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很好的议题，却停留在了电视新闻纪录片的水平 |
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看到中间一度觉得自己都快蒸发了，幸好时长不到一个半小时，再长就不礼貌了。不过声音的部分特别好，启发很大 |
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“夜逃屋”的生意是有意思的，如果故事聚焦在女老板会好看很多。现在是一盘散沙，充斥着单方面的、片段式的叙述。中年吴彦祖讲孩子们如何表达希望和他一起住的时候甚至有让人想摔杯子的冲动。已经降低了预期，但拍摄内容还是浅到令人发指。标题有卖概念之嫌，如果叫“逃债”大概上座率就不会那么高了。SIFF2024最后一部，也是相对失望的一部 |
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选题好 拍得不好 |
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看封面以为是“切尔诺贝利”，实际却是日本人口“自主蒸发”的人文现象。
导演似乎想以关怀的视角去走入这类人群的内心，找到了这个猎奇的角度衍生出的组织去切进每个人“沦落”或“出走”的原因，但这确无法勾起我的共鸣… |
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太浅表了 适合剪成二十分钟真实人物采访。。 |
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2024SIFF# 去日本的时候问过住家是否知道日本的Ningen Johatsu 现象，她听到这个问题哽咽许久，后来我才知道她女儿也和片中那些人一样，在一个再平常不过的一天蒸发了。 |
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蒸发，一种日式自主“失踪”。今村昌平半个多世纪前就拍过这种题材了。如今的“蒸发”大概原因依然不外乎金钱债务问题或者逃避某种人际关系，与时俱进的是有专门机构帮助这些人更好地“消失”。每个人都想“普通”地生活，即使人生轨迹偶尔出错，变得不再那么“普通”，也想尽量以自己的方法努力活下去，虽然回去往往比出走更需要决心与勇气。 |
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时间会原谅消失的错误，但真的很难让人内心安定下来…… |
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有人帮助逃亡，经营成一门生意；有人从逃亡者变成协助逃亡者，成为组织一员；有人搜查失踪人口，名头就是“侦探”。要逃离自己的厌恶和恐惧，不论心态或尝试都容易理解，因此也催生了上下游俱全的生意。 相比蒸发，更让人思考的是要不要回归。像烂泥一样也能生活，自得其所即可，逃离黑社会和原生家庭的那一对，甚至有自己期待的未来——但也有一些人，一直藏着“回去”，“回到以前的生活中”这样的心愿。 片中有两位女性很有意思。一个是经营夜逃生意的老板，她是一个坚定、决绝、通透的人，会跟客户说，接下来我说话会强硬一些。“请回到我们这边的世界来。” 另一个是酒店情侣中的女生，她渴望“正常”，但又没有“正常”可言，真想对她说，有这样的经历，远胜过在你父母管控下的正常人生。 |
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差过预期，总有种“人在江湖，身不由己”的感觉。有两个镜头比较有意思。一是桐岛聪的通缉令（该人一度隐姓埋名，近年逝世才得以知道其下落）；大阪西成区的某个公共讲坛一侧有张巴勒斯坦旗。 |
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siff26 sho。题材很好，但几条线有点乱，切在一起散了。配乐天才，空镜头也很爽，大屏爽。还是有少多点闷，希望可以再深入。有三条线最后还是回归到原生家庭…… |
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虽然是纪录片但拍出了电影的质感 出境人物可视作对照 想要逃离家庭过保护的年轻女性 蒸发后重拾家庭温暖的男人 与故乡阔别三十多年回家后只见到父亲坟墓和得精神病的母亲的老人 有点惊讶日本竟然九十年代就有夜逃屋了 和他们压抑的社会环境有关吧 |
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#SIFF2024@国泰电影院。主题非常好但是拍出来的只能说无趣了，基本就是访谈➕空镜。不自觉联系到漫画《暗流》和电影《火车》。看的过程倒是觉得，对啊，为什么人不能从头再来一次呢？（座椅舒适度还行，字幕易被遮挡） |
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多故事平行叙事，前半段都在交代背景比较枯燥。但在后半段每个主人公的故事都得到了发展，最后侦探找儿子和逃离黑社会的情侣的故事停留在了未知，欠债父亲给儿子打电话，night moving的女主的自我和解以及赌博儿子归乡的温馨时刻让几条故事线平稳着陆。影片试图从多个视角探讨从家庭和社会逃离这一现象，但缺乏对除了“逃离”这一动作外的共性的捕捉，也缺少对背后更本质原因的触碰。
