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非抵抗不合作的失意中年女性治愈之旅。前段是欧容式的现实困境提炼融合轻快情景喜剧,后段调转至汉森洛夫式破碎伤感私人的人物侧写,从不断与观众建立对话走向背离。不够新鲜,但足够真挚。 |
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进入不了法语的幽默语境,但越接近结尾确有一股涓涓的伤感涌出 |
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你知道什么是DS吗——芭比的「创意写作」课程与沙漠中的「心理咨询」构成镜像:前者用文字编织中产阶级的自我救赎幻觉,后者以话语疗愈殖民创伤的裂痕。当芭比在键盘上敲击「我55岁仍不知自己是谁」时,沙漠中的清洁工正将慰安妇档案塞进碎纸机——书写与清理皆为权力规训的表演,前者将女性困境包装成文艺消费品,后者将历史罪证转化为可消化的文化残渣。黄背心既是《芭比》中女体被物化的时尚标签,亦是清洁工制服上洗不净的汗渍,暴露出阶级与性别剥削的共谋性。导演用法式冷幽默解构中年女性的自我觉醒,恰如《纳米比亚的沙漠》以创意写作课掩盖殖民史的暴力逻辑。当芭比最终在乡村找到平静,清洁工仍困在殖民旅馆的循环清扫中——这种「虚假和解」实为系统性的麻醉剂:黄金项链的光泽遮蔽了镣铐的重量,心理咨询的话术粉饰了历史的血腥——DS |
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第六届海南岛09。77届戛纳双周。挺轻巧的,大概是导演自己的内心写照吧。 |
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7.6 小品即视感,人物功能化明显,但伴随着主角喋喋不休的自言自语和无处安放的紧张神态,悲凉的底色也不断侵入,是对死的恐惧,也是对生的向往,也许这才是真的“Barbie in the real world” , Agnes Jaoui 演得好。 |
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【7】相当有趣。像是看到早期许鞍华拍的《姨妈的后现代生活》。开头在Word文档中把电影片名两个组合词拆解并调侃字体审美,本身就在玩一种非常新潮的电影解构模式。后面看到了过往生活剧难以看到的场面,经常在外面餐厅看到聋哑人士推销,在电影中出现这个非常新奇和令人眼前一亮。对身体的使用与展示也得体且不沦为议题性。后半段变成出走片以及电影晕厥的使用不太喜欢,有点编不下去而偷懒的意味。但又如何,电影就是讲老去生活的姿态。 |
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6.0。立足於日常生活的喜劇情境搭建法,人物狀態缺乏更精細的解剖與進一步展開。 |
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@Cannes2024 |
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3.5 |
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双周开幕一个多小时的b嗑唠得我生无可恋,本来都打算跑了,结果被这个老太太硬控一个多小时,太有意思了,很多时候都不是在期待她身上究竟能发生什么事,就想听听她还能胡扯处啥来。看完明白了,女性中年危机的话语哪怕在欧洲电影里也是缺失的,所以它以纯熟的姿态,立马就占据了新鲜感。我这一辈子,也想在别人的坟头上插小旗蹦迪 |
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【C】谈吐障碍与自言自语成为尴尬的来源,而在岁月中问寻答案必不可能如「托尼」般在尴尬中提炼强有效的情境。至少,在人物的拙态中看到不安与孤寂,并在最后找到了答案,回归山野,翻越山野。 |
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非典型中年女性自我救赎治愈之旅,这一刻又天下大同了。好的是前半段的现实困境和喜剧手法的结合,聪明又有爱,消解了不少题材本身的限制。后面的人物描摹又非常真挚,世界范围内女年女性的挽歌。可以哭也可以笑。 |
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挺可爱的 希望我妈妈也可以给自己送到遥远的北方变成Lady of 海拉尔这种 |
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+,虽然主旨大致上还是对中年困境的描述,但表现方法上,在法式尴尬冷幽默与女性情绪化展示之间做了很好的平衡,伴随着剪辑跳跃的节奏,让观众并不拘泥于对人物的共情,而是又有如在看一部Serge Bozon或Pascale Bodet电影,体会饶有趣味的人物关系。 |
