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好喜欢，就是好喜欢。几乎全女画面，对我的眼睛很舒适。“你无法理解我的愤怒和憋屈，就跟我无法理解你的焦虑和孤独一样。因为我们是两个人”“她都已经不在了，你要做你自己想做的事”“如果有什么事你很想做，那就是必须去做”“我不想改变”。非常霓虹的对白。前半段百合厨能配平好几个CP，没想到绘美里喜欢的居然不是小朝；后半段一直好奇故事会如何结尾。全程姨母笑看着GAKKI养孩子然后被孩子照顾。拍出了GAKKI骨子里透出来的冷感和笨拙，但一点也不尖锐。 |
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想揉进去很多东西，但给人一种蜻蜓点水的敷衍感。 |
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一部看起来很轻的电影，却又融进去了一堆很重的话题。还挺厉害的 |
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失去父母的小朝，槙生会成为她最亲近的人吗？絵美里呢？要成为某人感情里的第一顺位，太困难也太沉重了。对于曾经狼群以外的孤狼，或者搭起帐篷住在沙漠里的人，有人愿意接纳与理解自己也许就以足够，太多的爱近乎奢求。总会迎来新的早晨。朝与槙生的选角比预感中表现得好，但还是感觉缺了什么，两人之间火花不足。夏帆很好，又演闺蜜又跟女主+孩子变一家三口☺️短发早濑憩长了一张成分复杂的脸：看到了小松看到了河合还看到了门胁麦😂比起跟GAKKI，与同学小宫山＆伊礼姬奈的对手戏更为自然。喜欢的戏份：1.槙生小朝奈奈一起包饺子＆公园散步唱歌。2.槙生拉门“偷看”小朝和她同学。3.槙生和小朝讨论歌词。4.最后少女们在晨光下草地上的奔跑。PS.之前看漫画时心里的双女主理想像是东芝CM里的满岛光和《最喜欢的花》里的白鸟玉季。 |
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看完感觉自己仿佛由内到外都被洗涤了一番。女性创作者们制造的故事就是这么让人舒适，要是能拍成连多就好了。
无论是青春期的性取向问题，还是从学生时期就无法避免的男女区别对待，抑或是成年后对于婚姻必要性的观点，都被包裹在温柔的情绪里。
PS：槙生真的是和Gakki本人最接近的角色了。朝成为高中生，穿上制服在镜子前转圈时，双手插兜站在她身后的Gakki，帅得我倒吸一口气。（最后心结打开，Gakki的头发都柔顺了很多。以及Gakki的牙齿矫正还是很有效的，以前有点深覆合，只能看到上牙，现在下牙也能明显看到。） |
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#SIFF26 第14部；可惜了ヤマシタトモコ老師的原作。導演和小女主的演員，一個前半段不知道在拍什麼，一個演技真的糟糕。 |
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这小孩儿演技好差 |
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异国日记，每个人都是一座孤岛，即使互不相同、无法共情，还是可以眺望对方，分享同一片天空。整体比较平淡，情节分散化，情感克制化，相处之道不是同化和说教，而是知道你回来了感觉真好，揉杂了一些社会化议题，有海街日记的影子，但没有海街日记的神韵。 |
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不难看，取景很棒，新垣结衣演得也很不错，但电影本身完全不合格。导演像失语了一样拍着一些自己都不知道想表达什么的莫名其妙的镜头，直到结束小演员的角色形象都没能成立，看完回想起来单纯是个脑袋里缺根筋的青春期小女生。学校的故事线更是让人摸不着头脑。到头来整部片不过是日式小清新+小感动+小说教片段的堆叠，难以称之为一部电影。 |
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新垣结衣接过最适合自己的角色，前所未有的最大化利用了她的气质，发挥出很好的表演。在看的时候其实会有点想到《去唱卡拉OK》，但相比起卡拉OK把“黑帮身份”和“同性暧昧”催化少年成长，此片的催化剂会更激进，残酷，源自自身……所以整个故事也显得更加私密，缓慢而悠长。加之本片几乎只书写女性和女性关系的电影，这种狭窄的叙事使得作品的细腻程度更上一层楼。全片中四个男角色，除了濑户康史外两个是单纯的符号（父亲老师）另一个是个喜剧人。在这种几乎全女性的叙事之下，姐妹，母女，亲友，爱人，同学……尽量多种且绝不仅是积极的女性关系被书写，那些残忍也从未被回避。我觉得写得特别好的是写少女对“成人”的憧憬和幻想还有幻想的破灭又重构，多么普遍，却多么少见。 |
