊的镜头，伊朗女性解开红色头巾为伤员止血，多么光辉洒脱的一幕呀。或许这是伊朗女导演独有的表达吧。而后军官在指挥向兰芝船上开火时候的犹豫不情愿，对比当年《战狼2》那偏向煽动民粹的开火一幕，这样的反战表达令人动容。看电影的时候几度泪目，尽管这还是一个非常童话的结局。 |
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用动画的方式讲一个战争的故事还是挺有趣的 |
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少年在阿巴丹成长为男人，苏联火炮为诺亚方舟送行。 |
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对结尾的童话化处理观感复杂。 |
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艺术效果挺好 剧情不知所云 |
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不要战争。 |
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动画艺术反而更能加深政治宣传下的刻板印象，很多时候左派的艺术家不过是屁股决定脑袋，而创作出的作品也不过是加深了世界的隔阂，毫无用处。 |
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一切都照旧 |
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再千疮百孔的地方，也有内心柔软的人。 |
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熟悉的配方，熟悉的味道，还是中东裔西方人对母国的父辈记忆文本，还是关于“逃亡”的神话。诸如“高贵的野蛮人”之类的元素也毫无意外地参与神话的创作中。我建议主创以后完全可以使用ai创作剧本。放眼世界影坛可以看到一个有趣的现象：关于伊朗的电影创作分为真人和动画两种媒介形式，本土的自然是“真人”实拍，而回不去故土的便转而使用动画，两种媒介自然也是两个伊朗的话语权之争，但应当注意到能登上国际舞台的伊朗影片，是经过本土和西方双重“通过”的。在2023年的加沙暴行后看此片，反手就是任性的一星啊。 |
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对于平民来说，在战争中活下去就是胜利
像牲口一样顽强的活下去
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尽管把残酷的战争图景放置可见的范畴，但悼念深处扔隐藏有浪漫和庆幸，创作者似乎旨在引导观者对不为人知的过去和何有很大几率重复资深的政治和战争事件保持乐观，然后传递主观主义我们可以自我救赎与把握希望的观念。至于高赞评论里的所未法国拍摄的伊朗人，我建议去了解下创作班底的背景再胡诌也不迟。 |
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画面色彩不错，可能真人演要更好一些 |
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画面主色调橘色或者红色，和两伊战争相对应，不过表现的内容流于表面，注重反映战争对人民造成的苦难，忽略了战争发生的根本原因，最后的兰芝号逃难，也有点意味不明。 |
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对于战争来说最残酷的还是平民百姓，从男主的视角出发，看见了炮火与硝烟，看见了死亡与挣扎，love and peace |
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苦难造就的真实 |
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主旋律爱国主义教育片，男主的壁咚和猥琐的男配实属恶心油腻 |
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一般般。感觉没有主旨。想批判萨达姆，但又不甘心同情霍梅尼。 |
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3.5 |
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战争中挣扎着的普通人。中东的情况已经很多年了，现在必然是符合大国强国们的利益的，背离着弱者的权利。本片出了变成动画以外，其实没有更高级的表达了，前作太多，后浪需要覆盖。 |
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伊朗的动画片给人的感觉就是这剧本本来是要由真人完成的，可是，那些真人可能在伊朗的监狱里。 |
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用色，画风蛮漂亮，散发着人性光辉。 |
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两伊战争时一位伊朗少年的故事，挺写实的动画片，战争给人民带来的只有苦难和悲伤，最后一段拍得不错，惊险。 |
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11.28 普天之下无新事。 |
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反对任何形式的战争，受苦的永远只有老百姓。片尾曲好好听！ |
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法国用伊朗人视角拍摄的两伊战争动画。除了浓烈的色彩和异国音乐以外，并没有什么能让我感同身受。 |
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盈一份懂得，学会浅淡而行，随遇而安，便会花开四季，明媚嫣然。 |
