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    僧侣和枪 The Monk and the Gun (2023)

    最近更新: 2025-02-04 僧侣和枪
    • 主演:Harry / Einhorn / Tandin / Phubz / Tandin / Wangchuk / Pema / Zangmo / Sherpa / Choeying / Jatsho / Deki / Lhamo / Tandin / Sonam
    • 导演:帕武·多杰 (Pawo Choyning Dorji)
    • 编剧: (Pawo Choyning Dorji)
    • 分类:剧情片
    • 地区:不丹 
    • 年份:2023 
    • 更新:02.04
    • TAG:剧情
    • 别名:不丹没有枪(台),Once Upon a Time in Bhutan...
    • 片长/单集:107分钟
    • 豆瓣评分 8.0 (6473票)
    • IMDB评分 7.2 (2,708票)
    • 烂番茄新鲜度 烂番茄: 94%
    • 简介:看片狂人(www.kpkuang.com)为您奉上不丹电影《僧侣和枪》的免费在线观看,《僧侣和枪》是对白语言为英语 / 宗卡语,属于剧情类型,目前在豆瓣的评分为8.0分,有6473名网友参与打分,最后祝您观影愉快,本页面也会及时添加或更新本片(剧)的最新播放源。以下是剧情简介:   故事发生在2006年,时值不丹推进民主化改革,计划举行大选。为此,政府官员提前组织一场模拟选举来进行测试。在布姆唐宗乌拉格窝的乌拉镇,一位和尚奉喇嘛之命寻找两把枪,以应对国家即将出现的转变。与此同时,一位美国古董武器收藏家来到不丹,想买走和尚手中的一把珍贵的步枪。

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    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    不丹电影剧透——《僧侣和枪》

    作者:绝对位置

    僧侣和枪下:纪实片也玩反转,僧侣要枪,为了国家

    作者:知言知影

    僧侣和枪 The Monk and Gun(不丹) 冷门外语好片

    作者:盘影预告

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    故事发生在2006年,时值不丹推进民主化改革,计划举行大选。为此,政府官员提前组织一场模拟选举来进行测试。在布姆唐宗乌拉格窝的乌拉镇,一位和尚奉喇嘛之命寻找两把枪,以应对国家即将出现的转变。与此同时,一位美国古董武器收藏家来到不丹,想买走和尚手中的一把珍贵的步枪。

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    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.5 美国小说
      American Fiction
      2023
      喜剧片
      美国

      美国小说

      American Fiction
    • 豆瓣网友的评价
      • 在政治正确大行其道、DEI部门攻占几乎所有产业的当下,这片的讽刺力度简直拉满。但很可惜的是除此之外的家庭附线写得味如嚼蜡,视听语言更是毫无电影感,最后结尾非常鸡贼的处理也明显是导演自己都不知道该怎么收尾了
      • 恭恭敬敬姿态超低的讽刺电影,拍给白人,也拍给黑人看。感恩里面还加上了打下手的亚裔隐身人。非常写实了。
      • 我看看奥斯卡今年敢不敢给American Fiction
      • 核心概念很强但这种【看完全片发现其实只看预告片就足够了】的观影感受是最糟糕的。有写家庭肥皂剧的空间,拿去丰富女配角(黑人女作家)的线不好吗…
      • 黑人小说家因鄙视黑人文学这种分类写了一篇全是黑人刻板印象的小说,结果得奖大卖不说还要被拍成好莱坞电影。讽刺感max的文学轻喜剧,对白人主导的虚伪政治正确火力全开。能把水深火热的美国肤色议题变成一道甜点,多伦多人民选择奖给得不冤。
      • 是一个无限循环无解的身份认同疑虑 写本肤浅的符合刻板印象的烂书最后上了nyt畅销得了文学奖 这到底是读者太愚民还是作者太高端 我觉得导演都不敢给出答案 男主和畅销黑人女作家的对话也见好就收了“我觉得黑人文学可以有更大的潜力””潜力是因为对现状不满意才有的词汇” 对 假如我就是对刻板印象对现状不满意呢?台词说的很暧昧 可以无限解读 以及对现状不满意仿佛就是对同为黑人的同侪不满意一样 可是同侪不就是为了迎合白人审美写一些肤浅文学嘛?只因为她是黑人我就一定要对她满意嘛?但是波本的那个比喻很好 红标黑标蓝标 红标销量最高是因为最便宜最亲民而不是酒好 蓝标太贵反而曲高和寡了 但都是统一公司生产的 仿佛是入世智慧了-为了融入人群 能生产蓝标的我们也要制造红标 自己知道自己几把刷子就可以了
      • 这个电影有点陷入了刻板之刻板的陷阱,就是为了讽刺某一种刻板,用的又是极为刻板的方式,给人的感觉就是很皮毛,不痛不痒的。 可能唯一亮点,就是奥斯卡能让这片入围BP吧,可话说回来,它能入围的原因也在于它很皮毛,很不痛不痒,甚至带有一种自嘲的“优越感”和“亲和感”。 它的所谓讽刺,犀利程度和奥斯卡主持人开场白,实际差不多。
      • 这部片要是拿奥奖,那真是一段佳话。戏里戏外都完成了升华。
      • 好像嘲讽了一些东西它又不敢火力全开,所以一直顾左右而言他,拿伐木累戏份水时长,看得直打哈欠。
      • 好聪明好幽默,除了white people谁也没得罪,说到底就是在谁最得罪得起的时候得罪谁吧
      • 4.5 没想到会这么有趣,同类里比简直是对鲁本的《■》《△》降维打击。双线并行,都玩得好精彩,一条讲男主玩票写了本自己鄙夷的“美国黑人生命体验类ZZZQ畅销书”结果大卖,走红、得文学奖、改编电影,是种什么体验;另一条则是他自己的“美国黑人生命体验”线,真实的生活苦乐是什么样子。全片的讽刺拿捏出了一个非常特殊的度,似乎严肃精英、却又闲庭散步、偶尔还来个回马枪,达到的效果可以说是:not important,not necessary, but well-written🤣
      • 在政治正确几乎成为一种魔咒的好莱坞,这部电影为了跳脱也算是费尽苦心了。尽管刻意的地方还在所难免,但是刻板地嘲笑刻板印象,不正确地反向证明政治正确,也算是有笑点了。
      • TIFF23| 前50分钟平淡了点,从出版会开始之后笑疯。更好笑的是这个片得了人民选择奖的事实,讽刺投票还是得看白男白女🐶
      • 特意打开电脑来标记此片,这么各瑟的电影,简直就是黑人版的许知远嘛。在纽约的知识分子环境里太久了,内化了两种矛盾在自己的内心。白人的elegant和黑人的rude,变成了两种对立立场,上升到文学以后,就是固化的描述了。黑人作家虽从未承认,但他意识里想拥有白人作家的创作姿态,并试图进入严肃探索。可是潜意识却是自我厌弃、自我阉割,并没有接纳自己的特点和来处。总之,A面无法深入,却对B面嗤之以鼻,这样的心境是很难写出杰作的。这种对立现在在各个创作圈随处可见,本片试图打破它,但是它太固若金汤,稍微讽刺摸到了一点门路,但竟还是无法收场。似乎也不自信能给到一个自己超脱的立场,导致结局偷懒又拉垮。无法进行更深入的文学探讨,遑论严肃文学呢。如果有伍迪艾伦的自我调侃也还能掩盖,有洪尚秀的男女之欢哲学探讨还能圆满
      • 两条线并行,一方面讽刺白人窃取政治正确的成果,替黑人感到冒犯的同时靠一系列刻板印象争夺政治正确定义话语权;另一方面讽刺男主这样的中产黑人不食肉糜,愤世嫉俗的他不知道家人朋友的喜怒哀乐,例如他从来不知道被他称为家人的女佣不喜欢那条围裙。相比较之下我更喜欢影片里妹妹,弟弟,女友,女佣等角色,他们真实忠于自我的生命体验更值得玩味。
      • [AMC]我不会觉得它有那么好看,但绝对是最值得观看的电影之一。它展示了黑人精英阶层,或者说已经认同为美国人的非裔美国人真正在/想过的生活。很难想象好莱坞的wokeness culture才兴起不久,好莱坞就已经产出了如此深刻的讨喜的电影。电影里的“blue label”小说和这部电影形成对照,大多数时候都是常规意义上的“白人(男)”故事,但换上黑人主人公的脸,平实地告诉大家没什么不习惯的——这是告诉大家“别太重视种族问题,而是把大家都当个人相处”的最佳方式。黑人问题也没有不存在,毕竟《FUCK》也是白男白女数量压倒黑男黑女后的得奖者。
      • 太阴险了,如果觉得这部电影不错,那我岂不是也是白人(精神)?
      • 一种人到中年无法勃起的凄美感
      • 《过往人生》《音乐大师》《美国小说》,亚裔白人黑人,乡愁乡怨乡怒。男人至死是少年,女人毕生爱少年。大同小异的样板间电影。
      • 上半年读了Yellowface,了解了一些出版社行业以及少数族裔作家的一些故事,有让我更好地理解这部电影。讽刺拉满,中间真的是笑到头掉,有少数几个文化梗没有get到
    • 豆瓣 8.1 正片
      L'Ultima Volta Che Siamo Stati Bambini
      2023
      喜剧片
      意大利/法国

