|
可以，黑泽清今年两长一短都让人大饱眼福。前面几个室内部分是极其逆天精彩的悬疑片调度，后半和今年翻拍版蛇之道有异曲同工之处，都是在工厂里枪战，但这部可能更强调明暗光比（估计是更有钱了？哈哈）。黑泽清的本质某种程度上就是调动甚至玩弄观众的心理和精神，让人觉得该有的时候没有，不该有的时候突然出现，该被鄙视的人遭到同情，施暴者和被施暴者之间来回转换。如果说蛇之道通过惊奇的、接连的、不合常理的暴力逆转实现一种令被施暴者无法逃脱的人间地狱，那么云则继续让他逃脱，因为再往前一步，地狱不止于此，他将永远无法逃脱的是自己罪行所编织的、而非他人构筑的地狱，至死方休。 |
|
看來黑澤清網購的體驗並不是非常愉快。 |
|
关于弥漫的精神痛苦和局部的身体暴力 用电影感所抵达的真实压倒逻辑性真实 在缓慢积累的恶意中 “东京”被扼杀于仓库、废弃工厂和污水处理场 日常被诡异的背景音填满 期待出现的却迟迟未出现 恰是身后乘客下公交车的静音标记了危险的源头 当视线所及和网线所及的愤怒抵达某个临界点 一记正反打 一管猎枪穿透电脑屏幕指着脑袋 前半每次点击鼠标都变成了后半射出的子弹 前半织就的网络陷阱在后半对他自己实施了的网罗和抓捕 |
|
我今年去了很多电影节看了很多青年导演不成气候的首作，我今年也在商业院线看了很多一看就是来骗钱的废片，但黑泽清的这部《云》依然是我今年在电影院度过的最荒谬的两个小时，太可笑了。 |
|
哥 我懂你意思 但是莆田黃牛罪不致死啊 |
|
前半部分犯罪惊悚片，后半部分写实动作片。从网络云端到社会现实，当现代人的戾气与仇恨抵达某一个汇聚角时，那么你就是人肉靶子，就是泄愤工具，这在当下已是一种全球性的症候。几个重要的场景空间全是表意性的，黑泽清的镜头调度更无需多言。社会意义这么强的类型片居然不选进主竞赛（何况黑泽清还是四年前水城的最佳导演奖得主），巴贝拉也是迷之操作啊… |
|
谜底写在谜面上——步入老年的黑泽清还在跟着时代拍独属于那个语境的恐怖。前半段直白地通过互联网-“黄牛“勾勒出一种资本异化的迭代、很好地通过人物特写与屏幕的正反打展现出这种技术物-主体的实现。后半段则是更肆意地挥洒二元范式失效后（因此佐野“既”不是黑帮、“也”不是警察=两个黑泽清电影曾经的道德承载点）故事本身的无能，进一步映出媒体饱和时代恐怖中内蕴的可笑。虽个人不喜终局枪战拖得太长，但可能也正是这部分的不合时宜更加突出了 network 自身的神经质与过度反应。 |
|
难以想象拍出《x圣治》的人能拍出这种片子，我是犯什么病在大周六花八十块钱来遭这罪 |
|
クソつまんなかった。いや、嘘です。お世話になりました。楽しかったです。 |
|
前半部恐怖片，后半部喜剧片，看起来拍得是杀戮游戏，其实拍得是人性危机，这很黑泽清~#HKAFF |
|
仿佛连载了一个月被直接腰斩然后开始发癫的漫画 |
|
《云》，评分：8.6.洞察新时代互联网媒介的黑泽清，在以往阴郁诡谲的悬疑风格下又增添了科恩兄弟式的荒诞暴力与命运无常；在黑泽清标准性的灰暗数字调色和声音扭曲下，网络成为了新时代中传染和接续暴力与混乱的全新媒介，异化的资本和互联网信息传播使得每个人游走在变形与极端的地狱边缘，日常中行迹诡异的复仇者和监管人也在更为神秘的互联网的掩饰下更为割裂与癫狂，消费主义下资本异化与民粹主义的兴起也使得网络和其背后的受益者和受害者滑向了更为疯狂的暴力与恐慌；结尾处荒诞乃至无厘头的枪战成为了超现实和朦胧的空间异变，也是在网络的感染下有关纯粹物理世界和当代都市人内部有关自我伦理选择的崩坏，黑泽清选择了在自我作品序列内常见的废弃厂房作为了不合理暴力实施的人间地狱，完成了自身现象学当中对于当下“距离”和“空间”本身的践踏 |
