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三号厅你们到底在夸什么啊……这种电影你们也夸的下去啊……隔壁徐峥是烂，但是你拿这么一坨留子拍出来沽名钓誉的连电影都不一定算得上的一锅乱炖的东西来拉踩他也大可不必吧……就欺负大家看不到电影你就能瞎讲了呗... |
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深刻、冷静、客观、尖锐，非常有力度、有态度的一部电影，可以说这是一部献给当下所有中国人的真现实主义电影。顺便说一下，胶片在大银幕上的质感爆棚！！强烈推荐！ |
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不错，更符合中国宝宝体质的法哈蒂 |
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依托答辩 |
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开头花费了较多笔墨描写中年危机，过于琐碎、冗长，直至第三十分钟才发生真正的激励事件——危力撞倒同公司的外卖骑手，从而展开对两个不同阶层的家庭的生活变故的叙述。影片展现出创作者的人文关怀，亦挖掘出人物向上向善的力量，但整体上是对现实生活的无差别搬演，缺乏艺术真实性和审美表现力。主题缺乏提炼、叙事方式缺乏设计。视听方面，影片使用16mm胶片拍摄，其画面质感和影片调性的适配度不高，未起到锦上添花的作用。 |
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特别现实题材的一部电影，外卖员与平台设定的冲突也很能感同身受。但我就想问，让40岁的女性B超发现怀孕这个方案收尾来表达重新开始生活，对女性来说这真是充满希望的一天吗？也许是反讽，谁知道呢。 |
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并不令人反感的中产切入点。胶片封存了我们与疫情、口罩、核酸时代的距离，公共系统和算法系统的“病症”正好以一明一暗两条线索铺展。外卖员以重伤或死亡在影片里占据沉重的身位，同时也永远失去自我言说的机会，“新业态”从业者的侧写是否有更多可能？杭州的复杂性仍然有待激发，喜欢那段醉生梦死的广场狂欢，也喜欢最后对服务业者匆匆的凝视。整部影片真正试图触及的议题，似乎也以“匆匆凝视”之姿掠过了。或许导演创作的失焦映照出的是我们在“大环境”（剧中配音改成“国际环境”）中生活的失焦本身。 |
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难得看到一部关注当代社会胜过湎于自我的当代中国电影处女作。大概因为导演自己已然人近中年，作品整体上显示出同现实生活基本相契的成熟气质。与法哈蒂《一次别离》的情节布局相似，本片同样涉及来自不同阶层的两个家庭的冲突。不过坦白来说，由于种种原因，本片还是比法哈蒂温和得多，后者刻画的恰恰是一群诚然“全无希望”的角色。本片把最大的希望埋设在下一代身上：一边是成绩优异的学生，一边是刚刚新生的婴孩。为此，电影甚至不惜刻意地作出这一对比：缺乏经济资本的家庭孩子是数学竞赛冠军，富有经济资本的家庭孩子数学却只能考三十几分。这种“希望-教育-下一代”的逻辑蛮具有国情特色，尽管可能并不太符合社会学层面布尔迪厄所刻画的那种“经济资本与文化资本”经常性的正比关系。 |
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乱糟糟的城市和乱糟糟的生活，疫情背景下不同阶级的矛盾冲突。能尖锐地把这么现实的问题摆上台面导演勇气可嘉。
明明还需要排队做核酸和出示健康码，却有那么多人聚集在一起不戴口罩疯狂地跳舞。诡谲的感觉溢出屏幕，讽刺效果拉满了。（这段的长镜头特别喜欢！）
麻绳专挑细处断，似乎每个人从自己的视角都是受害者，而错的是资本和环境。但是不知道有没有人注意到，片子开始，说压缩外卖员配送时间的恰好是男主…
片子高光偏紫，有点光怪陆离的味道。后来知道是胶片拍的。大部分镜头都是中长焦，压缩感也极大增加了城市给人的不安紧张感。23年这部片子没能上映，在24年的siff重新看到了那段游离在疫情下的人们。
每个人都不容易，致顽强生活的我们。 |
![[未注销]](https://img9.doubanio.com/icon/up76046276-6.jpg)
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戏剧很生活，生活很戏剧。 |
