|
近代女性命运史诗般的书写，当处在被规训之位時，却又变成了另一名规训者 |
|
应该叫《我这样过了一生》，不对，杨惠姗演过了... |
|
台词很少，镜头很简单，但却道尽了一个女人坎坷不凡但寂寞的一生。带着淡淡的忧伤，很好看哎 |
|
剔红的果敢，新月的机敏，如果不在那个时代，两位女性必定能闯出更为广阔的天地。 |
|
因为阿潘来看此片的
极好，剧情简洁，该交代的都交代了，尺度火候刚刚好。整片有一种克制的悲哀。
萧丽红原著，很有张爱玲怨女的味道 |
|
一个女人的一生。 |
|
众星云集 |
|
三星半，最后的老妆有点瘆人，多年前听到的桂花巷原来出自这部戏，头回见这么清纯感的任达华。P.S.：豆瓣剧情简介根本乱写，内容完全不是这么一回事。 |
|
年少，父亲母亲和弟弟都去世了。嫁入豪门没多久后，丈夫又去世了。亲戚又想争夺财产。女主这一辈子也是不容易。没想到，这部电影里有周华健和任达华。演儿子的是李志希。 |
|
花儿再坏也要开一次……人生蹉跎时光秒过……往日岁月蹉跎繁华 |
|
台湾的文艺片总有一种中国旧时文人的书卷气，含蓄内敛，温润如玉。他们的电影也多采用缓慢的长镜头，更容易让人共情。现在来看老电影，好像就是为看男神女神们年轻的时候。寥寥几十年，任谁也躲不过的，应是往事如烟皆当散，人生只作梦一般吧。 |
|
寒松的很耐听（459） |
|
拍的还挺好看，把小说里锋芒的地方全隐去或淡化处理了，要改成台剧，估计会又臭又长。 |
|
一种更轻巧版的金锁记 |
|
#60th TGHFF 60 |
|
《桂花巷》有種融合後拼貼感 身在台灣映照出是中國華人傳統之感 這是充滿性別隱喻的鄉土文學之作 探討女性成長困境 道德約束..電影必須要看台語原版 才能真正算是看過 |
|
一种平静克制的无奈 |
|
我喜欢这样的故事 一个女人年轻丧夫却要把持一个大产业 守寡多年却又偷尝禁果。吴念真的编剧真好。 |
|
任达华年轻的时候 |
|
这不就是内娱花最喜欢的大女主剧本吗。娓娓道来一个女人的一生。真没认出来周华健就是女主的短命老公。 |
|
陆小芬，地母气质的女演员，好难得。 |
|
「命中注定」也可成为个人执念 命定就和人为巧妙结合了；「往事何必回头看 把他当作梦一般」回顾一生只剩下零星一点人情 |
|
悲也，哀也 |
|
华语片还是上个世纪的电影有韵味 |
|
女主真的越看越美丽，越看越有气质。印象深刻的是约定，包括给已故老友烧船，以及新月的爱情，都是长久的约定与情谊，令人动容。 |
|
歌好听 |
|
女主和张艾嘉林青霞长的很像！剧情还不错，整部电影基调很慢！ |
|
跟闽南歌一样艾艾期期诉尽人生，又波澜不惊。 |
|
性转一下倒是毫不稀奇，狎玩戏子和偷情下人，及至弄出个私生子都是富贵人家男性司空见惯的作派，换成女人来做这一切就让人心惊肉跳，可悲可叹。 |
|
演技有点硬，但是拍得挺好 |
|
苦情剧的题材却拍出了真正大女主戏该有的样子，好好讲故事太重要了。这个电影真是给了我惊喜。周华健和任达华当年的青葱模样算是双重的惊喜吧🤭🤭 |
|
细节不言自明，情感隽永 |
|
重看【桂花巷】，依然觉得好，也遗憾为何一直没有修复版。却不明白年少时看到底为何觉得好。论情节，剧作框架实在过于“不讲究”，两小时讲一个女人的一辈子，但影片呈现的不是流水账，反倒是散点透视与白描。克父克母、克弟克夫，寡妇深夜寂寥赶走贴身女仆的相好，和女小生玩乐，和鸦片小生有私情又怀上孩子……每个情节点都抓马的要命，但陈坤厚偏偏能处理得不动声色，去猎奇而做留白，用意象感做连接。陈坤厚影像的魅力是他极擅长处理那些固定镜头、全景镜头。我一直比较排斥标准全景，认为无论构图抑或对景深的展现都不如大全景所具优势，而陈坤厚却非常擅用美术中的纱幔、屏风，人的侧背等来增强影像的趣味，且有种欲说还罢欲言又止的留白。三个亲人的死亡各有设计，开场是雨中出殡，弟弟是意象预知，丈夫是床幔遮蔽；再见江海则根本不拍看到的是谁 |
|
抖音解说 |
|
好高大伟岸的陆小芬，好娇小的孙老师，好年轻的任达华周华健庹中华李志希…… |
|
封建女人的一生，裹小脚，看手相，为家活，为夫活，为子活，在一个家庭出生，在一个家庭死去。千千万万个女性的一生谱写成了这一部哀曲 |
|
+1 |
|
女主在旧社会，也算是圆满的人生了！ |
|
陆小芬的演绎细腻微妙。看到一众明星的青涩模样：任达华、周华健、庹中华、李志希，而孙翠凤更是最大惊喜！ |
|
一个女人的一生，多么简单多么孤寂。 |
|
岁月匆匆，如梦一场 |
|
她的一生像很多大宅院女人的写照，是幸运又是不幸，一辈子随风飘零，无依无靠。 |
|
3.5 |
|
宿命论真的够了，一个女人从小裹脚，长大后又守活寡，贫穷到只能靠打渔为生，这些都是环境因素导致的，腐朽没落的封建思想，扭曲的社会价值观，都是压迫女性的元凶。 |
|
高剔红活脱脱一个曹七巧，但影片给了她更多温情，命运推她果决练她手段，时常会走曹七巧的路但处于天性出于乡土的滋养，总还是回撤、得救，也只能自损。影片不止是传奇女性的一生，也是淳朴敦厚的乡土挽歌（大陆表现的方式往往残忍复杂得多），“母亲”本就是一种隐喻和寄托，隐隐有时代的暗线在其中、包含浓重的文化认同（家里珍藏的是有乾隆印的画，儿子日本学成后要跑到大陆）。现在是拍不出来了吧（也根本不会拍），一个时代总是过去了。影片艺术上当然是粗糙的，但氛围情调太到位，讲究细节（第一次见电影复原淹死的人肿胀的脸和七窍流血，全片复原女主小脚，还胆敢下手画那么真且丑的老年妆，还真用出生不久的小婴儿…)以及，潘越云的沧桑苦情歌yyds!少爷居然是周华健演的!真的好英俊好好嗑（傻笑）!!为什么要英年早逝火速下线呜呜!!! |
|
無可定位，誰的一生都是愁脈脈的奴隸。此愁包含外視角評斷的客觀世界。 |
|
只存枝骨身已烂 |
|
一个女人的史诗！ |
|
聽了二十幾年的桂花巷，電影時隔三十多年居然也不難看 |
|
可她很幸运 |