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summeriff 好空洞的剧本好空洞的演技 小孩演技差得衬托的gakki都差的没那么突出了 |
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- 社恐但被身边人爱着的小说女作家 孤独又渴望亲情的女中学生 差别如此之大但又不乏联结点的两人在同一屋檐下构建出了小小的“异国” 以日记的形式描绘人生的旅行地图 作为她们在不同场域和阶段之间穿梭的唯一证明 纤细而清冷的氛围营造出了绝妙的距离感 将日常重塑为不曾领略的风景 感谢槙生直到最后也没有跟姐姐和解 依然选择把恨意私有 是infp人会狠狠共情那种(我就是“怎么哭啦？”的那只乌鸦) 看漫画很喜欢引出“异国日记”的分镜 朝在厨房忙碌时被打字声吸引望向全神贯注伏案工作的槙生 继而槙生听到汤沸腾声回望向朝 没有任何视线交汇 仿佛各自神游异国空间 为什么映画没把这段拍出来啊啊啊啊啊 |
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人生的主角一直都是你自己，为什么要因为一个个配角的言行而去寻求改变呢！ |
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除了养眼就是养眼 |
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差点睡着 |
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感觉有时候拍着拍着导演自己也忘记想说什么或者不知道该怎么表达出来，就转拍特写or空镜让观众自己思考了，导致好多时候话说到一半就算了不说了。夏帆穿衣风格是越来越好看了 |
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即使出场屈指可数，夏帆仍然是最吸睛的那个。 |
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导演几乎不会拍电影…很多漫长的特写镜头定格镜头结果感觉什么情绪都没表达出来…太无聊了还好不是在电影院看的 |
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冲Gakki带娃期待了挺久，给一个比较私心的四星吧。果然是漫画改的电影，能看到《海街日记》《千寻小姐》等作品的影子，都有一个比较戏剧性的设定，而后是偶尔沉重但大多时候有爱的生活日常侧写。最重要的是，每个角色都被演绎得如此舒适：小姨/小妈这个角色真是太适合现在的Gakki了，早濑憩妹妹有点让我想起曾经的金泰梨，配角方面还有夏帆、染谷将太的豪华配置，另外女儿和同学、女儿和小妈都有点让人想磕怎么破！ |
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还蛮喜欢的，是部很清淡但情绪很饱满的作品，全女卡司以及对Makio的感情关系处理看得都很舒服，对于青春期女生的敏感、多思、对悲伤的处理、性取向的议题，对于成年女性的愤怒、自卑、无法与姐姐的和解，都有着很妙的处理方式，没有任何说教成分。有一句台词我很喜欢“你无法理解我的愤怒和沮丧，就像我无法理解你的焦虑和孤独，我们是不同的两个人，无法分享自己的感受”，但哪怕是worlds apart，也能在尝试理解和尊重的关系里找到那个可以共同登陆的小岛。 |
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原生内嵌英字上方做了一条字体偏小的简中字幕。早场看的，哈欠连天，只好不及格。很纳闷，每一段故事讲得都是不同主题，形散神也散，日记好似一个大篮子，生活流水皆可装。这一对主人公要干嘛都快搞不清了。 |
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啥呀不是夏帆和新垣结衣一起带娃啊……怎么说呢，画面美，看起来赏心悦目，但很无聊，还长。Gakki那条线整个没啥意思，还不如把侄女在学校的故事作为主线，小姨作为背景副线，现在就是这儿那儿的。另外青蛙丑男存在的意义是啥？？还不如多给我夏帆点描写，现在纯粹就是诈骗啊夏帆整个加起来没两分钟气死！PS Gakki有种耍帅的感觉是怎么回事( ﹁﹁ ) |
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最喜欢的片段是①明明上一秒在查「未成年後見人」随意下滑看文字，下一秒马上切到「猫 里親」然后开始看猫片…現実逃避そのものじゃん笑w②何でも一番になると大変なの！③谁都不是马上成为大人的，都在摸索中长大。迷茫时坐在街边，男孩没有马上并排坐下，而是蹲在地上抬头认真的看女孩。我们的关系是你可以在最需要的时候想到我，并和我说「助けて！」。 细碎小事串起的人生里，打破这种节奏终究是要靠些自己的勇莽冲动。但这过后，日子依旧是日子，得不慌不忙不急不慢的继续过下去。照顾好自己的情绪不因为怜悯而过度共情，才是对旁人最大的尊重。 |