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电影不错，前部琐碎冗长但却细碎真实，营造出了日常的生活氛围，毫不悬浮。后部聚焦的问题浮出水面，外卖的供需矛盾以及第三方平台的视角都有部分展现…观影过程中发现主创就坐在我的前排，映后谈见到了很欣赏的女演员郭柯宇很开心！她在这部电影里依旧演得很不错，线下是位很害羞的女生还挺可爱的hhhh（btw，摄影也蛮有意思的） |
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近年来难得的现实题材好电影 画面看着很舒服.... |
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16mm的胶片在这里既无反思又无美感，充斥着不知道是今日说法还是公益广告的塑料质感。号称现实主义的文本设置不过是毫无波澜地对日常的搬演，又给主人公添加太多buff，好像“现实”也是可以被塑造出来的气质。主创们选择的标题可以是一种寄托，也可以看作愤青的口号，然而在结尾处以新生的抒情，一部试图靠拢现实主义的电影却完全忘记了自己手上的摄像机本可以作为控诉和提出可能性的武器，而不是白白地构建大戏台。
只有几处地方看进去了，女人们的对话，广场人声鼎沸的声音混录，让它短暂地想起了自己原来是一部电影。 |
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这或许是描写快递行业的最好的电影了！不小心就临时加场看了这么好的一个电影啊，无论剧本人物和演绎都立住了！！！现场表白了我的女神郭柯宇，她还是低调和害羞的样子，她是我电影的启蒙！在她重返荧幕的同时，我也终于要重返我热爱的职场了！第一次看宋宁演电影，导演很厉害让演员得到了极致的表演！他以前不是演话剧的么？演出了男人不易。编剧回答我问题时表示她父亲就是一名律师，标签化脸谱化的律师角色充斥了市场，而回归到现实生活中国也有这样好的良心律师！朴实，感动！但我依然觉得很魔幻！那么就带着女性互相鼓舞的力量，和共振，充满希望，鼓足力量向前，向前！会带家属去二刷 |
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【-】实在是太乱了，就是那种现在新导演很喜欢做的刻意避开矛盾选择拍摄“淡淡的生活”。但是这片子显然越来越不清晰，说是同期逆行人生的另一面，但是小到家中个人的中年危机大到社会的资源分配不公，肆无忌惮地宣泄自己的观点却不加梳理，自认为平淡的生活展示实则充满了个人观点📽️ |
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排片太少，居然到今天还没开分，怒打十分 |
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6/10。起初设定很好，而且得益于胶片拍摄，镜头也是生活化的，但是中间还是加了太多的剧情，包括但不限于妻子二胎、葡萄酒电商、老电影放映员以及女儿球赛，生活是琐碎的，但考虑到电影时长，还是要做取舍的。
挺不喜欢影片最后所有的矛盾都是通过“字幕条”来解决的，但片尾曲够丧，听完之后根本不会给人有“又是充满希望的一天”的感觉，总觉得主创们在阴阳怪气唱赞歌。
PS：临时加映后还是挺惊喜的，也顺利要到了三位主创老师们的签名。期望影片能够早日公映，最好是和《逆行人生》同档期，让大家评判这是个选择“黄金”还是选择“好人”的时代！
#26th SIFF 2024年 第14部 |
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就是有一个不错的意识，在内容和技术上。但实际能力全然都没达到自己的想法。故事有不错的结构但没写好，尤其是对话再朴实点更切题吧。艺术表达上过于沉溺，情绪化镜头太多太满有些自恋。郭老师一个人秒所有，本片唯一值得夸赞的存在。还有比较好的是声音设计，大量的环境音让整个空间感更逼仄了。 |
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#资料馆江南分馆#前30分钟可以说无聊难忍，但是一场吵架戏把全片兴奋点点燃。难得的讲述外卖员和非人道奖惩机智的龙标电影。生活外卖骑手，技术专员，城市保洁，胶片放映员，中年危机，女性责任，家庭教育，众多元素集结。导演美术出身，剧本底色厚重，但还是少了一点人性的挣扎，每个人都太善良，比如那个炸死儿子的司机父亲，公交车站白内障老者，不闹事的受害者家属，主动垫钱的肇事者夫人。比较成功的是男主的塑造，他的多面性和迫于生活压力的躁狂和反省，另外影片女性角色看着都很舒服，郭柯宇演技封神。胶片拍摄看似本身没有加分，是导演的一腔情怀。制片人说剧本过审很顺利，因为很聪明避开了敏感点，也就降低了锐利度，但它还是值得推荐，只是最应该看它的人群不是我们这些观众。或许如果对身边每个劳动者多一些宽容也是它带来的社会价值。 |
