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《巴黎最后的探戈》虽然是影史上最重要的情色艺术电影之一，但贝托鲁奇和白兰度彼时所做的事情也确实构成了犯罪，这其实源于贝托鲁奇并不信任他的演员。本片忠实还原了那场raw scene，同时明确表明了立场，而这个经历对玛利亚施奈德所造成的创伤则是永久性的。安娜玛丽亚可能是新生代演员里最有灵气的一位，影后早晚会是她的。btw: 想不到有一天能在大银幕上看到马特狄龙饰演马龙白兰度 |
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用镜头去讨论镜头伦理，有点不可思议，但是导演处理得很棒。在今年戛纳一片肉体中终于没有被镜头强迫观赏肉体，感恩。 |
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好无助在电影院哭得好惨。看的时候一直在想《杀死紫罗兰》，是过去一年最喜欢的两部女性视角 |
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今年有两部叫Maria的热门传记片…聚焦《巴黎最后的探戈》影史著名争议事件，展现事件后给Maria带来的痛苦，片中她的看法是作为女演员没有选择权…电影后半段拐到吸毒和女同上了，结尾又扳回到创伤上，像在写努力扣题的作文。女主从未成年演到中年 |
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77cannes#19，我非常同情玛利亚本人，也痛恨贝托鲁奇在拍摄时《最后探戈》使用的恶劣手法。对于本片来说，其题材很有创造力，尤其在当下电影届米兔运动已经白热化，然而导演硬生生把它拍成了禁毒宣传片，让人不解。
导演是位女性，在拍摄裸体场景时使用了巧妙的遮蔽，在无需露出敏感部位时都通过镜头运动或其他方式避掉了，让人思考裸体与影像的关系。 |
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镜头在平等地录制，镜头也是权力的掩饰。“这只是电影”，这也是一场以虚为名的性剥削。故事完成度不错。当男人联手施暴，女性情谊才是温柔乡。女主愈发勇敢坚定，主体性比Anora强。 |
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“有必要裸上身吗？拍我的胸让你爽吗？”迟来的质疑。 |
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虽然都是咖位，玛利亚·施奈德、白兰度、贝托鲁奇难演但演得都不得劲，尤其女主 |
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主题是挺好的，展现了女演员在影视圈的困境，情色戏的裸露不过是为了满足男导演的爽点…前面还原《巴黎最后的探戈》拍摄部分的段落还拍得算不错，后面就太乱了，访谈太多且没必要，剪辑过渡很生硬。女主角好美，演技也撑住了，尤其最后一幕听到贝托鲁奇名字时候眼神和情绪的转变演得真好。 |
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女主太美了 |
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片段式的呈现，仿佛又看了一遍维基百科和访谈…镜头时刻跟随Maria，渲染情绪的时刻却只会切大特写。重现电影拍摄的运镜远不及Last Tango，Storaro的镜头永远走在演员前一步。 |
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很流畅 很完整 有内在逻辑 是合格的传记片 |
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主题是好的，但是拍的真的不行，真不怎么样，最重要的是，女主表演扁平化，最重要的是很多台词太过于2024。有些为了拍而拍。哎。 |
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看的时候没意识到是传记片。每个场景的切换都很突兀，最后居然变成女同戒毒片。走马观花地轮流播放女主的痛苦，而对痛苦成因的反思和讨论却薄弱而无力，女主也并没有表现出比anora更强的主体性 |
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翻完以后感觉我也被强健了。 |
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6.0 后半段游移不定，到底是聚焦于玛丽亚个人还是整个事件本身？ |
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拍摄了不少《巴黎最后的探戈》片场非明智之选，“马龙·白兰度”容易让人出戏，重现性暴力现场仿佛在按着观众的头说“你们必须看完，直视着它，不准躲避，不准逃离”。但是导演选对了女主角，从少女演到成年，从天真好奇到伤痛满身心，编剧没写好导演没拍出来的人物内心转变几乎全部依托演技支撑着，否则真的很难找出选题之外的亮点， |
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马龙.白兰度没有错，作为演员他必须听从于导演；贝托鲁奇也没有错，他是为了追求艺术，不提前告诉玛利亚是想获得更真实的拍摄效果，玛利亚也没有错，在事前不知情的基础上发生黄油事件还能配合拍完电影也彰显了作为一名演员的素养。如果有错，还是归错于当时法国的社会环境吧。或者说，电影本身就有错。 |
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为黄油事件的镜头真实鼻酸 |
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电影行业从业人员值得去观摩和反省。女性演员在男性导演主流化、垄断化之后的生存空间如何。
实际反映女性演员在某个历史阶段的生存困境和内心渴望。 |
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#cannes2024 |
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女主在电影历史上面对过巨大的争议，这部影片没能把她因为拍摄“巴黎的最后探戈”的那些情感纠结，以及影片之后对她人生的影响拍出来，连跟她交集紧密的那些人物，都犹如纸片人一样无趣。实在是浪费了这个选题。 |