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世界和平🙏🏻！！！！ |
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晦涩。 |
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今日与过去何曾相似。两伊战争已经过去了四十多年，中东百年来几无太平之日。四十年前的阿巴丹与今日的加沙如此相似，在枪林弹雨下，平民死伤无数。少年上不了战场，无法保护别人，唯有逃离，才能寻得生存下去的可能。前半段比较散，后半段有主题后就好很多，剧情推进也比较顺利。在危城中，众人坐上那艘船逃离，摇摇欲坠，却有幸运之神眷顾。结尾确实浪漫了一点，但电影总得给人一些希望吧。没太多特点和新意的一部电影，类似动画片推荐《我在伊朗长大》《喀布尔的燕子》《逃亡》。 |
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像是学生时期电脑课的画风超级升级版，配合上战争题材有一种莫名其妙的玩味，色彩的搭配让人感觉像是在看一幅又一幅画，有一些甚至可以截图作为背景，不过就战争而言，剧情探讨的并没有让人感觉有多么深度，只是描述了战争下的悲惨人生。 |
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画风不太适应，理想主义色彩的主角光环，工程师的话很有意思，在集体主义面前个人的情感无法影响行动，片尾的诺亚方舟是最后的希望啦 |
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剧情简单，想玩点深度又不敢触碰两伊战争的实质（波斯伊斯兰愅命后美帝及西方利益严重受损，于是操纵萨达姆打击伊朗）。画风接受无能。 |
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对那些需要战争的人来说，战争是正义的。对那些失去一切希望的人来说，战争是合理的。 |
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耳目一新的画风，简单的故事。 |
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两伊战争阿巴丹围困，神迹保佑逃出驶向大海。 |
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晴朗的天气，少年们和往常一样开心踢着足球。突然身后一支炮火袭来，一切都变了。 |
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战争和内卷，漫长发展得出的复杂、庞大但毫无意义的体系。 |
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情感上我同情战争中的人民，希望战争结束。但理智上我质疑所谓的真主给信仰他的人民带来的是愚昧。好比现在的以哈战争，没有了生命，领土和身外之物又有何用？固执地守在原地和道德制高点，以卵击石，最后只剩下家仇国恨的痛苦。 |
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载着山羊、圣母像和歌唱家的船只 被下令射程内开火 只好掉头驶向未知的远方。这段可以回味很久。战争除了带来痛苦以外只有虚无，人类何时长教训？ |
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苦难的老百姓，希望世界和平，远离战争。 |
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手鼓，舞蹈，受伤流血的眼睛，红色世界，杀鸡。球的飞起与导弹的落下。废墟与轰炸机的阴影，孩子的飞机模型。残破的街道，流离失所的人，斗鸡。我并不是一个共产主义者。灰色天空如牢笼。再次回到球框前，残破。有鲜活绿色的地方是家。杀死因为饥饿变得疯狂的鲨鱼。警报。缺失一条腿的狗。残忍游船幻觉，殖民。沉重战争题材。汽车坟场。这么说可能有些残忍，但如果八年只做出这样的东西，可能真的缺乏才华。但是为了伊朗和女性导演，为了战争，一切客观技术评价都不重要。音乐是好的。革命之后她就不再唱歌了，或者说再也没有唱歌的女人权利了。他们在警报声中接吻（？）在这里看到整个城市，因此能看到所有导弹。从孩子成长。战争的原因，巨大骗局。最开始骗人的是真主，真主欺骗了世人。善意谎言。越来越红的天空。偷渡，诺亚方舟，人道主义与命令。 |
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其实前半段有些无趣，但是终究题材是摄人心魄的。战争到底带给我们什么？主动挑起（不等于第一个发动）战争的少数人类，到底在索求什么，最终又得到了什么呢？无法想象在战乱地区每天都不知道自己是否还有明天的空虚迷茫和惴惴不可终日的感受。选择留在原地，远观整个城市的工程师说：最造孽的，是神。 |
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诺亚方舟 |
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西方电影工业体系打造的又一把政治工具而已。。。不灵啦。 |
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确实是伊朗导演独有的那种笔触，少年在战火和日常之间的交叉人生，最终还是要带着希望远航，一些年代元素把握的比较准，色彩和视觉的使用也有些想法，但结局的浪漫化处理未免一厢情愿，此外结合当下以哈局势更有另一番感受 |
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沉重的历史故事，选用动画，却依然不减它的表现力——即使在《逃亡》《喀布尔的燕子》这些近来通过影展获得聚焦的作品，都采取相似设计。这里的“鲜色”——文化中的艳丽，市井生活中的生动，暴力中的血腥，让人印象深刻。复杂时局之下众人未知前路的命运，惊心动魄的逃亡之路；它用似乎很“轻”的形式和笔触，直面一个很“重”的话题。 |
