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两个女人的相识和互助的日常治愈叙事很快被阶级固化问题和犯罪元素所侵蚀，两人的友谊关系也因此呈现出更复杂丰富的面貌，直到浴室那场戏达到高潮，两个女演员的表演都太好。 |
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在一个充满罪恶的父权制资本主义社会之下，女性友谊是何其脆弱。 |
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2.5 导演和编剧是生活在怎样的象牙塔里，竟然把两个阶级的人物都拍些莫名其妙，摆家家似的。 |
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于阿姨怎么可以美成这样… |
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北非女孩与她的资产阶级“老白女”朋友的故事。自然，北非女孩面临的困境是生存式的，老白女是生活式的。一切都在于佩尔的舒适区内，许多时候剧情是她的表演在撑。也可以看做当下欧洲社会复杂现状的一个简单写照吧。 |
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主题很有意思，瞄准那些看似探访囚犯、实际被困着的女人，也找到了很巧妙的冲突，就是跟《土星保龄球》《保罗桑切斯回来了》比起来有点戛然而止，仿佛还欠我一个第三幕。 |
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虽然故事缺少新意，但是人物关系还算没有落入俗套。接连两天看到法国监狱，好到犯人都不想提前出来。 |
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男性“隐形在场”的女性阶级故事与友谊故事，故事本身挺精巧的，但对镜头语言的探索构思几乎匮乏，让人眼前一亮的镜头几乎匮乏（米娜回家撞上中产庆祝法律又一次宽赦丈夫的晚宴，结尾出走时两位女主的夜车镜头算是难得的亮色），匮乏又精致，一股淡淡的阳痿老钱风 |
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【4】#2024金鸡影展# 玛佐将《冷酷祭典》式文本化用一种内在的越狱叙事，尽管相比之下，本片的晦暗都更为具体，但更多的现实指涉也未尝不可。 w/c |
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#8th PYIFF# 8.5/10 非常喜欢的类型。友情和感情之间模糊，却又被现实囚住。音乐更是点睛之笔。
在站台看的第一部电影，这种微风吹去困意的感觉太舒适了。 |
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剧情推进和人物情感都挺吸引人的。
2024.9.28，8th PYIFF第7场，站台-露天剧场。 |
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在戛纳电影节看的首映，太喜欢了……结束放映以后的访谈，于佩尔美得很震撼，现在还没有缓过来。满脑子只有于佩尔了 |
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以欺骗和伤害完成的女性互助，更加凸显人间关系的复杂性，以及父权的破坏力；“但我们也很重要”，确立从男性、孩子、物品资产、社会责任等等一切束缚摆脱出来的主体性，解放同为“囚犯”的自己；在一个风雨天去海边喝酒，不为风景，单纯是“出走的决心”。此外当然还有强烈的阶级对比，底层人自认为周全的计划被有钱人一眼识破可看作维度打击；中产聚会众人似看一个奇观般望向米娜的镜头，让他们自己成为观众眼中的奇观，落在银幕上正如这别墅里的一幅画。导演是瓦尔达天涯沦落女的剪辑师。7/10 |
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7.2 |
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近乎直白的女性情谊复杂样态的表达呈现 哪怕直白 单就于佩尔的表演也是在看得神清气爽 也算是某种典例来证明社会的主要矛盾其实还是阶级矛盾 |
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B / 虽然和以前的马佐观感不同但依然很神奇。几乎所有的抽象都发生于表演的自我反诘与几乎机械的翻转中。最终于佩尔的表演甚至出神入化到几个简单的眼神就把人物抽空。仿佛是围绕表演展开的布莱希特式喜剧？ |
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两位在后院的戏份，恍惚想到独立时代里的molly和琪琪，最后两位的感情戏再深入一点（中途be like于佩尔都这样了你还骗她）可能会更喜欢，片尾很好听。 |
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#8th PYIFF# 第六场 非常愉快的观影体验，淡淡的又值得反复回味（除了露天站台的几个傻逼），这个社会女性总是丈夫和孩子的囚犯 |
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7.0。 |
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+，玛佐最直白的电影，对人物的抽象基本没有发挥（本应该最擅长不过）。 |
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两个完全不同身份的女人，始于一种不可能的交集。“Alma”有时候很高贵，但却是两人中最先伸出援手的人；“Mina”并不卑微，并在偶尔时刻也会保留自己的高傲。接下来的故事开始向各种方向发生，它偶尔是关于阶级的社会评论，它也在讲述一种无关感情、却在逐渐强劲的纽带建立。在外面的人反而像在被囚禁，担忧如今的生活，牵挂里面的人。虽然不太喜欢后半段的处理，但在表现两个主角的心态以及她们自身的表演，都相当出色；也就靠着这样的配合继续看了下去。 |
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#2024金鸡影展# 有钱的人因为郁郁寡欢寻不到生活的乐趣，没钱的人因为生活拮据望不到生活的欢乐。而这段戏剧化的相遇与生活让两者都对生活有了新的理解与期盼。 |
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金鸡影展2024｜苏艺影城（艺术中心IMAX店）
7.5 / 对于的熟悉已经是她随便做什么小动作都是想凑近捧她脸的程度。 |
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【C】很奇怪，几乎已经摆出了一副类型的姿态（蠢蠢欲动的配乐与调度），但随后发现并无任何危险可言。 |
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24金鸡 故事真的好平淡啊 |