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3-，拍成这个样子真是残念。漫改的缺点之外，没能坚持多久就开始煽情（音乐讨厌死了），到后面人物全都变得做作。 |
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2.8分 |
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很爱出道近二十年的嘎老师终于能走进自己的舒适区肆意蹦跶的状态，这次也平稳发挥了，她终于形成了自己有力的风格。啊，原来感动只需要一出涵盖面不需很广的女性叙事的影像就足以被触发，那些拍摄框里的内容越是再熟悉不过，想要一直在影响里体会的欲望就越是坚固。我好爱美好简单的女孩们。 |
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siff2024#5#新垣結衣怎麼到了電影裡還在用雪肌精啊…. |
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难得的没有“无法和高中生relate”的感觉，很感动。对于同性关系也终于是有了新时代的感觉， 不容易。整体就是一部很温柔的电影。 |
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除了夏帆以外全员演技做作。太可怕了，看到后面甚至快进也看不下去。 |
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暴露秘密的友人，恐惧平庸的贝斯，遭遇不公的学霸，滑动门之间的酷阿姨，都挺好的，但把我排在第一位的人已经不在了，啊，作为别人心里面的第一也挺可怕的就是了。暖心归暖心，但既不是写实生活流，也没有啥走心的戏剧冲突，有点两头不是岸 |
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还可以的，导演比【PARKS】的时候有很大进步，掌控力更强了，但还是不太会取舍导致片子节奏太慢时长太长。剧情上差不多是【白兔糖】+芙莉莲，还有【PARKS】的那些音乐、写作、解开故人留下的迷题这些基本元素。本片的惊喜是所有出现的妹妹都是生面孔但都好可爱！！！我也是狠狠吸取年轻精气的妖怪 |
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小说家槇生冲动之下把一直以来讨厌然而身故的亲姐姐的女儿小朝带回家抚养，从不习惯到和谐的同居故事。小朝部分讲了很多少女青春情怀，细腻动人。槇生部分前男友给太多镜头了委实没有那么必要，不如给夏帆多点戏份。节奏慢，有一种淡淡的好，亲密而有距离感的恰到好处的分寸。 |
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典型白开水式日影，导演功力差得要命，情节取舍不当叙事主次不分，完全机械性地将对话段落及强冲突逐个拼接，并未在有限空间内使人物立住构筑有效情感联结，以至少女的脆弱、孤独、悲伤与和解都显得那么空中楼阁，只作呈现状却无内在逻辑支撑。主线姨侄情的微妙爱憎本就勾勒勉强，偏还花零碎篇幅着墨校园线的性取向认知、性别歧视和人际关系，议题加塞根本贪多嚼不烂，剧作臃肿倒是真的。早濑憩演技生涩到衬托得对面的新垣结衣像影后，换伊礼姬奈或小宫山莉渚说不定更有火花，滝澤エリカ依旧黑长直女神范儿。 |
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刻意避开了一切直观、破碎、戏剧的画面与情节，留下的只有缓缓淡淡、似融非融的温情。只是不知道是不是改编失当的缘故，两个多小时的拉长让叙述有些碎片之余的同时，所涉议题却又因为多样反而显得有些浅薄 |
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同网友说的包含了太多内容但又蜻蜓点水般不明所以的电影，又是好多えね的台词 |
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0615美琪 2024siff。優しい。温柔的所有人。温柔治愈一切。 |
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寡淡 嘎還原度很高 |
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在那样的年纪如何宣告亲人的离去确实挺难的 血缘在改变亲密关系的状态中真有独特的能量吧 |