|
6th HIIFF，全力过家家，好奇所有主创怎么能对这样一个剧本和主题如此地信服？ |
|
最近潜在观影主题：以为是惊悚但是很搞笑。 |
|
标志性的灰暗的数字调色和非常反常式使用的音效和配乐，以及直奔科恩兄弟的无理展开，黑泽清的第一部动作片再次给我们带来了一种对现代症候群的精准剖析，实在是令人大呼过瘾 |
|
3.5 |
|
以日常逻辑去看黑泽清只能说很遗憾了，他的绝大部分电影都是围绕一个人如何在环境里被逐渐异化、恶化，直至踏入地狱，有时是通过暴力的传递，有时是通过肉身和心灵的主动沉沦，来达成日常氛围溢出的鬼魅；本片的「云」是渐次漫上来的，从主观镜头的盯视到余光里的阴影，云慢慢笼过来，佐野很明显就是内心恶灵的投射和具象，“sold out”的画面滋养了一头忠诚守护（潜意识里自我辩驳）的恶魔，在拾起枪、打响第一枪起，他就为恶灵的形成献祭了自己，在地狱的入口释然。经典的黑泽清式废墟戏份，几乎可代入其大部分作品。 |
|
Camp of the year. Rio Bravo of the 21st century. |
|
你看黑泽清如何用光，那么考究，怎么能不让故事癫狂？ |
|
对当下社会情绪的捕捉与具像化。虽然剧情疯到有些好笑，但前半部日常空间里危机四伏的鬼魅感，和后半部废弃工厂里枪战游戏的空间调度，导演功力依旧深厚。 |
|
低开疯走 |
|
神作！！史诗级的观影体验！ |
|
前半段紧张悬疑的气氛还是营造的到位的，只是这故事怎么越发展越不对味到后面完全失控了啊，这么就变成绝地求生刺激战场了呢。而且每个人的身份立场行为动机也都不说清楚，洼田正孝一开始装大13，结果到最后打嘴炮还被空手夺白刃一枪反杀了，古川琴音这角色虽然台词里有交代点人物，但前后完全就是两个人。至于奥平大兼演的助手，是从隔壁宝宝刺客串台走错场了嘛，他的行为动机是什么啊？？？？？ |
|
他爱她，他爱他，他强制他爱他，好吧其实所有人都在爱他，除了她 |
|
菅田将晖“怎么肥事，老子只是卖了个假包啊。”这个片子果然特别适合在宛平南路600号隔壁的宛平剧院观看。 |
|
~ |
|
虽然知道是故意这么编的 但还是当成喜剧来看比较合适 |
|
？ |
|
《毛骨悚然》以来最好看的故事。小剧场排演，每人写一句接龙，非常亲切。 |
|
1.黑泽清的又一部回勇之作，这次不再有催眠、幽灵或其他怪怖的超自然力量，而是直指人心中的恶意。2.前半程通过精妙光影与声音冷冽又高效地渲染出日常生活里的惊悚感，一如男主与村冈师兄屋内对话中渐次变暗的室外天光、公交上身后黑衣人猝然移动准备下车时的消音与霎时遮没整个画面的黑影，还有前老板泷本在楼下（后景）的身影及上楼找男主时放大的脚步声&门铃声。3.后半部转为追逃动作片，尽管稍显荒诞、夸张与滑稽，但相当有力地呈露出普通人战斗时的笨拙慌乱及男主情急下的一步步魔化堕退。4.黑泽清将人类世界惨淡昏暗的前景展示得很彻底，恰似不同人口中吐出的那句“没救了”。互联网等“云端”技术亦集中、放大、强化了人与人之间的仇恨与恶念。5.聚焦网络倒卖者的题材挺有新意。6.又见导演标志性的帘帐、废弃工厂和车外黑云末日。（8.5/10） |