      我们最后一次做孩子

      L'Ultima Volta Che Siamo Stati Bambini
    • 豆瓣网友的评价
      • 笑的有多开心,哭的就有多突然。画面一转,这是他们最后做孩子的地方。小胖子坐上了不能回头的火车去救他们的朋友,刚出发就知道了里卡多去世的消息,而小胖子是什么时候死掉的呢?没有人知道,因为犹太人名单上并没有他,他的“秘密武器”那张法西斯军官合照也没有救下他来。
      • 一年之内,在巴勒斯坦被杀害的39000+名巴勒斯坦人中,有9000+名是孩子。纳粹和战争都不是导致苦难的原因,只是苦难爆发的方式,类似的片子不知道拍了多少,还是这一套。战争从来不是从它爆发的那一刻开始的。
      • 再怎么说也觉得是过时的畅销儿童文学,工整但迟钝。懂你要说什么,但你如果试图观看过历史,就不需要这部电影来添加注脚。过时也有很多种。修女打耳光的时候,我还想为什么要心虚,后来我发现因为事情就是这样的:男人变成被雨淋湿的小狗,女人就因为淋湿露出了乳沟。
      • 真美好 又是真残酷....
      • 别被喜剧的类型骗了,结尾八十米大刀啊
      • 这片子配得上满分
      • #26SIFF 悲喜剧、公路片,同类型作品发生在二战铁混子意大利这里果然更有说服力。
      • 意大利视角的二战犹太人题材,依然觉得结尾有点做作,反倒是军装哥哥被农民(人民群众)反感和捉弄倒有点意思。开头真实影像引入剧情,不禁想起《特殊的一天》。整体虽做作但工整,所有道具都一一呼应了。P.S.本片的结尾比我想象的还残酷……
      • 愿我们每个人都能保持孩子般的童真,毕竟这是对抗这个悲惨世界的最后法宝了。
      • 非常惊喜的意大利片。明线暗线同时进行,节奏极佳,主演发挥完美,好无尿点。明显是较为欢乐的孩子团历险记,不仅搞笑,还具有公路片的无敌浪漫,哥哥和修女的段落也很出彩,孩子们一定要救出伙伴的纯粹友情也令人动容。由于是纳粹时期的意大利背景,所以暗线注定是沉重得令人窒息的,而最后时刻的一击,没人扛得住。各方面都很完美的作品,润物细无声地把反战反法西斯主题深入观众心里,非常见功力。有一些深刻的议题通过孩子的口进行了讨论。比如《亡念之扎姆德》中名言:你以为穿上军服就会变强大吗?
      • 这是一部儿童视角的反战电影,影片如果结束于小胖自豪地在同伴们的欢呼声中偷偷登上火车。我会毫不吝啬地献上掌声与眼泪。 有些东西小朋友并不需要着急知道,他们为这个美好的世界努力地成长,他们有着人类最伟大的品质:勇敢。他们长大后自然会知道这是开往集中营的火车,自然会知道受害者不仅仅是犹太人。成年人不应该去狭隘地限制他们,正如成年人狭隘地限制自身一样。 成年人如此功利如此狭隘地活着,他们如此恐惧、怯懦,他们用慌张又绝望的的眼神看着孩子们身上的希望。他们的努力与奋斗,多数只是用一种形式主义麻醉自己,对于生命的背离。 这是一部很典型的意大利式电影,观影过程中能感受到意大利电影独特迷人的地方。可惜电影结尾,有着现今电影人的通病,缺乏克制。
      • 虽然故事选这个二战背景几乎就注定了题材,但是前面开开心心看下来后还是会为结尾那一瞬间而触动。谁都无法假装看不见他被送上死亡列车,即便你是意大利人。童年时代在那一刹那就结束了。工工整整。
      • 当我们还是小孩儿的时候,我们可以和任何人成为朋友 但后来,我们的敌人越来越多 为什么呢?
      • 小孩子能这么勇敢吗?
      • 越是知道结局,越痛。
      • 我们之所以触动于结局:不是因为战争的残酷,而是因为那些人性纯粹的闪光在战争与屠杀面前是如此的耀眼又脆弱。就像三人同心协力却救不回朋友,手上的“秘密证据”也得不到集中营的宽恕
      • 《穿条纹睡衣的男孩》之公路片低配版,不同的场景设定导致从观感上来说逐渐离谱失真。在当今中东大背景下看片尾打出的那些死亡的儿童数量,则有点一言难尽。看在导演米兰球迷的立场上勉强加一颗星吧。
      • 中东战火正猛 剧中的孩子一夜长大 但现实中的人类可能进步不大 。。。
      • 感恩用如此温情、俏皮的表达方式设计一部战争片,有感动,有揪心,但都不会过于浓烈,淡淡然然,特别好。
      • 电影节上的惊喜之作,孩童视角下的战争,就在这种最平常的嬉笑打闹之下,更加凸显战争的残酷
    • 豆瓣 7.9 IMDB 7.7 HD中字
      The Banshees of Inisherin
      2022
      剧情片
      爱尔兰/美国/英国