画面上中规中矩，赌博儿子出场的废弃工厂的场景印象很深，其余在采访上缺乏镜头变化，甚至有很多跳切，大部分也是简单垫broll，在拍摄和剪辑上缺乏设计，调色比较平淡，这也是造成前期枯燥的原因。
启示是再一次证明纪录片的精彩部分还是需要show, don't tell 有对话互动的场景会比画外音讲述/采访（即便是主人公视角）更有张力。 |
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17/9/2024 @ 電影中心。2.5 // 睇完唔係好明點解要搶飛…..如果集中講公司再深入去拆解個社會現象應該會好睇好多，而家將幾個case剪埋一齊但好似只係純粹俾觀眾知道日本有依回事，搞到好似睇鏗鏘集咁 |
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多人物叙事节奏挺好 |
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主动选择消失也有情感-资本的序列；付费的夜逃服务公司（竟然形成一种自雇的公社，很有趣），逃债，逃黑心企业，逃恋，逃家；人间蒸发或许只是一种终极的权宜，资本主义社会的核心几乎是避无可避的，日结的天堂同样也需要社会救助网络和自治团体，而这些又依赖于资本的投入和资助；除此之外，主人公们也依旧无法逃离自己对于社会的认知局限和情绪枷锁，逃无可逃明显是不可能的，夜逃店的老板娘日以继夜地劳作，将逃避发挥到职业层面地规模显出一种意料之内的离奇；侧面也反映出境内移民的议题是更值得关注的方向 |
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夜逃公司、主动人间蒸发、寻找人间蒸发的亲友，几个视角都选得不错，就是拍得有点浅，光拍表面现象没有深入探讨挖掘，有点可惜了。 |
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#SIFF26 蒸发，指的是那些失踪却不被证明死亡的状态，每年日本会有近八万人“蒸发”。在这部纪录片里，人们蒸发的理由各不相同。因为欠债，因为囚禁，因为控制，因为失败。有想要逃离家庭过度保护的女孩，蒸发后重拾家庭温暖的老板，与故乡阔别三十多年回家后只见到父亲坟墓和阿尔兹海默症母亲的57岁老人，而串起故事的是一家夜逃屋的老板娘——她帮助人们“更好”地消失，并重新开始生活。
伴随着短促的鼓点，这部纪录片转换于东京城市的人流与空荡荡的街道，一个个“蒸发者”登场，诉说着关于ta们自主失踪的故事。整个片子因为被拍摄者的敏感性，充斥了大量的空镜，可就是这些空镜，把这部纪录片的孤独感与无力感更加放大了出来。 |
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❶制作在线，但抛去摄影音效，拍摄形式可以说十分单调，除开头结尾大概90%内容都是坐采+空镜，人物几乎没有行动，事件也仅发生在被采访者的嘴里。❷影片中的所有“人间蒸发者”都以“无法面对的家庭”为线索串了起来。但问题是，随便去大街上摇一个拍摄对象，问：你的家庭有让你无法面对的地方吗？对方都可能会像个祥林嫂吧。“人间蒸发”，一个那么丰富的题材，在这部86分钟影片中，只是为了佐证人生轨迹与家庭高度相关这一话题，实在隔靴搔痒。 |
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有点压抑的题材，可能是因为我也不止一次希望自己人间蒸发吧，很散淡的叙事却看得想哭 |
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题材有趣，但是故事讲的无聊透了，甚至不算是电影，顶多算一部电视纪录节目 |
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题材本身就是及格分，但拍得太散。 |
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逃着逃着就变成了生活，可人到最后还是会希望过安稳普通的日子，还是会想起父母、孩子和亲人。并不意图展示他们夜逃的原因，也不去翻弄痛苦的细节，现在在做什么，想什么，才是最重要的。令人欣喜的是在面对镜头后大家都有一定程度的释怀，只有经历过的人才会不顾一切地互助。把话语权交代给当事人，纪实属性比较明显，没有警方、社会学家、社区团体等等第三视角的补充，因此总觉得缺少一点思考角度。一看导演竟然是德国人，这个话题确实很现代很日本。消失的原因普通得可怕。 |
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11.2@香港百老汇电影中心 |
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是精彩到令人无语的活着比尸体还凉系列。欠债的人真的是无册那有毒，女老板看傻逼的眼神服……歌颂日薪村这地方真是何等现实又荒谬……那对小夫妻惨也是惨心也是真的大…… |