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涉及到的元素太多，但都浅浅带过。虽然不一定要追求戏剧冲突，但平铺直叙跟纪录片又没有很大的区别，还不够纪录片有力量。影片汇集了非常多的生活小细节，很多都能有共鸣，但是这在表达上对影片的主题并没有帮助。对生活有很细致的观察，但不够有想法，于是电影也不够深入，不够有表达，但同时在电影结构上很有套路。 |
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#Camerimage，可以说是近几天来最好的一部，难得的视角、16mm的质感以及与社会议题之间千丝万缕铺陈出来的故事。 |
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电视电影，适合6公主免费播放 |
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导演自己都没拍明白的片子，第一次看到有回答不上观众问题的导演 |
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充满希望的一天，走出影厅却只有深深的无力感，仅有的三个观众都发出了一声长叹。算法是冰冷无情的、程序的设计者也只是这套规则里绩效优先链条的一环，本质还是生产力和生产关系的矛盾，互联网只是一种生产方式，解决不了分配不均的问题，末端被鞭子抽打的劳动力为了生存冒着生命危险埋头前行，新业态新形式就业也是充满讽刺。可能是囿于审查的缘故，后面无以为继，也就注定了这部片子市场遇冷的命运。【保利/¥24.9】 |
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甚至黑白版都有一种令人难熬的漫长感，有点刻意的演技，更适合在小银幕呈现。 |
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散文式电影，铺垫过长，多故事线散乱，逻辑不通，观感倦怠。
开场近30分钟发生车祸，1小时讲男主失业，铺垫太久。快速点题，快速铺垫会更好，观众更想看精彩
压力设定牵强，女儿开销没讲清，买奔驰无法理解，经济压力的故事逻辑想不通。觉得两口子爱面子爱虚荣，共情不起来。不如《逆行人生》接地气。
故事仓促无力地草草收场，高潮没有带动情绪，缺少各方激烈博弈过程，结局甩给法院判外卖公司赔是铺垫不足的。
导演创作拍摄技巧不足，只平铺直叙。情感表达限于台词，缺少影像的人文关怀。
宣传上想蹭《逆行人生》热度，在故事情节接近的情况下，不去提前上映是最大败笔。观众看完《逆行人生》再看这部电影真是高下立判，那么就毫无市场机会，排片面临很大困难。
深有“画虎不成反类犬”之感，当断不断，反受其乱。宣发干行活水活要反思了。 |
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或许没有徐峥吃相那么难看，但流水账一般的情节编排和糟糕的表演节奏让人感觉十分业余，本可以展开的矛盾全部匆匆掠过，故事的着眼点也很尴尬，“现实质感”不是靠胶片拍摄就能凭空出现的。不过吊诡的是，最近这两部标榜现实主义的的影片都没有真正站在绝大多数典型外卖骑手的立场上，反而不约而同地把主人公设置为遭遇中年危机的中产阶层男性，或许它们真正试图呼应的群体从来也不是底层劳动者。 |
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团队里就没有一个人懂剧作吗
一个数码高清时代非得搞一架八抬大轿旅行
意义何在
赔死资方就对了 |
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片名是又是充满希望的一天，然而实际上是绝望的一天，看的非常压抑。这部片子跟逆行人生简直是同样的题材的一个商业片版一个现实主义版。 |
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#MOViE MOViE 点映场#
两星半
第一，不乏人文关怀。
第二，只有人文关怀。
除了主旨还不错，各方面真是全线拉胯，甚至有的演员连台词都念不明白，能把“线上”的重音落在“线”而不是“上”，还不如高级一点的AI配音。
除了无能之外，主创团队有两项操作令人甚为无语：
一是摄影都没玩明白，就搞旁门左道使用16mm“新闻胶片”人为降低分辨率(正常应该是35mm胶片)，那么对于影院的大银幕资源算不算一种浪费，对于买票观众的权益算不算一种损害？
二是长镜头过多过滥，剪辑不充分，导致影片信息密度低。这部电影明明可以压缩掉一半时长。 |
