小美 (2018)

语言和画面是最容易吸引人的，本片用九个人的独角戏来讲一个边缘少女失踪的故事。
对于观众来说，小美的一切都是从别人口中听来的，是他们一厢情愿的认知，是他们对小美的看法，就好像我们每个人在别人眼中的样子。
每个人都会有属于自己的一间房间，放着各式各样的面具，什么场合，对谁，带那副面具都已经是一种下意识的行为了，就像小美一样，在导演的镜头下，她和每个人接触，穿着都会不同，这也是她希望表现出来的样子。
在人的一生中，很重要的一个环节就是-关系，爱人，亲人，朋友，同事，同学甚至是陌生...

模仿纪录片的拍摄手法，镜头外不露面只听见声音的采访者，不时让角色直接对观众说话，产生出强烈间离效果，同时叙事视角在虚构与现实之间变换。导演尝试用这种风格化的手段来突破社会边缘人物题材的桎梏，结果却是浮光掠影的描绘。旁人口吻拼贴式的影像素材过于琐碎，欠缺一个稳定的叙事核心，无法让观众深入了解到女主角的内心世界及其悲剧的真实原因。女主角的设置竟然遵循传统惊悚恐怖类型路线，神出鬼没的形象让我不寒而栗，在这部近似于台湾禁毒的宣传教育片里变成为数不多的亮点。不得不提的是，影片最后一...

【讲了什么?】
眾人眼中的可愛少女小美突然人間蒸發。與她生命軌跡交集過的九個人物，透過訪談與回憶，逐漸拼湊出小美的生命輪廓。
依照出场顺序，每个人对着镜头叙述了小美消失前关于她行踪的记忆，他们分别为：房東、男友、同父异母的哥哥、前男友、服装店女老板、美容公司经理、法师、母親、摄影师。
9人各自搓揉記憶，仿佛芥川龙之介的小说《竹林中》，黏合出一尊模模糊糊的人物塑像。害羞不安的用药（吸du）少女倏忽往來過去與現在，如今肉身何處、靈魂何在，卻沒一個人能說得準。
導演黃榮昇首部長片即...

论及华语悬疑，台湾电影绝对不容忽视。
2002年港台合拍的《双瞳》，曾被影迷奉为一座高山。
2017年，一部《目击者之追凶》又成为翘楚。
向来敢于直面黑暗的台湾电影，不断在华语类型片中制造着惊喜。
去年，台湾悬疑再度出击，来势却小巧而锋利——
《小美》
海报用透视构图放大了逼仄空间的不安感，一个模糊的女性剪影，一半暴露在视线里，一半隐藏在黑暗中。
这是影片的基调——
粗粝、冷峻、黑色。
新人导演黄荣昇的长片处女作，耗时三年多。
由金马奖最佳导演钟孟宏担任监制兼摄影，《大佛普拉斯》...

这是小说。通过不同人物的讲述（第一人称叙述）拼凑出消失主角的完整形象。手法上直接继承海因里希·伯尔的《莱尼和他们》，波尔借用调查手法，通过莱尼周围的各式人物表现莱尼，用意是一位普通德国女性的一生表现德国二战前后德国普通民众的生活。《小美》异曲同工，可以换个标题叫《莱尼和他们》。
这是纪录片。人物对着镜头说话，场景重演。前者是采访实录，后者是一种新型的纪录片手法，借用剧情片的理念来拍摄纪录片，让真实变得虚构，让虚构变得真实。如《红色高棉杀人机器》，让刽子手和受害者重回现场，...

一个台湾边缘女生的日常，被导演通过九个人的角度叙事，一一为观众解开小美的故事和人性复杂。
小美的去向观众心中有数，但还是愿意跟随镜头慢慢展开。
按照顺序依次是，
房东
男友
哥哥
前男友
老板
母亲
侵犯者
法师
摄影师
前六个角色给观众交代的是一个药物依赖女孩走向堕落，失踪的事件。侵犯者的镜头让人更加同情女主角的遭遇，感叹人性丑恶，镜头都是点到为止。法师这段也算是升华，通过法师算是得知了小美的内心世界，小美就在我们身边，每个群体都会有一个小透明，他们渴望被关注，放法师开...

01
港剧《玛嘉烈与大卫》有这样的台词：
一个人消失了，反而更加存在。
这句话适用恋爱关系里的男男女女，适用每一段恰如其分的友谊，适用渐入佳境的所有情感，唯独不适用浅尝辄止的关系。
每个人的生命里，充斥着太多的关系，遇见便利店男孩，在酒吧和陌生人喝到天光，在楼梯间撞见某个送外卖的男生...
好像没有人可以保证，这样的关系都可以发展为《黑暗之光》里李康宜和范植伟那样的爱情，或者演化为村上春树小说里的暧昧情人，疏离却偶尔会温暖你一下下。
因为大多数的关系都是沿着这样的轨迹：遇见，...