      伊尼舍林的报丧女妖

      The Banshees of Inisherin
    • 豆瓣网友的评价
      • A. 让人如坐针毡的好。看似是反目成仇的荒诞喜剧,实则是对精神内耗生动的具像化:一半的我渴望“伟大”而与“平庸”的自我割席,另一半的我因为被憎恨而变得充满怨恨。四面悬崖的小岛成为封闭内心的绝佳喻体,闷响的炮火和如报丧的钟声则是意识深处的背景音。麦克唐纳用浅显却精确的符号构建当代个体的精神战场,并在后三分之一由焦虑转为触目惊心的自毁,而结尾那场看似平淡的海边戏,正是在笔锋一转中提醒观众:我与我的战争永无止境,我们都是伊尼舍林的囚徒。
      • #79thVeniceCompetition#目测是个人本届威尼斯最佳。两个人物都完美踩在我的点上,一个在存在主义焦虑驱动下不顾一切的与自我割席,每次钟声响起我都能充分共情到那种被时间攫取的窒息感;另一个建立在社会支撑上空心的“善”被逐步抽离的线也写得非常精妙。而在嵌入了如此精细的文本后还能将故事讲得引人入胜,这编剧能力就太厉害了。
      • 这部才应该叫《分手的决心》!
      • 男朋友变了,觉得无聊要跟你分手了。 你却想方设法想和他多说几句话。 他觉得和你说话是在浪费生命, 甚至切了自己的手指扔到你家门上, 你还在想着:他没有扔在我身上,一定是因为爱我。 (love fades
      • 4.5。之所以喜欢,是因为觉得它与当下十分relevant。画面远处内战的炮火,近在眼前却仿佛又和自己无关的战争,好像在影射着什么。动荡的时代势必会左右人的思想,我们寄希望于调整人际关系去适应瞬息万变的环境。但在一个你无法随意“按下删除键”断交好友的时代你需要为友谊的破裂,或者割席所有人际关系,承受多少肉体和心灵的代价。麦克唐纳写的是现实寓言,用这个故事下探人性的深度。善良与暴行也许并不对立。或许最好的办法就是像Siobhan一样选择离开。(LFF2022,RFH)
      • “人要么孤独,要么庸俗”,这是马丁麦克唐纳的思想实验,在伊尼舍林岛上爆发的是一场两种存在危机之间的内战。而在这座孤世小岛的远方,宏观的世界之中,还时不时传来爱尔兰内战的轰鸣声
      • 始于两个男人戛然破碎的友谊,一方坚定绝交,一方倔强挽留,荒唐滑稽的人际危机在分歧、纠缠、困惑中逐渐演变成极端疯狂的暴力事件,切断手指以表决心,焚烧房子以雪前耻,人物带着神经质的古怪与偏执走向毁灭,麦克唐纳用虚构岛屿上人与人的对立决裂巧妙影射历史上真实的爱尔兰内战,隔海内陆无休无止的枪火仍未终结,闭塞孤岛愈演愈烈的斗争还将继续,凄厉的钟声犹如女妖报丧,温柔的海浪冲刷不净复仇余烬,在偏激的自我对抗中沦堕为伊尼舍林的永世囚徒。爱尔兰自然风光和凯尔特民俗神话装点寓言故事,外加招牌式黑色幽默,最大限度抽去戏剧化元素,表面冷静克制,内核则更加虚无,从善与恶、俗与雅的矛盾撕扯里窥见人性的复杂多面,荒诞中透着彻骨的压抑和悲凉。除去流畅的剧本和精彩的表演以外,摄影、配乐以及色彩运用都堪称一绝。
      • 本届威尼斯最喜欢的影片!两个人物对时间的掠夺和捍卫都极度共情。由于现实的相似性,观影过程中一度令我产生了些许恐慌,转头望着你的侧脸。我那时没想到的是你提及的关于Padraic的分析,当优秀的朋友、热情的哥们、美丽的姐姐这些构筑起他善良外皮的他人的美好逐渐被剥离之后,Padraic自私、暴戾、邪恶的本性就暴露无遗,而人的本来面目在多大程度上就是如此不堪呢。即使不去思考,影片呈现的本身也是个好故事。麦克唐纳的编剧真棒啊。
      • 迄今最畅快的一场放映。摄影体验极佳,大海边山坡上,成片的早春的草地,哇完美的像裸眼看到的地貌风光。室内室外都是原始的自然光,衬出角色们红润,有力,阔气。孤岛设定有许多玩味的空间,人物各有气场,在这么一个世外桃源互相碰撞。远方是不知道为什么打个不停的内战,近处却有明知原因却无法自拔的争执和痛苦。一切荒诞无比又真实可感。节奏很好,一个悲剧故事拍得妙趣横生。(感受到走进电影院这件事本身的力量,观众熙熙攘攘,最舒适的座位,不错的时间和天气,碰见这场电影真的再完美不过了)
      • 叶芝说去往茵纳斯弗利岛,小泥房,芸豆架,就会感受到安宁。叶芝可以,叶芝有精神追求。但遗世独立的孤岛也可以是精神牢笼,逼出人间悲剧。岛民们过着看似和谐的生活,周日相挨着在教堂里,平时相挨着在酒馆里,主人公和姐姐分享一个房间,驴子和狗都是家庭成员。但是!大家并不互相懂得,尤其不懂“无能愤怒”。黑袍老妇向绝望的人们比出手势,赴约的只有亲情、爱情、友情三重绝望的多米尼克——影片开头他发现的钩子,原来是为了钩住他自己的尸身。男主的眉毛会说话。饰演多米尼克的演员,前途无量。又,我不觉得本片是在影射某场具体战争,人际冲突模式是一切级别的冲突模式的原型。
      • 反冷暴力宣传教育片
      • 莫扎特是18世纪的(让你装逼!) 昨天还是朋友今天就要分手(烧死你个狗日的!) 姐姐有没有可能你也喜欢我(没有?好的那我可以去死了) 男人喜欢男人很常见(神父你真的不是在说你自己?) 我的驴我的驴我的小毛驴啊!!! 实际上一点都不荒诞,封闭停滞的生活中,情绪无限波澜:绝交、单恋、纠缠、怨恨、复仇、你侮辱我可以但不能侮辱我的宠物——这就不是我们现在么!
      • 极其无聊,可能我的观影水平无法欣赏,不了解历史,也看不出隐喻,浪费了两个小时看两个精神病的故事。
      • 康姆的存在主义危机真是太典型了,麦克唐纳极端放大了这种典型,因此我从中看到了自己的影子:对虚度时光的焦虑,对普遍社会关系的冷漠,对成就“伟大”的执念。但其实这样的念头对梦想真的弊大于利。而派德里克是世俗的代表,他完全无法理解这种存在主义危机,进而由善良变得偏激,间接伤害了他人。至于其中的爱尔兰隐喻,实际上是一种附加的语意,就像隔岸的炮火,离镜头很远很远,那是历史挥之不去的幽影。
      • 荒凉粗粝的地貌环境接近封闭,时间流动接近停止,孤独而窒息的生存状况,人们沉浸在暴力、酗酒、流言的内部消耗怪圈之中,一出古怪而惨烈的分手记,一个折射着彼时内战的寓言故事——岛内朋友反目,岛外兄弟成仇,无需任何切实的理由;在报丧女妖的召唤下,他们注定要以血还血,以死亡来暂停轮回的报复,而死者却是争斗漩涡之外、真正处于暴力中心的他者。
      • #79威尼斯# 法瑞尔演绎了一个粗鄙,蠢萌,无知,但真诚,善良,温暖的爱尔兰小村民,这部充满了怪异设定的影片是本届威尼斯让观众发笑频次最高的一场
      • 整部电影里唯一喜欢和感兴趣的就是妹妹的角色。聪慧,温柔,活在孤岛之上默默忍受着孤独,她也读书,也无人可以交谈,却不给人以其他男性角色那种咬紧牙关的用力之感,而是有一种海浪般独自舒卷的自然感,跟岛上的自然风光一样美。最后选择在一片静默中转身离去,酷极了。如果可以的话,希望她才是电影的主角。所以,相比之下,我完全不关心两个男主在干嘛,我看得懂导演意图(哥们你的导演意图确实也过于明显了,),但我丝毫不与他们共情,也不是太关心他们的手指和死活。我实在是一个过于典型的女性观众啊。
      • 凌晨三点半追飞机连滚带爬赶上的第一场,也是开了两天盲盒下来最喜欢的一场,谢谢马丁麦克唐纳。人类就是这么无聊又愚蠢又善变,为了寻找生命的意义发动战争切掉手指自尽于湖里;但是人类也有音乐会思考和动物联结出真诚的爱。let’s pretend banshees, sit back and observe
      • 男男版“分手的决心”是吧?太儿戏了,这是在过家家吗?这就是麦克唐纳的尬学吗?威尼斯电影节果真玩儿完了… @Venezia79
      • 奥斯卡配不上这么迷人的电影。
    • 豆瓣 7.7 IMDB 7.8 HD中字
      Kuru Otlar Üstüne
      2023
      剧情片
      土耳其/德国/法国/瑞典