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影像泛滥的“速度时代”，似乎唯有胶片的拍摄才会带来一丝生气。这不是谁的问题，这是这个系统出了问题：未来与价值观。本片聚焦在戏剧性的剧情化故事，完成度很高，但在将世界变成了理解的叙事的同时，或些许不幸的遮蔽住了世界真实的捕捉，或许有的时候，记录的片段更为有力。 |
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基本没有排片的情况下去看了，推荐。难得的现实手法，情绪总体克制，矛盾和冲突在日常琐碎和细节中积累。相仿的叙事主线和人物设置，但剧本吊打同期上映的《逆行人生》。真诚很多。希望这样的电影人多拍，不要让劣币驱逐良币。缺点是镜头语言比较单调，对话基本是头部或上半身近景正反打，确实比较像电视剧，背景也比较简单，没有意图建立起特殊时期都市环境的氛围。胶片质感看着很舒服，但好像没有起到别的作用。一定要较真的话，外卖骑手的形象没有主体性，但好过逆行人生粉饰而廉价的伪主体性。 |
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现实主义题材加上一众优秀的演员，在目前的文化环境之下这样的剧本和题材十分难得……胶片下尖锐又真实的2020年代，充满希望。 |
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《又》不是一部杰作，就让我们这样描述它吧：一把火绳枪，一种已因过时被淘汰的枪械，其火绳常常由于天气的潮湿而哑火，蛇型杆与老化的枪管也难以支撑起过高的精准度，点火，子弹出膛，却未必能如其所愿一次性命中那个躲藏在叙事靶心背后的社会现实症结，就是这样，《又》锚定了多个目标，从yq时代的中产阶级危机到底层的劳工叙事无一不涉足，你很难分清那些触动你的段落究竟该归于刘的场面调度技巧还是当身边随处可见触手可得的物质现实被第一次投射到这几倍于其原初尺寸的大银幕，当物体向观者投来齐整的光时——不要忘记这部作品是第一部在大陆公映的yq电影——身体下意识的躲避，正如一间巴黎的咖啡馆内那列朝向观众驶来的“火车”。这可能未必是全然电影化的，我承认，但跃然影上的流动现实又何尝不是电影性的体现呢？
2024.8.17 |
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不像《逆行人生》纯粹堆叠热点事件和消费底层苦难，以至于用疯狂内卷的行为抹除对系统性剥削的反思，《又是》看似拥有更为写实的底色，试图将矛头引向算法之弊，但对斑驳交错的现实本身完全没有进行足够有效的再组织。对于无解的生活难题，我们并不要求作者能给出任何答案，但一味制造戏剧冲突、扔出满地叙事线头肯定无济于事，必须用一个清晰的观点来厘清主人公面对的道德困境。如果没有沉思，又谈何希望呢？ |
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剧本太弱了，感觉配不上这个部电影其他的部门… |
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完成度较高的现实主义作品，作为导演首作值得肯定。演员的表演也很加分。难得的16mm胶片拍摄的画面质感很舒服。拍摄于2022年的此片如今看来恍如隔世。看着银幕上要做核酸、出示健康码的男主角，也跟那时的我们一样焦虑不安，甚至带有面目可憎的暴躁。这种日常的记录搬演也有意义。影片展现了面对同样的工作高强度压力下，高级白领中产和底层百姓完全不同的境况。前者失业后只是不能买新车了而已，后者则要付出人财两空的生命代价。在电影的结局，各个角色都获得了前途未卜的命运：怀孕二胎却叹息心烦、被公司返聘却良心难安、拿到赔款但亲人无法生还。他们没有喜悦，有的只是无奈和惶然。大环境是不能抱怨的，只能改为“国际环境”配音台词替代。覆巢之下安有完卵？希望在哪里呢？电影没有答案。三星半 |
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★★☆ 有佳句，無佳章，Asghar Farhadi不是那麼容易學的。相較於《逆行人生》，至少點破了外賣員們被算法困住的人生，並且沒有高高在上感，沒有消費底層苦難，然而兩者共同的問題，都是花了太多篇幅在男性中年危機上，尤其是前半個小時的存在意義令人疑惑，浪費了一個原本尚佳的觀察視角，不僅顯得沉溺於男性的自憐自怨，也導致影片的議題過多而失焦了。宋寧峰、張歆藝、郭柯宇其實都擁有不止一段可發揮的段落，然而表演上只有郭柯宇撐起來了，雖然仍不失表演痕跡，不過情緒來得那麼自然又真實。 |
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饰演危力的宋宁峰真的好帅，我感觉他演出了好复杂的一个男人，骄傲又自负，最后又一次次被按倒在尘埃里，车祸，裁员，破相，崩溃，这个戏真的太考验一个演员的自我修养了。 |