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角度独特，打法新奇 |
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是谁礼拜五被老板硬控从准点下班到不得不打车堵成狗结果晚了一个小时到电影院啊 是谁因为这部烂片被本来就等了两个小时不高兴的对象说就不应该来看啊…原来是老倒霉蛋我 总而言之就是 不应该来看 错过了一半的剧情也不影响时不时冒出的无聊感 大抵是因为疲倦的社畜实在是没有那些细腻敏感的小心思 2星给几笔蜻蜓点水的美丽 妹妹细细的身板很女高 走廊里活蹦乱跳的echo bring me back to hana alice 以及熟悉的镰仓风景 是想要和某人一起去往的海边 其他就算了 我也不是突然就变成大人的 但我的确已经是个无聊的大人 看完出来走在去地铁站的路上 因为片太烂我们都不说话 我也会想 是不是一个人看烂片就不会这么有负罪感呢（潜台词 是不是一个人更自由呢 |
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怎么可以难看成这样，日系疗愈人生小清新电影的几大毛病都在了，旁边的大叔睡觉打鼾被摇醒两次。0.5倍语速寡淡的对话，无缘无故结下心结，无缘无故在街上奔跑，无缘无故抱在一起哭，然后结局无缘无故放下心结积极面对人生阳光下微笑。中间出柜的les同学、升学机会被迫让给了男生的女同学的部分完全不知道意义在哪里 |
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消费美颜消费钕铜消费卡哇伊，不在影院看最多两星，少女成长线没有实打实的疼痛感，体育馆吐露心声那场有点设计，其余时间纯靠颜撑着 |
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梅田TOHO（以前写的：2024上映前更新 这电影为了宣传怎么会想到炒作主角夫妻关系这个方向的 神pr 怎么来看都是炒作吧 时机太微妙了 还故意上ANN宣传（星野源最后那句不是特地来宣番吧真是此地无银三百两 真贱 怎么在作品里就不让我们看到这演技呢 |
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その人は、わたしの天涯孤独の運命を退けた；親子でも、友達でもない。対照的なふたりの同居生活がはじまる。 |
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含女量95% |
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能听到轻轻呼吸声的小电影，甚至不像是在看电影了，更像是抬头看了两个半小时的天空。这种舒适惬意的感觉，和『海街日记』类似，也都仰赖于一批相当素雅灵动、负离子含量高的演员来诠释，不过和海街里非原生姐妹打开心扉的故事脉络又有不同，本片完全放任着角色的行为，心结没解开、话没说全、成年人和孩子都面临着一大堆问题待解决。不过正因为没有什么终点、也没有什么重点，反而会让观众卸下负担，感觉再看两个小时也完全不是问题。 |
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时长再控制下，尤其校园剧情很多无关紧要，但几乎都是女性角色特别舒适。蜷缩在书房孤独又孩子气的大人，和提前进入成人期的孩子，都要面对琐碎的沉重的问题。没有焦虑的感受，也不逼自己向外界生长出不一样的人 |
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2024.6.14曹阳影城，上影节。看看人吧，纯看新垣结衣和夏帆。其他的不予置评 |
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偶然连着看的，但发现真的和《猫样少女》创作思路蛮一致的，都是用细节的组织来表达女性情谊，而且都很真诚，能品出很多味道，只是设定上这个是亲情。比较之下，虽然猫样少女有点狗血，但这个这么长的篇幅又有点平淡了，虽然试图加入了一些政治议题，但效果浅尝辄止吧。不过，在female gaze之下新垣结衣都有演技了呢！所以我说女演员们都赶紧和女导演合作，演技和特色都能给你拍出来，猫样少女的裴斗娜和李瑶媛也是。 |
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#26th SIFF 2.5。关系上太过扭捏以至于显得有些造作的温情，依靠对话推进的叙事节奏混合着几个演员慢悠悠的表演方式让观感比较干巴，台词的处理效果也很差，不少看得出来直接挪用原作的人生道理，只有个大体的剧情框架。 |