      枯草

      Kuru Otlar Üstüne
    • 豆瓣网友的评价
      • 用三个小时酝酿许多人一生的厌男情绪,看到后面的我面部都扭曲了。男性习惯了作为上位者操纵权力关系,一旦他受到较之更高的权力的鞭笞,就开始变本加厉地向下施力。如果这种向下的力也被打破,他便无所适从。但是男人的神奇之处就在于他如此善于编织一套对自己有利的叙事,甚至不惜牺牲同僚或是共谋者,也要拾回上位者的姿态。对于他们惊人的自洽能力,我们别无他法,只有不陷入他所设下的语言的圈套,随他做自己故事的主角,由他对干草直抒胸臆。看,他还得时不时主动打破那第四堵墙,才能解决一些生理上的毛病。
      • 顾影自怜的错乱和意淫,je te jure c’est rien de rien,de pire en pire
      • 被狠狠说教到,锡兰已成为绝对理性的社会学导演,人物的眼睛中看不到深渊,只窥见围墙。《冬眠》《野梨树》初露端倪,《枯草》则更为彻底:阐述制度体系、环境构造与人物行为间的互为因果(消极的、虚无的),并最终指向社会道德水准与人类精神归宿。后段男女主漫长的争辩是摊开所有实验变量后的一次排演。还是怀念从前那些超验的神性时刻。
      • 锡兰的水准之作,此次的男主角虽然也属于知识分子,但状态更贴近普通人,这是一个满是缺点的男性,一个热爱爹味教育、好妒自私、自以为是的小镇老师。他在掉落式的百无聊赖的工作里,可以说是“再一次”地凋落,最终以近乎渴求的方式在一个小女孩面前寻求尊严。这依旧是一个契诃夫式的文学电影。 片中的两个女性好有力量,一个虽然是残障人士,但完全掌控着自己的欲望关系和情感关系,一个是处在下位者的女学生,面对反反复复的逼迫也始终不曾服软。两人在影片的最后完完全全甚至是不费吹灰之力地碾压了男主。锡兰的观点也呼之欲出。
      • 锡兰近几部电影的主角都是失败的知识分子,他们刚开始抱有某个明确的目标,随着剧情发展,目标无法实现,对自身命运逐渐失去控制。作为男性的锡兰,以充满审视的笔和摄影机为手术刀,将男主角剖开,其虚伪、自私的本性被一览无余。 锡兰的对话是文学的,后几场会话精彩绝伦。他的视觉则是油画的,设计了独特的透视光,很多场景精美得像点缀着宝石的织物,像博物馆里的古典绘画返回到现实。本片雪的场景让我想起勃鲁盖尔。 几幅静态和动态的肖像,增加了影像的超现实层次,是锡兰一如既往的技巧。男主角打破第四堵墙,既流露出锡兰沉郁底色里俏皮的部分,也说明在恒定的深厚技巧里,他仍留出成长、改变的空间。 过去曾有一个文学与电影热恋的时代,锡兰是那个时代留给我们的最后的大师。
      • 【C】近三个半小时的浅尝辄止。其实不差但是。。太痛苦了,《冬眠》本已经到达这种形态下的天花板,锡兰偏一条路走到黑走火入魔,终于拍成一个中年爹味小知识分子的自怨自艾。拍的最好的一帧还给截出来做海报剧透了。。每次在影院看锡兰都想扇死自己。
      • HKAFF-04-戛纳主竞赛最佳女演员获奖片。影片用197分钟去呈现一个男人枯萎的过程,用结尾的话来说就是这片满是挫折的土地上,人活着活着就内心枯萎了。尽管是部大男主片,但没想到影片中令人眼前一亮的部分却是顽强生长的女性,这也是戛纳授予最佳女演员的原因吧。男人们有太多的诱惑与光芒了,总以为整个世界都是他们的,一点挫折就完全崩溃了。最后致敬中文字幕译者,太强了!
      • 美丽的事物在到达我们之前卡在了我们自己编织的网上 这个电影正是这样 影像叙事的独特美感(最后一个场景)在到达观众之前先卡在了作者不知疲倦的理性反思上(冗长的对话) 当艺术家投向他人深邃而热切的目光 转而只投向他自己时 情感变成一种冷酷的酸楚 人物只是思想的形式 缺乏自然的意图 作者的过度自知限制了影像表达生命自在的可能性 然而它成功地表现了人与人之间建立理解的永恒徒劳 一个理应为他人带来文明之光的教师终究困在自身的局限中 在理性上被她人弃绝 女孩在雪中回望的神来之笔 也映证了语言的无效 他们之间终究隔着银河 我也终究与这种暮霭沉沉、绝望地诉诸于台词的表达方式隔了银河 锡兰的严肃、自省、辩证、谦卑 最重要的是无所畏惧的开诚布公令人尊敬 然而今天坐在电影院里我感到了一种无可救药的对言语的厌倦
      • 一半集《狩猎》,一半集“燃冬”。