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包装不如《逆行人生》精美，议题覆盖面不如《逆行人生》广阔，但表达诉求和直面议题进行输出的意愿比《逆行人生》强烈。 |
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虽然很刻意，但是意思到了 |
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对比《逆行人生》它触及了现实问题，却没有能力在文本上给出答案，而影像本身呈现得比较模糊，看不出作者本身的表达， 且并不是一种客观。宋宁峰一向的表演风格为这个危险的角色带来了灾难性的处理，使得这位男主似乎是一个反派，他没有带领观众走进内心戏的能力，导致对于社会问题的思考以及个人命运的抉择方面的戏处理得较差。最后依靠“神志不清”的老年角色强行上价值输出，这是很下乘的方法，然后官司的转移虽然“政治正确”，但与男主无关，这是责任感的丧失，它否认了社会是由人构成的，而是冷冰冰的制度，并且给出了人又能战胜它的弊端的虚妄。总体说来，是一篇生硬的命题作文的呈现，每个人物被主题支配而变成如今的人物。 |
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在上影节刷片刷到，人物都很复杂，但是好多的地方都是看破不说破的一种态度。 |
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《又是充满希望的一天》电影观影现场，映后导演突然来了，我们问他，为啥电影名字这么长，明明看着很胸闷倒霉的，却还要叫希望，导演幽默地说：希望，你想他就会来。我们都笑了，有人建议片子改名：《倒霉蛋的一天》，《罪恶都市》，《算法之暗》，应该都能爆火。 |
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啥都说了，又啥都没说，点到为止，不点破，不说透。 |
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7/10，台词还可以再打磨，但对结构性问题的呈现比《逆行人生》清晰得多。正好同日上映，《异形：夺命舰》，美式资本家教你完成生产关系的永恒再生产。《又是充满希望的一天》，中式企业家教你商业天道，降本增效。大家都有美好的未来[机智] |
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渐入佳境，需要耐心
“人不是橘子”
最后全片唯一的配乐，值得耐心听完
ps，上卫生间的戏份有点略多hhh |
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133分钟的片长有点过长，商业元素几乎没有，主打一个低成本的所谓真实；主题比较散乱，节奏也有问题，但是因为有明显的冲突情节（交通肇事、家庭争吵等），以及郭柯宇这种牛x演员，所以有几处情绪给的挺好的。主题不太鲜明，但是整体上能感觉出来不仅仅在谈外卖、失业，好像在描述整个社会的人人都在某种困境之中（并且印象中这是第一部堂堂正正在背景中展现出入戴口罩、扫码、排队测核酸的电影？真的很不容易）；总之单看这部电影可以形容为一个很粗糙的大理石雕塑，很粗糙、但是有一定的重量，整体不算很好。但是有那么一部屎上雕花的同外卖元素的商业电影在对比，这部就显得很不错了。 |
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没抱多大期待去看的，结果远远超出预期。这肯定不是好的商业片，枝枝蔓蔓想讲的太多，故事和人物没真正立住。但优点很鲜明：那些枝枝蔓蔓都非常“真”，尤其医院趴活儿的律师出现时我都震惊了，终于有艺术作品第一次记录这个群体；撞人后，夫妻俩对要不要垫付医药费的态度很反复，是生活里真实的怕事儿的好人；丈夫开始倒霉后，无处抱怨，只能恼火妻子“你非要订一台白车！”也很真实。台词一句废话都没有，也没有任何煽情狗血的片段，就淡淡的。包括戴口罩、扫健康码、测核酸的场景也淡淡地记录下来了。把那些无效的情节砍掉20分钟，全片质量会高一大截。 |
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非常可惜的一部片子。可惜的是几经调档，调在了《逆行人生》之后，又撞设定又撞人物，再加上没有流量或者明星加持，最终变成了一场悄无声息的上映。对比《逆行人生》的“悬浮”，这部显然更接地气、更加真实。人至中年突然而至的肾结石、失业潮、撞坏的车子、摇摇欲坠的家庭，无一不在打碎城市中产的幻梦。而着墨较少的骑手一家，则才是这个十几亿人口国度的生活真相，没保险、没工签，命似蝼蚁、随意丢弃。造成这一切的究竟是什么？公司？社会？价值观？人性？什么时候才能在这片土地上保有尊严的活着，无解。 |