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戛纳第二日。非常复杂的观影感受。法国本土小品式喜剧,有欧荣式的在细节中彰显戏剧张力的气质。但喜剧部分过于本土,法国人哈哈大笑但我看得一头雾水。故事中对于中年女性困境的描写有一定价值,但仅此而已。 |
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在莫名其妙的地方有了块地,就好像和这个世界终于产生了一点联系,不用彷徨了 |
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我 - “天啊,莫名其妙地和《永恒的乳房》呼应。”友人 - “天啊,第三段真有点像《杜伦综合症》的重制版。” 我俩 - “Pascale Bodet forever ! ” |
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Vu |
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好久没笑这么开心了 |
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C / 细碎的生活片段中自如延展的戏剧性,每个片段都具备一种不均等的颗粒感。当这些颗粒汇聚成主角生活中无法穿透的时间障碍之时,每一次透明的对望都让我们感受到”看见”的可贵:或许是一个剪辑所带来的单向的义无反顾的目光与姿态;或许是透过望远镜抵达的一个模糊的注视。 |
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2024戛纳第三场,今天看的三部电影里面观影过程最清醒的一部,全程笑点根本睡不着 |
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#HIIFF |
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《世界上最糟糕的人》更年期版 |
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B-. Literally the Tortured Poets Department. 关于诗和远方的电影数不胜数,这一部胜在足够真诚。诚然并非所有神经质的幽默都持续奏效,过于法国特色的喜剧梗也构成共情的障碍。但剧作本身并不乏动人的情感细节,既有对文字创作者日常习惯和生活窘境的的生动调侃,也有接近生命终点回望时的通透与豁达。若是能用更加利落的方式剪辑与组织,会是一部更好的电影。2024.5.15 Croisette |
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3.5 头半小时有点被摸不着头脑的法国人幽默劝退&催眠,但后面越看越喜欢,人物状态完全不受现实情境&类型预期的枝梧,随性的剧作和剪辑也在剧作里解构了中年危机&失忆通常的病理化描摹。过去的都让它过去、忘记的都让它忘记,没有什么是绝对重要的。在和子女拥抱&告别的时刻彻底击中我了,向总想让我们变得正常的社会宣战吧! |
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神经兮兮跌跌撞撞 非常白人 非常有病 非常中年危机 但遗作属性让结尾变得不一样 |
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又是平平无奇的中年危机生活流电影,已看腻。 |
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法国编剧&导演索菲亚·菲力瑞斯的天鹅之歌,她去年因癌离世,享年58岁,她以这部电影来为生命摆渡,既是自我发现的旅程,也是进入慢性抑郁的日常地狱。她最终选择用喜剧来书写遗作,用幽默的棱镜来映射女人经历重大危机,动荡的爱情,还有内心的恶魔,将自己病中躁狂的形象留在了银幕上。她绘制了一幅中年生活的安静肖像,抓住了我们卡在内在和外在生活之间的临界状态——我们记不住的回忆,和回不来的沉思,还有,生命的尽头并非一团漆黑,而是苏格兰高地一方一米长的芳草地,任你在上面驱逐音乐,享受寂静。生命以痛吻我,我报之以诚实和搞笑(144)。 |
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+ 再过十几二十年我大概就是这样。 |
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回归自然的结局使得电影从各个方面来看都是中规中矩的作品,但随着导演的逝世,电影的后半程也多了几分值得玩味的意味 |
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24戛纳电影节 导演遗作 关于中年危机,生命意义和死亡 还是经典的法式幽默 就是大早上看有点犯困 |
