天堂：希望 Paradies: Hoffnung (2013)

一开始的一系列镜头，一个个胖子穿着白色未来感衣服进入训练场地，既有种仪式感，又有种仿佛要进行一场人生的洗礼、重塑和升华。
医生刚开始只是对女孩额外关照，和她聊天，和她做一些有趣的事。
女孩的行为第一次破格是在看电影时主动过去靠肩膀，医生很快拒绝了，医生认为她不应该那样做。女孩并不是很伤心，因为她认为没人喜欢胖子，而她的确是胖子。
女孩而后主动去等医生等一系列行为，医生开始接受她了。
女孩们半夜开party，医生先是在外面偷听，犹豫一阵后才进去说她们一顿。医生还是认为她们不应该那...

作为荤菜导演尤里西.塞德尔的天堂三部曲最后一部，塞德尔难得一见的来了一道素菜.......千呼万唤的“疯狂时刻”没有到来（所谓疯狂时刻指塞德尔喜欢在电影临近结尾时上演一出疯癫，狂暴，情色，裸露，病态，扭曲的戏码来让情绪彻底爆发，比如《天堂.爱》中的黑白混战，《狗日子》里的羞辱大戏，《进出口》里的调教妓女……）而本片中最后的关键时刻，医生只不过是把醉酒的梅兰妮放在森林里，然后自己像狗一样嗅遍梅兰妮全身后躺在了梅兰妮身边，没有亲吻，没有侵犯，没有自慰，没有暴力，没有发泄，这在塞德尔的作...

在很多影视作品里，尤其是涉及恐怖惊悚和人类灭亡的电影里，总会有一些孩子的角色来代表希望。比如《异形》系列和《终结者》系列。孩子也都仿佛是烂漫天真的，似乎与爱欲和性是不搭界的。我幼年时看《红楼梦》这种稗官小说，也丝毫没有意识到贾宝玉等人只有十二三的年纪，长大以后才恍然大悟。按照弗洛伊德的套路，其实孩子们的情窦早在你把他们当作小屁孩的时候就开了。影片《天堂：希望》（Paradise：Hope）里的孩子看上去俨然不是寻常小屁孩的套路，虽然年龄是十三岁，但是这些女孩子们言谈间的荤素不忌，所讨论问题的“深刻”程度一定会让你瞠目结舌。

这是德国电影天堂三部曲的第三部，影片命名为：希望，却无关惊悚与人类灭亡。影片的主角是第一部《天堂：爱》里特瑞莎的女儿，也是第二部《天堂：信仰》里安娜的外甥女。故事发生在第一部和第二部的平行时间里，也就是特瑞莎去肯尼亚寻欢作乐，姨妈在挨家挨户传教的这个阶段，他们的孩子梅兰妮(Melanie Lenz)来到减肥夏令营开始了瘦身之旅。这应该是一场希望之旅，希望身材得以变好，希望一切有所不同。所以…

塞德尔自创了一套用镜法则，规准、严密，又极其简单。概括起来，可用
下面三字概括：静、正、侧。

1.静
固定镜头。好理解。

2.正
镜头正对。联想《最后的晚餐》的视角，空间作横向延展。

3.侧
与“正”相对，见于过道、走廊等空间；比之于长方体，“正”见于长，而“侧”见于宽。正的肃穆与沉静对应于侧的进深与透视。


以上各点，在以下两种情况下被打破：群体行动和户外，固定镜头换手持，开始运动。

塞德尔用镜的诸上特点给人的感觉就像是镜头被挂于一面墙上，或者观众从墙上一孔窥进室内。他便用这种“长方体”用镜法则展现室内空间宛若中国书法中的某类字体的运笔法则：严密、精准，构筑出一个冷眼旁观的世界。

當一連觀看過三部的《天堂三部曲》，方知這個葫蘆是賣什麼藥的，如果說總結三部是因果關係的話，是說得通的，愛與慾、罪與罰、善與惡，好像前兩部作品都是帶來一種自作自受的感覺。尋愛的人，遺憾收場。尋信仰的人，懷疑上主。到了最後一章，卻留下了希望。而在這章的處理手法更是明快，帶點輕鬆，沒有了前兩章的壓抑，把重心放了成長之中。

要解讀「望」，可以用慾望、希望來解讀。當開頭看到那座大屋，那架傳教車，三個故事看起來是沒有大關連，但從細微處看其實十分的有關係。母親在肯雅買愛，姨媽在信仰之中糾纏，而小女孩在減肥營中初嘗愛的味道。可以說愛是慾望的源頭，也可以從電影放映之後明白到導演是想為世人留下希望。女孩的愛相信很多人都會嘗試過，或者是對愛的好奇、十來歲總有對性的衝動與迷思。其實不至於什麼的驚奇。成長之中總會遇到很多事情，嘗試很多事情，可以說十來歲的青春都是他們的「黃金時間」，用一個小女孩的故事作收結對整個系列足以做到「還眾生」的作用。

《天堂三部曲》在不同的觀眾眼中都有他們的想法，在筆者而言是一個…