      • TIFF 23 day9 第20部 太喜欢锡兰了,这次还是超级多对话,超级多内容。如果我们也能拍出这种对话,聊出那些历史的、民族的、现代的问题该多好。枯草是整个国家的象征,也是人的状态。土耳其的边界村庄里只有两季,冬天和夏天。冬天是绝望,春夏是希望。猥琐老师像是在映射国家问题的根源,来自知识分子的荒诞和自欺欺人。两个女性角色是电影中主动性极强的人物,反衬男人社会的混日子。中间的动态照片和出走摄影棚,算是意外惊喜了。锡兰已经是土耳其大师了,想怎么拍,怎么有!
      • 从《远方》里寄居在伊斯坦布尔的小镇青年,到《枯草》中“流放”在安纳托利亚小镇里的知识分子,我相信锡兰已经在自己影像序列里,构造了一个和契诃夫的戏剧一样伟大的世界,里面充满了一个个悲切的无能的挣扎的个体,而这确是属于锡兰自己的白银时代。
      • 從「默片」成為話癆片的錫蘭。一出以草野和雪原為牢籠的《禁閉》,他人是地獄,他人不是欲念的回響和救贖;永遠存在的「perspective」。節奏有些不穩,最後一段獨白解讀了自己,顯得很多餘。
      • B. 锡兰对于男性知识分子的(自我)嘲讽又达到了新高。这一次,他用可能是他作品序列中最令人生厌的男主角,完成了对“爹味”的解析:道貌岸然、睚眦必报,愤世嫉俗却又沉醉于既得权力带来的掌控感。剧作一面通过两位女性角色讽刺雄性“表演”在本质上的脆弱,一面又借助教师的设定和东部军事管理的背景,将有毒的权力关系指向系统性代代相传的顽疾:我们能留给后代一个怎样的世界?锡兰用语言彻底代替了不可言说的epiphany,他的答案和雪一样冷,而他三个多小时的课件也是如此。2023.5.19 Lumière
      • 溝通或對話無法解決問題,它只能不斷製造問題,而錫蘭正是藉由這樣看似徒勞,甚或帶點悖論的反覆辯證,去思索人性的矛盾和複雜,一再地探問:我們能否超越人性、言語、地域、種族等的限制?捱過絕望的寒冬,遇見象徵希望的春夏?錫蘭給出回答或許令人沮喪:我們是微不足道的枯草,漫無目的地行於一片荒漠之上。但是,兩位女性角色——殘障的女老師和不服管教的女學生,則在言語的疲倦之外,帶來熱愛生活的動力,她們面對困難時的坦誠和活力,除了反襯男性知識分子的道貌岸然、自欺欺人,其實也是錫蘭本人的自我反思:比起喋喋不休的說教/自嘲,行動更有意義。
      • 感觉导演的野心不只是讲一个、两个或者几个故事,而是描绘这个村庄里的整个世界、洞察这个中年男性知识分子的全部内心…风景很好,镜头很流畅,故事也挺细腻。我感觉最有意义的还是对被分配到偏远地区的教师面对贫穷落后的当地现实如何生存并在其中找乐子找意义这点,我觉得刻画得非常好,每个人的不同选择、学校里同事间的关系、村里的各种旁人这些。毕竟男知识分子这些小心思小纠结小权力欲并不新鲜,女性在他们面前的显得坚韧而独立、让他们陷入困惑这也不是新鲜的题材(困惑到上床前需要走出拍摄现场走进洗手间,也是很好笑,但就还,挺真切的……),感觉旁白太多,特别是结尾那里的试图升华,没必要。最让我感动的竟是雪夜里村里老人和年轻人在库尔德人的斗争上的争执那段对话,这才是真·斗争啊,知识分子真的没用……
      • YOU'RE TEARING ME APART, SEVIM!
      • 这不就是我们男的吗无赖幼稚欺软怕硬怪大环境和兄弟喝酒谈异性又急切想获得异性认可有一套吹弹可破的人生哲学一说教就露馅还要提高声量手舞足蹈时刻挽尊一团枯草(锡兰也爹
      • 好长好枯燥,我对抑郁不得志的中年知识分子的内心世界完全不感兴趣;女主和小女孩还不错。大部分以对话形式展开,太沉郁了。
      • 嗨,不丑恶不自私,确实不能叫人,人就是这么面目可憎,每一个都是。无法否认的是锡兰现在比之前任何时候更有深度,但这走入的也是一个绝境,他想表达的复杂性似乎必须得这个体量才够发展出来,而这个体量的结果就是作为电影确实不太必要了,写个小说排个舞台剧也挺好的。唯一的好处可能是电影作为大众媒介可以触及到更多人,不过如他自己所说,又能怎样呢,哈哈
      • 冰天雪地(残酷的小世界)里,渴望离开的美术老师与同屋及残障女孩上演「冬日祖与占」,大量对话讨论现实处境及更广阔的议题,也渐渐剖析知识分子的傲慢和自私。唯一的新颖(迷惑)场景是推开一扇门,穿过疑似片场(?!)去洗手间里吃了一颗药,这个段落来得相当突兀?
    • 豆瓣 9.1 IMDB 7.7 HD中字
      C'è ancora domani
      2023
      剧情片
      意大利