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也就Mina跟Alma的一群中产朋友“相识”那幕有点张力，剩下剧情跟白开水一样，最后还非得来个强行治愈。以及我也分不太清Hafsia Herzi是演技不行还是故意擦去表演痕迹，反正老阿姨肯定是后者。 |
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太bourgeois的自我感动了 对阶级 身份 种族的讨论都落入窠臼 |
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本届戛纳导演双周电影。将来自不同半球泾渭分明的两个女人扭结在一起的惟一原因是她们的丈夫在同一所监狱里服刑，她们在探监时偶然相识，成为朋友，白富美慷慨地邀请黑矬穷到自己堆满名画的豪宅里借住，这对有着云泥之别的女人之间的友情火速升温，不可避免地奔向《寄生虫》式的宿命结局。老导演手法洗，仅用一个场景——晚宴中云鬓衣香的众宾客与刚下夜班的孤儿寡母们面面相觑——便道明她们之间不可逾越的鸿沟。于佩尔出演白富美，以一如既往地春梦了无痕的表演为电影赋予了无声的深度。难道2024是于佩尔的交友之年，她刚刚在柏林影展上与本片的另一位女主埃尔奇（《谷子和鲻鱼》）共同出演了《我的新朋友》，同样是一对来自两个世界的女人产生共谋与同情的故事（133）。 |
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#77th Cannes#Quinzaine des Cinéastes 或许是对当下最热门的女性独立话题的回应，但期间充斥着中产阶级意识形态的想象性阐释，二代移民、少数族裔同作为「男性气质」对立面的「女性情谊」缠绕在一起，时刻要沦为特定议题和演员表演的附庸。新晋双周女王——Hafsia Herzi. |
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中规中矩，既有亮点也有遗憾。两位主演的表现非常出色，把角色的情感和矛盾演绎得很细腻。而且，电影前半段的故事氛围营造得不错，阶级和情感的碰撞挺有张力。只是后半段稍微有些疲软，剧情发展有点走套路了。 |
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12.11 #HIIFF｜也不存在比于佩尔更有說服力的一張臉出現在social drama扮演一派天真狡黠孤獨迷人神經質，寄望於飄忽不定，清醒著迷失又抽離出審視的中產法女 |
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3.5。平面的，晕眩的构成。 |
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#BIFF 跨阶级的友谊像脆弱的童话，但出走的决心却被点燃。于佩尔太适合这种孤独、带着些许古怪和疯癫的角色；倒是Hafsia Herzi的表演很有能量。结尾玛佐写歌词的主题曲挺好听的。 |
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@Cannes2024 |
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【PYIFF】监狱外，生活的囚犯。一次愚蠢的相助，一次勇敢的出逃，换来两个世界各自对未来的抉择。大大小小问题多多少少点到为止，没有为了深入而加重两位间的关系，一场一切都恰到好处的再也不见。 |
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怎么这么实在了 |
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音乐很好听，别墅像一个黑暗孤单的古堡，有的人可以犯错可以选择，有的人只能尽力而为。 |
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8th PYIFF，7分，精湛于佩尔。 |
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还是很好看的，就是不太满足，一开始的镜头就特别厉害，然后就希望后面大多都能拍得像这段花店的镜头。后面的不少环境都有这种花店色彩，甚至Alma跟Mina认识的监狱里的这种色彩特别显眼，但总感觉Alma的家就不是这样的。所以同样色彩斑斓的拼贴画就像是Alma走出“监狱”的钥匙。片头和片尾是同一首歌，但不是放了两遍，而是各讲了一半的故事，这时我们才发现因为各自进了监狱的丈夫而联系起来的两位女性真正建立起的联系，虽然这更多是通过欺骗和背叛建立起来的。会想到《马上少女》的结尾。 |
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#金鸡影展
4- |
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3.5 |
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波尔多女囚 |
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#WEB（6.5/10）
扎实但有些无聊的情节剧。 |
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平遥影展 露天影院 特别的体验 |
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于阿姨在肆意贵妇的赛道简直一骑绝尘。这组暧昧情谊的开放性结尾拔高了全片立意。 |
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好久沒有用這個了 #你們法國人# |
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剧本已经找到比较好的叙事角度，在同类型的阶级关系和女性友谊的层面上，是比较新颖且人物关系较有看头的。我反而喜欢这种直白的表达和表演，一切都很外漏，就像这种阶级意识和自我意识都是沉积在骨子里的，挣脱不了也演不出来。最后的戛然而止也以为是最好的收尾方式了，再下去就狗血了。 |
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谈不上特别喜欢，但电影也没有特别明显的硬伤，美术、摄影和配乐都还挺好的。于佩尔给米娅帮助，把她带回家，其实就是自我拯救的开始吧。她不自觉地在寻找和抓住能让自己脱离束缚的一切机会，并被这种“机会”吸引。她潜意识里渴望将米娅带入自己的生活，打破现有的稳定和平衡状态。最后开着一车画离开让人厌恶的豪宅（老公）非常浪漫，非常法国。 |
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南美女人给人一种大爱无疆且心狠手辣的感觉，很难不被吸引，我如果遇到了，也愿意把她带回家。中途我以为要变成LGBTQ了，还好没有，还好没有。
对于中产阶级的女性，这是一段莫名其妙的一段人生经历。而对于被收留的女人，这鸿沟让人越陷越深。
PYIFF第19部。 |