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或者港译片名《人间蒸发株式会社》更准确的表现出影片的情况，全片只是比较片面、散点式的展现了日本社会中突然无理由失踪的一部分人情况，并没有很系统有逻辑的分析梳理这些人失踪的原因以及状况、更多的是臆测与没有根据的推断，因为大部分采访对象来自这家帮助主动失踪者的协助搬家公司，所以只是这家公司掌握的一些情况，对于真正想了解更多更真实的无故失踪人群显然是无法满足的，勉强三星 |
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覺得沒很好的展開這個這麼精彩的議題 |
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这个题材确实很厉害，但整个片子有点温吞水，中间一度有点困了 |
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【BC】3-。全城瘋搶，看完覺得是我期望太大了，畢竟我是想看夜逃げ屋而不是夜逃げ本身。別人都說東京那麼大，和一個人失聯好容易。😔 |
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7。老板娘原来是最有意思的人。碰到导演，有很多项目的前因后果想了解，可惜匆忙没有映后。仅能留存对话不能拍摄时的空镜很合情境。 |
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开“夜逃”店的女老板；像吴彦祖的杉本家的夜逃者；一对从黑社会老板那里逃脱的年轻情侣；一位从几十年前的黑社会逃离到“天堂”般的小岛上打日工的中年人……虽然故事的深度不够，画卷已徐徐展开。 |
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第一次知道还有夜逃屋这种东西 怎么说呢很日本 但是选择的拍摄对象都有点 没意思。。。。对于这个社会现象的挖掘也不够深入 不过算是长了点见识吧 |
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@恋爱电影馆 逃避可耻，但很有用。 |
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去年加场三次的片。别的不说，导演自己摄影加收音，credit里面数了一下算上后期一共11个人这个实在太牛逼了。配乐赞。 |
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熟悉“逃离”和“找寻”，意外发现竟然还有“帮助逃离”的角色。 |
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很好的题材，作者寻觅了各种不同蒸发的人，最让我感触的是当消失37年的大叔回到家人身边的时候，只有陌生礼貌的问候，没有热烈和热泪、只有空无的风景 |
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无功无过，也许本可以做得更好，毕竟很有趣的题材。 |
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只有风景+采访，NHK纪录片水平，视角的多样是有被考虑到的，可实际出场的人物一只手都数得过来，素材的单调加上不知道是不是为了保护隐私要遮遮掩掩，有时候直接就声画分离 |
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很常规 |
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SIFF26#12 |
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因为只有英文字幕，感觉比看中文字幕的电影累好多，後半段都在遊魂。 |
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围绕一个主题讲述人们的不同情况，很稳妥但却很无聊，不过片尾参演人员的一堆匿名和昵称还是挺让人感动 |
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太散了吧 |
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遥遥领先 |
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能拍到各方，好棒！很全面 |
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2024Siff。一开始以为是借「失踪」讨论社会问题，最后却发现变成了煽情作品。一开始设定的「失踪者」、「寻找者」和「协助者」的三重视角最后被编导忘光光，只剩下仿佛「少小离家老大回」的感伤，觉得莫名其妙。 |
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6.7 |
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37 years |