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比ad题材还要致郁…一大三百步吧 |
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时光是个旧哑巴,唱不出她要的天涯。 |
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人生中第一次盯实时字幕 估计给国外大导们延迟蒙了 没关系一辈子很快就过去了🫠 |
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7.5分,年过半百的中年人竟然如此灵动,硬控了我直到片子放完。从幻想文字竟然有重量开始的那一刻,天马行空的脑子,能够运用行为或者语言去展现出来,甚至在影像上,也运用一下字幕卡(啪!)进行嬉皮似的展现。突然想起自己童年也经历着,那似乎令人疑惑的行为。 |
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古灵精怪有富有哲思,这是法国喜剧一贯的风格。令人惊喜的是,女主是如此的真实可爱,她爱孩子,善良,坚强却也笨拙,不合时宜,自卑;像我们身边太多中年女性一样,而并不是男性幻想中的形象。我这一辈子,这一片名也很有意思,影片记录的女性55岁这一尴尬、被抛弃的阶段,是不是也正印证了我们和外界之间的微妙关系呢? |
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#77th Cannes# 6/10 徘徊在日常碎片,笨拙的在各处移动,最终抵达稍显疏解的出口,却又出乎意料的忧伤,但也真挚。 |
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人物的自溺让人厌倦,总在被动攻击地向外界寻求莫须有答案,其反衬荒谬的现实显然更有灵气,仍然是太小太局限的电影,看似无所畏惧实则小心翼翼,一切为一个并不可爱的小世界继续存续而勉强圆场。 |
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cineville 398 @FilmHallen 英字 无法理解精神状态。 |
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【3】脆弱得像个鸡蛋,自嘲式的以及尴尬情景式的幽默就像试探式的敲击,不知到何处就突然碎了。没有寻求答案的意图,流向近乎本能的走向溯源和开放。接近第三段这种苍凉才随着空间有所逸散和发酵的出口,组织得不够有魅力。 |
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很喜欢~~本INTP笑了整部电影,简直是我50岁的模样:讲了个冷笑话没人鸟、于是乎对着镜子伸屌指屌他全世界。
把人到中年后工作、家庭、社会价值与自身衰老有关的一切都化作尬尬冷笑话。但不是全为笑而冷,反而是基于自尊心或身份地位冒出的语出惊人。很高级的冷笑话。很有…参考意义。 |
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淡淡的幽默,母亲明明是一个很有自己思想的女性只是健忘症影响了她但是她有在自己忘记所有事情之前找懂啊了一块完全属于自己的土地 |
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简直是为夏薇依量身定制之作
教科书般的演技
对婚姻的单薄、对生死的坦然、连珠炮般精彩台词,让我看得停不下来 |
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退休过敏期的神经无聊痴呆症,在啼笑皆非中慢慢适应,一个人也可以很精彩,六点半的早餐和凌晨的宵夜都可以自己吃,玫瑰也可以自己买,自己一个人走更踏实,所以不要试图在任何人身上寻求安全感和归属感,你是自己的王,你有自己的路。 |
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挺喜欢的,55-yr old crisis和25岁也差不太多,我们并非像故事中说的随岁月积累成熟和智慧,却感到被世界、家人和身材抛下,留在原地如此迷茫。在医院里对一个人叫芳芳,我想我其实是理智的,只是太痛苦了,这艘急性发作的愚人船。于是我们独自走向自然,hi Barbie也好,Lady也不错。 |
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跟“出走的决心”的调调很像,但因为导演没最终剪辑的缘故,剧情衔接、情感贯穿方面做的不是很好,拼凑痕迹严重。 |
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菲力瑞斯始终都是通过人物来牵动起笑料,极为简单的方式,无需去构造复杂情境,把人物扔到一个场景中,镜头拉进,再做出具体的内容(好奇什么是法国人专属笑料,也好奇为什么要于佩尔来演)。此作到了最后,或许影像中依旧表面轻松,但所察觉的情绪已猛然变得悲伤。 |