复仇女神 The Furies (1950)

Niven Busch从《飘》复制过来的故事框架，在《阳光下的决斗》和本片中如出一辙————
1、相同的时代地点背景：
南北战争前后，西部或南方的农村，即将面临工业大变革冲击的，在原始奋斗中建立起来的自然经济农场家庭，对应美利坚殖民扩张的发家史和新旧交替期；
2、相同的人物关系：两个三角结构。
一位男性家长，具备拓荒精神的第一代创业者，通过吃苦耐劳、大胆冒险、精明经营，白手起家成为地方上的名望；
一位女性家长（《飘》是两位），温良贤淑的完美形象，模范母亲，女德的化身，家庭的真正精神支柱...

万斯只有女神的外形，其内心始终只是一个任性的女孩。胡安死得不值。这样的一个女孩，美貌，个性倔强，生命力旺盛，虽然貌似反抗着父亲，实则一直在追寻着父亲的宠爱与生命轨迹。她之所以爱上她后来的丈夫，居然是因为他是第一个打她、不被她玩弄于手掌的人，真是被宠坏的孩子。真正爱她的应该是墨西哥的土著胡安。

老TC拿农场做抵押，向银行贷款10万，临近到期他被迫卖牛还款，Vency 用低价收购的TC卷向TC购买了所有的牛，TC得到了一堆废纸。
结果是，TC因为无法偿还债务其农场被银行foreclose，Vency得到了20000头牛。除非1.Vency能够找到买家，得到10万，2.有约定帮助TC还款的第三人能够直接取得抵押物，否则，Vency不会获得农场。

马丁·斯科西斯对安东尼·曼的《复仇女神》十分推崇，认为该片中表现的古希腊悲剧式的亲人间的战争很有力量，他对此片观摩再三，每次都深感震撼，并承认其《愤怒的公牛》《好家伙》《赌场风云》等作品中的兄弟阋墙模式受到了该片的深刻的影响。导致家庭或家族分崩离析的内部风波，必然肇始于其成员的心底狂澜，而安东尼·曼正是由于在一味铁血豪情的西部片中成功的植入了隐曲的心理戏，而受到后世导演的尊崇与效仿。

在荒莽的墨西哥高原上，有一个叫做“复仇女神”的大牧场。粗粝的西部风光中，一场家庭冲突围绕着牧场主杰弗兹的女儿万斯展开。这位富家小姐堪称精神分析学的绝佳案例，她与身边男人们的关系十分值得玩味。她迷恋父亲，有着深重的恋父情结。她来到故去母亲的房间，穿上母亲生前的婚纱，想要篡夺母亲位置的用心昭然若揭。她迎接归来的父亲，亲吻的是父亲的嘴唇而不是脸颊，她直呼父亲的名字而不叫爸爸，她与父亲争论像是调情。她霸占着父亲的爱，她的哥哥在家中被边缘化，存在感很低，他会自觉不自觉的称她为“公主”。而父亲杰弗兹对她万般宠爱，有求…

最近收了CC出的安东尼•曼（Anthony Mann）的《复仇女神》，因为一直喜欢四五十年代的黑白片，所以碟拿回来就看了。为了更好地理解电影，还把随碟的电子小册子看了个大概，对理解这部电影，理解安东尼•曼有不少的帮助。因为英文实在是不匝地，所以就把自以为看懂的部分拿出来和大家分享。
先简单介绍一下剧情，T•C• Jeffords是一个自大、冷酷的农场主，他的女儿Vency一直希望代替死去的母亲，获得父亲的爱与权力，直到一天TC带回另一个女人。Vency与父亲决裂，并最终靠自己的力量夺走了农场。
《复仇女神》拍于1950年，是安东尼曼第一部预算比较高的电影，也是他的第一部西部片，之前他一直拍摄低成本的B级电影。这部电影融合了西部片、女性剧情片，还有一些弗洛伊德的精神分析。电影在当年并没有获得成功，但经过时间的流逝，却被证明是一部被忽视的经典。
安东尼曼的西部片不同于约翰•福特，他不像福特那样对美国的历史和神话感兴趣，他的英雄身上兼有恶棍的影子。最典型的例子就是，英雄开枪击倒他的敌人，却变得很沮丧好像丧失了…