|
动机在得到详尽的铺垫与阐释后被迅速斩断、剥离、溶解，随即进入一场被直觉与宿命支配的战局。精准复刻了我时常会做的一种梦：所有人等着我叫车出发，尝试输入地址，却永远打不对那几个字。一种身处无限流的焦灼感，不是在静止中奔跑，就是在奔跑中静止。 |
|
用前半恐怖现实后半喜剧寓言式发狂的架构讲了一个当代斜杠青年低谷大危机的故事，光影的使用和调节真的是会让人觉得不愧是滨口的老师的程度，剧作上个人觉得蛮好的一点是虽然主角的行当比较新，但没有出现类似题材日本作品上辈对下辈的凝视感，而人物关系设置也蛮有意思（Ryosuke to Miyake honto daijoufu?）。但光看男色的话几乎就是今年最好的男同性恋向电影，奥平大兼超进化，一跃登顶年度天菜，有钱有颜有权精力旺盛还年下。而被人天天嘲长残了的苏打、洼田也真的色气大爆发（相爱相杀竹马daisukiiiii），甚至良良也有性张力，众人合力把苏打迷晕绑上车的段落会在像看什么奇怪的东西一样，嗯然后最后两人幸终也真的缺一个车震scene（？在想什么）……好想看戏服展啊！反正年度娱乐大作www |
|
威尼斯2024第23部x黑泽清第三部。前一半原本还在感叹，竟然如此有缘，此刻的我和男主都是在工作第三年主动辞职然后mess up perhaps？ 可后半程进入真人CS我逐渐迷惑，也逐步困倦，实在是无法理解、无法理解、无法理解！！！不会我要拉黑黑泽清了吧？回来凌晨三点的船上和几个影迷聊天，日本小哥说日本人特别痛恨reseller，加拿大小哥说他把后半段看作是一个video game（脱离现实，更多是象征），也许都还有些参考价值。 |
|
三星半 --更穷途末路的人围捕穷途末路的人的故事吧 但导演对于故事的叙事还是有点语焉不详 以至于看完 对于 云 的片名 我还是有点 不知所云。。但 男主的表演很好:)。。 |
|
4.5，互联网媒介被证明不是《回路》式的，而是走向了另一种形式，或者说在《云》之中，“幽灵”被赋予了实体和话语，haunting则是双向的，幽灵和人物有着同等意义上的孤独感。《云》不仅是《稻草狗》的翻拍，而是作为互联网民粹主义=文化战争的寓言：资本仍然以19世纪的方式人为创造资源稀缺性，但是民众已经不再是之前的民众，“云”是Web2.0乃至3.0的技术隐喻，互联网和线上论坛空间的非场所化和匿名属性将愤怒的民众装配为民粹主义战争机器，疯狂的网左网右和reddit上带有淫梦元素的开盒爱好者成为了恶俗战争的同志，它并不是“全共斗”或任何阶级斗争的延续，而是纯粹的施米特式的区分敌我的战争，社会正义的概念消失了，御宅族的赛博避世乐园走向了它的反面，在这场战争之中，只有信者，没有正义，不战斗就真的会死。 |
|
阶梯死老鼠，路上绑钢索，夜半老板灯下站，乡间豪宅扔汽配；些小恶意逐渐蒸腾化作云，云端的云：无名受害者，情感依附者，无差别暴力者，同侪哥们嫉妒者，伤心咖啡机；九死一生不忘刷单，地狱之门不过如此；九十年代最可爱的黑泽清回来了，法版翻拍《蛇之道》没过够的瘾拿这部片子顶上了；小鲜肉奥平大兼演了个哀川翔，呜呼哀哉#金鸡影展 |
|
半部好戏…后面居然画风突变枪战片（还是毫不紧张刺激精彩那种）…？？故事情节发展也太莫名其妙了吧…？角色更是人均神经病…为什么这片子里的男人一个一个都爱菅田将晖爱得这么疯狂这样深沉……？ |
|