      还有明天

      C'è ancora domani
    • 豆瓣网友的评价
      • 意大利影后的导演处女作,成为了2023年意大利全国票房冠军,也是意大利有史以来票房top9的电影。黑白画质的上世纪四十年代的罗马,聚焦一个底层妇女的日常,家暴的丈夫、苛刻的公共、不听话的孩子、酸葡萄的邻居以及暧昧的美国兵,用意大利式的喜剧来表达生活的苦闷和悲伤,最后的结尾出乎意料,“我们像情书一样紧攥着我们的选票”。那一年意大利女性首次有了投票的权力,这部看似生活气质的片子内核其实是女性意识的崛起,这比起靠减肥取得成功的那种女性题材,高级太多了。(我没有映射)
      • 前面将家暴铺垫的那么深沉,不忍女儿重蹈覆辙甚至略微黑化,人物弧线很清晰,就是这样一个让人心碎的伟大女性,最后只用一张自己的选票来抵消她日夜经历的苦厄的生活,我实在难以接受,这对她来说,是一种塌方式的烂尾啊。好比我每天都要被电击1000下,最后给我的解决方案是给我换个木头笼子……
      • 我收到选票比收到情书还激动,我像情书一样攥紧选票,我穿上新裙涂上口红,我蓄谋已久昂首奔跑,但这次我不为爱情而奔跑,我为了自由为了权益奔赴明天。因为我知道情书曾让我身陷泥沼,只有选票争取来的权益才牢靠。
      • 她没能奔赴由另一个男人决定的生活,但是还有紧紧握着的明天
      • 原来家暴只是权力机关的隐喻。所以结尾不会是一场私奔。
      • 真正高级的女权电影 以轻松幽默的方式来呈现苦难的生活 最后我们都以为她会跟随爱人私奔 哪知道呀 真正的自由从来都不是逃离魔窟 而是为自己选择明天 因为还有明天!“我们像情书一样紧攥着我们的选票”
      • 含着眼泪看看完的 喜欢自己剪裁的斑点上衣 喜欢把婚纱钱用作读书钱 更喜欢那封一直被以为是情书的选票 从一个男人到另一个男人从来都不是她的解放之路 女性的解放不是简单逃离某片土地就可以实现的 女主跑过修车铺时毫不停留的身姿是朝向自己目标的决心与勇气 “不愿过你那样的生活”的女儿是母亲的勇气和底气 她想让自己孩子知道 “也可以不过这样的生活” 本该享受革命解放成果的女性到底是被谁/什么背叛了?
      • 我以为她是要逃跑,没想到她是去战斗!
      • 最让我窒息的是,老岳父对伊万说,别让我听见她哭,mi fa sentire dispiace。最让我感动的是,妈妈一开始给女儿存的婚纱钱,最后成为了女儿的学费。途中被窒息到崩溃大哭了好几次,难以想象这么重要的信居然是选票,这是我人生中第一次真实感受到投票权原来是这么神圣而重要的事情。“C'è ancora domani”这句话在这样的语境下是这么绝望又这么充满希望,一直以来的所有女性们,真的辛苦了😭
      • 从4:3 的画幅展开 也从意大利新现实主义电影传统出发 做家务时俯视镜头框定家庭空间 辗转于低薪工作时移镜头丈量奔波动线 被切割的时间和空间都直指女性贫困的源头 同时导演对家庭暴力的刻画真正做到了不带窥淫癖 不消费女性苦难 施暴的场景被编排成滑稽怪诞的双人舞 鼻血和脖子上的掐痕则是用特效做出来的 这些“假”的搬演反更有效也更有力地凸显了暴力的平庸和荒谬
      • 一年一度的妇女节保留活动,今年很幸运地挑中了对胃口的一部。女导演女编剧女主演,对性别暴力的呈现非常合适,理所应当的票房冠军。结局的处理简直是神来之笔,逃离很好,但改变更好。今天过去,还有明天。电影在革新,历史在进步,女性在走向更好的未来。
      • “她无数次向神明祷告,以自己无力的前程,祈祷自己的女儿能有一个美好的未来,她献祭了她的自我,才成全了女儿的自我”,“将自己的自我压缩到无限小,她全部的力量和底气其实都来自于她的女儿”,1946年意大利版的张晓霞为女儿炸了酒吧。她有两个儿子,但都只是群演。
      • 真正的女权、女性主义电影。女主演就是女导演,拍出来了这个题材应有的深度和意义。国内上映/国内平台有片源后,强烈建议大家观看。(2023年拍的1946年的故事,所以是黑白片)
      • 昨天在Barberini电影院看了这个电影, 很好看而且差不多都听懂了,本来我以为会有很多罗马方言肯定看不太懂。从电影院出来发现有好几个妈妈带了小女儿去看这个电影,有个小女孩在厕所里一直哭,问她妈妈“did she leave” “what would happen” “is she okay”? 她的妈妈安慰她“she is fine” 对这个小女孩来说很可怕的故事在三十年以前还是司空见惯的家常便饭,很欣慰我们生活的世界已经发生了很大的改变。 虽然看电影的时候大家肯定都期待她最后离开丈夫离开这个家,但是电影里这样的结局是更好的,逃离是最没有办法的办法,最好的出路当然是改变,变得更好。
      • 原来她从来不需要别人的救赎也从来不期待,无所谓,反正我们会自己一步一步改变一切。女儿在身后递过去证件/选票的时候真的太动人了,女性希望的接力在此刻达到我心里的顶峰。 另外想说某一些“高赞”喃的,不要在这里蛐蛐女性主义蛐蛐什么女性主义电影是好电影,我再说一遍你们不配。当我们讨论女性主义,没有好坏之分,她是一颗种子,传播出去,种植并且生长。不论是哪一位女性导演真诚的作品,我都要说,永远看不够!请再多拍一些。我爱永远坚韧向上的女性。 另另外,fuck the patriarchy.
      • 起初,我以为是一封故乡的召唤,接着我以为是一章旧梦的约定,后来我以为是一张远离的通行,原来的原来是一张自由的情书 沉默和逃避,对立和撕扯解决不了任何,只有反抗才有明天
      • 观影前没看简介,未曾想到是以喜剧(x 的方式,来展现了女性日常遭遇的暴力、女性投票权、女性互助与解放等沉重话题,结尾更是完全意料之外,一整个哭到崩溃。我们像情书一样紧攥着我们的选票,我们许诺一个不同于自己的、更好的未来。1300万女性出现在那里,用行动来作为回答。影像上亮点也很多,家暴场景使用歌舞作为呈现方式,尽可能地减少对家暴受害者的剥削,镜头聚焦在了被家暴者的伤痕之上。最后“闭上嘴巴”那段,可以入选影片年度女性时刻了。///搜了下资料,影片是Paola Cortellesi自编自导自演的,这部电影同时也是她的导演首部长作,同时还是2023年意大利票房收入最高的电影。为她鼓掌!
      • 要读书不要婚纱,要投票不要私奔。
      • 这个片子的感觉就是自己给自己绊倒了,为了藏一个事情,你就不能提前解释它甚至也不能暗示它,于是私人和公共性之间就形成了极大程度的断裂,而且从本质上说,国体公投和父权制之间也并非充分必要,投下国王并不会天然地实现真正的进步,该在的还都在,没宏大到点儿上。
      • 结尾太巧了,几乎倒转了前面所有叙事。把一场疑似的为爱私奔,倒转成独立自主;把公公幽灵的阴魂不散,倒转成为垂死的父权制守灵;把反家暴的对于显性暴力的控诉,倒转成一种更系统性的抗争方案…… 所以本片没有降格为《我经过风暴》,没有沦为《消失的她》之类的复仇爽片,而是拍出了一位女性的非暴力的、且不以任何一个具体男性为靶子的、企图进行结构性改变的真正的觉醒。 细节设计也都很棒。比如以歌舞段落替换家暴场面,为“暴力煽情”降温;比如口红为谁涂抹?又为什么擦去?以及最终以抿口红的嘴形唱歌,都是叙事奏效的一部分。 “今天我和所有人一起唱歌,因为我相信,参与就是自由。除了人人平等这个老观念,我没有保护自己的盾牌。”
    • 豆瓣 8.1 IMDB 7.3 HD
      خرس نیست
      2022
      剧情片
      伊朗