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2024戛纳｜N - Double O - R !!!!!! |
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+ |
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2024.11.21. 圆方戏院，香港法国电影节。还原1972年意大利名导贝托鲁奇拍摄《巴黎的最后探戈》片场倍具争议的“黄油事件”，即导演与男主角马龙·白兰度在新人女主玛丽亚·施耐德并不知情的情况下，在一场性侵戏的拍摄中打了擦边球。这个题材很吸引人，本来是可以拍的很好看的，可惜导演在剧本的设计上早早的就进入性侵戏片场的核心事件，并用随后的一个多小时来讲这个事件的aftermath。前面太快、后面太拖，特别是事件发生后女主的XD、恋爱、戒D、各类片场drama等经历都很碎片化，到最后再回到贝托鲁奇和创伤、更像是写作文时的结尾仓促点题，收的很仓促。 |
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持摄影机的暴力首先是男性对于女性的暴力，由玛丽亚和贝托鲁奇的黄油事件开始，由玛丽亚对贝托鲁奇的否定结束。 应该比主竞赛单元的老白男电影好得多吧。 |
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女性总是承受了太多 |
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法国女人都太美了… |
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2.5 不理解怎么会拍成这样…………… |
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虽说普通，但还是炖得有点入味的，属于法式的浪漫吧 |
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中规中矩传记片 |
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有点太想紧跟当下的舆论热点了。 |
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24.5.23, Cineum Aurore Cannes. |
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我的评价是比有的主竞赛强 多一星谢谢你拯救了我的戛纳第一天 |
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Maria太美了 |
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Arvor 导演说他不想拍一个biopic ，也许是因为没钱。。。，不过我觉得这个也基本是一个biopic了。。。 |
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基于真实故事还是很让人动容的，女主非常经得起怼脸镜头 |
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喜欢构图 镜头伦理 |
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拍得挺差的，可惜了！ |
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作为传记拍的有些敷衍。玛利亚·施耐德因为拍了一部暴力色情电影而声名狼藉堕落吸毒自毁，演绎的都有些浮于表面，采访片段也很碎片。没人采访马龙和贝托鲁奇吗？ |
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Cannes 23 May. 4｜感觉传记片的痕迹重了些，生活片段的铺设有些僵硬，没有用女主的内在感受承转情节，但整体完成度还是可以的。 |
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话剧《成为玛利亚》以一种后MeToo的视角，重构了《最后的探戈》中的明星玛丽亚·施耐德短暂的职业生涯和悲剧人生。《偶发事件》中，安娜玛丽亚·沃特鲁梅饰演施耐德，而马特·狄龙饰演她的联合主演马龙·白兰度。这部电影部分追踪了贝尔纳多·贝尔多鲁齐1972火吧影院年杰作的争议制作和痛苦后果——这是一个里程碑，使施耐德成为一个图标，同时将她锁定在她永远无法逃脱的性感形象中。 |
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女演员生存不易啊 |
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这部和帕特诺普一对比，完美演绎了“乡愁是属于男人的奥德赛，而逃离是属于女人的史诗”。法国女导演在关注的议题永远不叫人失望。 |
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戛纳第十二场 糟糕透了…如果你想努力还原历史真相就应该加入一些非虚构甚至纪实的拍法和素材来引导观众选择一种历史去相信而不是硬塞给观众一个模棱两可的结果；如果你想用自己的电影支持当下的米兔你就应该意识到介于擦边和强奸之间的黄油事件并不比当代电影业正发生的真枪实弹的性骚扰和性侵害更有说服力，甚至硬要比较可以说Maria的人生和事业是算幸运的，如今电影业对女性的迫害实在更加多元；如果你认为Maria人生的急转直下与这场事件有直接深刻的联系你就应该深挖当时整个时代语境和电影行业权力结构的面貌（我相信是复杂的值得大写特写的）而不是简单让演员哭几场并说一句“我崩溃了”就自以为真能够代表受害者。整个片子让我觉得粗糙、刻板、虚伪、过时、投机取巧。 |
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可以说是无耻之徒，也可以说是一个愿打一个愿挨。 |
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哇哦 |
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Maria |
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球花莫妮卡贝鲁奇，望轻舟已过万重山 |
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虚伪到想给负分。 |