今年的影院体验高峰了 好久没看过味儿这么冲的电影了 黑泽清非常老熟 从现实主义转惊悚恐怖转枪战film noir再转日式怪谈 非常带劲（评论区不会看电影的废物怎么这么多呢.. | 这次摄影师是佐佐木靖之 |
|
！！！ |
|
TIFF24#03｜难评，难绷，自己的舒适区里瞎蹦跶。只要别对黑泽清的影像风格少见多怪，也别一看到什么“黄牛”，“电商”就犯唉资病的话，本片基本接近闹剧。 |
|
日本新片展@大光明 不知道今年看过的新片有几部但这部是年度十佳 |
|
他提着啤酒来到你家楼下，你不想开门，来电的灯管出卖了你。他们提着斧头来到你家门口，你无路可逃，涨价的手办戕害了你。蜜獾是最凶猛的哺乳动物，你却是最贪婪的野兽。只管赚钱以为什么都会得到，却会失去作为人的良知。枪没上膛打不出子弹，在地狱的入口，他们会像云缠绕在你身边，潜入永恒的梦魇。 |
|
世纪末黑泽清终于连上网路，用超低网速将冒充自己导演的片子挂上电商平台，并很快成功售出 。从A货高仿的《钟声》，到平替低配的《云》，一些时刻从“元技法”成为“云技法”。很难想象有一天会那么厌倦这种拍法。有一种买到像假货的真货的疯狂。 |
|
前半段如X物語般在日常生活中塑造出未知的驚悚感，後半段像放飛自我般，將小日子高壓社會的生活苦悶，結合審判黃牛惡行，以極為類型片的手法包裝成大型吃雞現場，當然這樣的類型轉變很突兀，但這種荒謬感正是黑澤清想給高壓的日本社會一種具有合理動機的情緒宣洩，從黃牛的日常視角出發，到被一群生活不如意的人視為審判與復仇的對象，再到為自己的生活舉起槍抗戰，最後再被自己心愛的女友背刺，形塑出廣大日本社畜的悲哀，唯一忠心耿耿又毫無劇情邏輯的助手角色，看到片末可解讀為步入黑暗面的另一個自我，一同前往地獄走向邪惡的不歸路。片中的驚悚感塑造，從前半段日常生活的風吹草動，到後半段震耳欲聾的槍聲回音，依舊是黑澤清的拿手好菜，黑澤清這些年沒拍片鑽研電玩的成果都反應在最後的槍戰了，整體來說是看的相當盡興的審判黃牛現實主義作品。 |
|
#TIFF2024#3.5.黑泽清现场提到网络社群与资本主义批判，其实从主题上看“Cloud”并没有突破他之前涉及的题材，不过形式上却可以算是其作品中最为直接、暴力的了。网络滋生的欺骗、欲望和绝望，古川琴音在最坦诚中拥抱自己的恶，”Cloud“是黑泽清美学总结后的另一出末日寓言，现在想来他想触及的都是世界的终结。 |
|
将“线上道德弹性”的概念夸大化并延伸至现实，主角从最初因逐利而无意识地作恶，走向主动与恶结盟，而失去对“恶”实感与认知的道路，最后一刻是典型的黑泽清式末世。后半段梦回《蛇之道》《超凡神树》时期黑泽清，前期后期作品的元素都这么原汁原味，老粉们应该头顶青天才对啊。 |
|
荒诞、荒谬且庸常的世界。 |
|
【金鸡影展北京站展映】前半部尚可，还是黑泽清式悬疑+令人感到不安的恐怖风格，用咖啡机实现日常里的惊悚效果。没有使用配乐，摄影调度水平在线，还能保持一定的质感。后半部开始彻底走向不顾逻辑的无厘头扯淡到底。也开始用各种配乐来搭配鸡肋的桥段。十分无语。很像男主因倒卖商品良心不安而做的一场究极噩梦。这样就不用讲什么逻辑了，也非常贴合男主压抑而焦虑的内心。好奇黑泽请到底是有多恨黄牛，被黄牛坑到什么地步才能想到去用这么多卡司特地拍这么一出虐待黄牛的超现实荒诞戏码。 |
|
每个人都在不同程度地发疯，挺好的（×）。奥平最佳，浪费琴音。清啊实在不行找别人写剧本吧，这拍的都是什么跟什么啊😅 |
|
有病吧！！！！！ |