      无熊之境

      خرس نیست
    • 豆瓣网友的评价
      • #79威尼斯# 帕纳西自编自拍自导自演的双线叙事,镜镜到位,字字诛心,一条线以他所拍摄的故事为视角,借城市中产控诉体制压迫下的无路可退,一条线以他自己避居处的生活展开,借乡村底层的琐碎描述井底的矛盾与无知。即使知道威尼斯要跪舔北美商业片,还是呼吁请把影帝,导演和金狮都给帕纳西,因为甩主竞赛其他人十万加条大街,一部好电影彻底治愈了之前全部烂片的PTSD
      • 不必对帕纳西太苛刻,因为他光是举起摄像机就足以威胁到自己的生命。(Ciné Lumière Screen 2)
      • 【第79届威尼斯电影节#06】最后一场电影,本来还后悔没买《Taxi》的碟子让导演签名的,等了很久红毯走完了才反应过来导演正在坐牢…电影开始前和结束后,全体观众都向嘉宾席中那个只有一张贾法名字a4纸的座位投去持久的掌声。 因为位置靠前不好看字幕所以有许多错过不懂的部分,但《无熊》仍然是一部好电影。电影中的导演、电影中的电影、电影中演电影的演员,还有最贴近“真实”的村庄生活,以及真正的现实世界都不断回响照应。逃出生天快乐结局的人们毕竟是少数,更多的人们就像是被困在了一口倒扣的大铁锅里,以为跑得够远就有出路,但只能又一次碰到冰冷黑暗的铁壁。 在以西方观众为主的影厅里看这部电影,很难说他们的掌声中有没有一种庆幸感,他们确实是世界上非常幸运的一群人。
      • #CineLumiere #NewReleases 长评 - why should i leave?整部电影采用戏中戏设定,结合戏中的“真实纪录片”形式和导演自演的伪纪录片形式把影片的现实与电影边界模糊的非常好。两条故事线在诉说同一个故事,不是关于爱情,而更像是关于何去何从,导演在片中似乎也借Zara之口阐述了自己的观点 “why should i leave”。片中熊的意指还是非常明显的,传统,宗教,恐惧,都可以作为熊,是手段。而最后两个故事的结尾也是带有很强的悲剧色彩。非常喜欢最后一幕的处理,特写镜头留在导演的脸上,一切都停在了手刹拉起,而提醒没有插安全带的提示音一直延续到戏外。镜头上,多采用固定镜头,摇镜头和手持,固定镜头利于传统叙事,摇镜头可以增加被凝视感,而手持的真实感也是蛮强的。
      • 就这??和预想有一定落差。从戏中戏开始包括让神似法哈蒂的村民拿着相机去拍了“业余电影”素材,这些段落虽然没新意(都是早就玩剩的),但好歹还算有趣吧,反倒后面是越看越无聊了,这么个题材值得开掘的维度应该相当多才对,然而现在的这般表述只有不加隐藏的单一面向,就只差导演本人在片中朗读声明了。伊朗电影一入围三大主竞赛基本就是开挂模式,像帕纳西这种情况更是不可能捞不到奖的,这是来自西方世界的政治声援,影片质量才不是被考虑的首要条件,尽管这片并不算糟。@Venezia79
      • 旅居海外的中國影評人:伊朗電影人拋棄了他們詩情畫意的自然主義美學傳統(哈哈,「傳統」),竟然開始直接描繪當下生活中的苦難了。無法想到更傲慢和無知的評價角度,這是審美的狹隘和智識的缺失,也是中國電影之所以爛掉的一個小小註腳。
      • 边境以外的叙事是对《特写》的反思,而边境以内则是对《随风而逝》的改写,内部文本远比表层叙事更暧昧和真诚,且你无法要求一个连拍摄自由都不存在的人不去拍摄自己被囚禁于其中的系统和事实,这是“何不食肉糜”。一个电影人只能依靠继续拍摄来保持与现实之恶的距离,然而摄影机的权力在现实之前又如此无力、虚假且僭越,以至于录像在大海面前不得不停止,记忆卡不再具有留恋的意义,帕纳西一面将自己置于最危险的境地,一面又对自己行动的紧迫性提出质疑,一面步阿巴斯后尘,一面又对他的结论感到虚无。
      • 简单一句话,不喜欢!看烦了伊朗导演自以为是的祥林嫂一般的喋喋不休的消费自己同胞的苦难。故作深沉的思考,但实际都是隔靴搔痒,全然展示不出人民百姓的具体的,影响深刻且广布的切肤泣血的痛苦。这种向西方世界贩卖自己国家,自己国民,自己民族性悲惨遭遇,来谄媚得奖的作品都是流氓叛徒!全片就是在博取白左们的同情以及满足他们的偏见和好奇。就差说:你看吧,我们就是这么不西方民主!想依赖西方世界拯救自己的国家也只能像日韩那样跪下当狗才行。不过日韩那种从来就没有真正意义的民族气节和自己的主体文化的国家当了也就当了,可你伊朗堂堂一波斯帝国的后裔,有如此绵长的历史文明,如今真是脸都不要了!这才是对现在还在为自己人民的命运顽强抗挣,在解放事业上拼出生命的伊朗人民彻头彻尾的背叛! 精神上的亡国才是一个民族最大的悲哀。
      • 现实电影戏中戏互文 去留困境有一些觸動
      • 「看看人家伊朗创作者骨头多硬。」当然也许是有的地方的熊更凶猛,或者关于有熊的传闻更加恐怖,但更可能的是在不同的地方,相信熊之存在的平民和决心面对熊的勇者没有多少区别(至少我如此希望)。映前介绍时女主演代读了导演写的一段话,下台前还举了「女性生命自由 #Masha Amini」的牌子,电影还没开始我的心里就已经弥漫着澎湃和绝望。
      • #TIFF22
      • 无熊绝境原指南极,贾法导演在禁拍、疫情、受监视多重“绝境”下,还自编自导自演,远程指挥剧组完成后制实属艰难。以边境小镇及一对情侣想方设法离国反映无奈“绝境”现状,无论生存或追求人生处处碰壁,宗教信仰与上层权力阻碍无处不在,用戏中戏结构凸显社会政治阶级等深层问题,更是导演亲身经历,权力体制从上往下重压,身处大象脚下如蝼蚁,活着连牲畜都不如,更无法改变唤醒国人,想逃却无处可去,无路绝境。熊的另一隐喻是动荡与恐惧,怕社会不断恶化又无能为力,怕知社会丑陋面黑暗面被曝光被发现被监视,而不断自我欺骗麻醉,当无事发生,明知道装不知道,处绝境乖乖当待宰羔羊实在可悲,国人不敢面对现实,更是无权无能面对,或许也是导演的创作困境与人生困境,如今导演被政府抓、定罪、判六年监禁,下部电影遥遥无期,落入真绝境,实在可悲
      • 戏里戏外都是压抑,上层的强权和底层的无知,每个不幸的人和每个不幸的国家其实都是相似的,不是吗?
      • # Venezia 79 红毯 【A】戏中戏的两层叙事构筑冲突与困境,摄影机的权力在导演的受制下几近剥夺,拍摄的无力与自由的追逐碰撞呼应,而当戏中的拍摄转为真实的记录时,原本简约的表意呈现复杂的姿态,对社会矛盾敏锐体察的细流汇聚成一片混沌。终于,帕纳西所带来的不再仅是典型境遇中同时包含残酷与风趣的社会学观察,而是只身一人走进影像呼应的真实,小心翼翼却进退维谷,用无声之势抛出种种触及大象的质问。重拾一切只需跨越边境线那么简单吗,我们为什么被迫进行着名为自由的逃离?No Bear. No Fear. So who made that bear?
      • #biff27 被政治裹挟为理想所困,帕纳西仍在说着拍你想拍的,那么纯粹又那么绝望。
      • #FNC# 某种对于“房间里大象”的正反双向指射,关于莫须有的罪名与荒诞的审判,片中片双线结构让我们更进一步感受着作者的呼吸;事实上,帕纳西的叙述语气中不乏诙谐,但还是越看越难过,就仿佛听见他说:“我们也许能用电影创造美好的结局,可现实呢?”
      • 連貓貓狗狗雞雞的演技都好好喔 不用說Jaban鄉親們 / Sohyang Theatre
      • 太难了 拍片咋这么难 看得我连连叹气 全片貌似什么都没发生 一群群村民轮番用模棱两可的威逼利诱轰炸 导演还活得好好的 什么都没发生 男女主出逃 女主厌世 俩人逃跑 什么貌似都没发生 最后被间接指令逼出村子路遇小情侣阵亡 什么都没发生 什么都没发生啊 导演还活着 他还能自由行动 他可以体面的离开 但闸一刹住 一切都不一样了 拍片就是这样 大多数角力都发生在无声里 最后作品反而是冰山里最微不足道的那环了 连作证都要要求拍摄 着实是专业人士 在这种语境下那就是勇士了 看完连连叹气 但又觉得必须也有义务被看到/穷山恶水的visual太好了 真没想到 夜晚跨越边境 对面点点星光 居然觉得是本年度可选入最美visual十佳之一 让我再一次思考机位和手持是否重要 但在这种情境下 举起相机本身就是最重要的了
      • 边境一言不发,幽幽地界定一切命运。对于电影人来说最大的悲剧莫过于看着你以生命來熱愛並堅守的事物開始注入謊言。可是一個導演無法掌控所有秘密,舉起攝影機的動作無法涵蓋所有真相;殺死年輕人的不是「照片」即真相的存在與否,而是愚昧傳統的慣性與規則逼迫人舉起了槍。導演生活的鄉村「典型」得如一個氣泡中的寓言的世界,相對而言城中在拍的電影則更貼近現實。縱使影像多了設計、缺乏了伊朗土地賦予的美感(正如我們在阿巴斯電影中看見的那種),傳達的意圖還是非常真摯有力的。
      • #ZFF 18th 5 一些有熊国家的观众看了都该脊柱发凉

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