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电影第一个镜头以一场牌局切入，似乎就在暗示着这场“男人的争斗”就像一场赌局，尔虞我诈，没有赢家。这部电影最精彩的部分应该就是那将近半小时的无声盗窃，行云流水的潜入盗窃逃跑，没有配乐和对话却营造出了一种更让人紧张窒息的氛围。而电影最后因逃亡路上的一路红灯而落网的结局似乎也在呼应开头以赌局为切入带来的暗示，一场没有赢家的争斗，所有的费尽心思的计划都不过是竹篮打水一场空。 |
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中间无声偷盗让人屏住呼吸，可惜最后竹篮打水一场空 |
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这部达辛自编自导自演的黑色经典之作，为达辛捧回了戛纳电影节最佳导演奖。此片成为了当时法国最赚钱的电影，并使其成为后来所有偷天大盗类电影的先驱。最精彩的是撬窃保险箱的二十八分钟的桥段，没有对话没有音乐，更加深了紧张感和悬念性。最后托尼救出乔的孩子带伤驾车护送孩子回家的镜头让人难忘。 |
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前半段犯困，后半段开始盗窃了才醒过来 |
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专 业 团 队。看的时候就觉得这真不是Melville手里的本子么，果然是原定导演（所以Le Cercle Rouge那一段有偷师吧！其实能懂，完美犯罪的前提条件还得是队伍里没有掉链子的意大利人，否则故事走向就会变成圣母街上的搞笑男。Tony枪决César时没有一丝犹豫，真好啊。 |
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黑帮果然是刀尖舔血的职业，男主也算是有情有义吧，符合那个年代的大男主形象～所以女人爱他，兄弟帮他，最后壮烈收尾。前半段有点慢，主要是开锁那段确实太旧了，后面还是蛮紧张的，能看到后来不少黑帮片的影子。 |
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8.5
把电影拍的这么简洁，也是一种才能 |
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每个类似案件，都是fenz那里有sb同伴漏货出包的... |
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超级喜欢中间那一段没有台词的抢劫戏，非常沉浸式体验了当劫匪，有点受不了一些虐女情节 |
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线性叙事, 情节严谨. 盗窃部分营造的非常紧张. 放在现在片子一般, 但是在当时的话, 感觉应该是顶级了. 早期的法国的犯罪电影不知道是不是个人阅片量的问题, 感觉价值观取向非常正, 恶人绝不会有好下场. 没见过有好莱坞那种侠盗的结尾 |
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几乎符合黑色电影的所有特征，也是一部很man的电影。令人窒息的盗窃全程大约占据了半小时片长，细节的技术流展示，完美地贯彻法国的写实风格。希区柯克时代那些类型片导演对待类型片工业是如此精心设计，严丝合缝地设计情节展示细节，我看到了古典时代的严肃态度。类型片是拍不完的，纯粹关乎想象力和工业态度（审查因素另说）。同时代希区柯克是大成者， 这以后的雅克贝克《洞》、布列松的《扒手》、斯皮尔伯格《猫鼠游戏》都是这种技术流风格的杰作，最差的至少也得是宁浩的《疯狂的石头》（宁浩石头系列明显借鉴此片太多）。后工业时代有没有枪、用不用设计、有没有bug、随便一个念头就能抢盗了。8.6 |
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95。这种类型的片子应该叫“义匪电影”。近乎完美的人物塑造，玩笑般的命运，一个充满了情义与虚无的江湖。盗窃珠宝店的部分拍得极为精彩，环环相扣、重点突出，甚至比人的争斗更加能抓住观众的情绪。也许人存在的意义就是为了某件事，而在这件事情完成以后，无论人的遭遇如何，这件事的伟大本身便无法被抹去。人物脸上总是流满了汗水。 |
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强仪式感的heist，百密一疏的命门，江湖快意恩仇，到死哥们情义，可说是各方面均影响后世电影无数的作品，即便多年后重看对于这个中规中矩的黑色故事已无太多感觉，但最终Tony眼中的孤独和悲凉依旧是那么震慑人心 |
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太他妈的好看了，刺激，对于好电影，只要它好，就没必要去说它那儿好，为什么好，它那哪儿都好！ |
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争来斗去为谁辛苦为谁忙，时空一换说是90年代的黑道港片也毫不违和，中间的盗窃戏，全程屏息。 |
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法国犯罪片真好看 |
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写实，无聊，看豆瓣简介即可的电影适合以前的人消遣。 |
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“那些孩子，成千上万的孩子在贫穷中长大，就像你一样。他们大部分不会成为黑帮，更不会在重要时刻像你那么做，去证明自己是个傻瓜。你知道为什么吗？因为他们够坚强。” |
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意外之喜，虽然光看名字挺受不了的。剧情前半小时视听风格特别好莱坞，感觉换掉音轨也不会有问题。进入偷盗环节才意识到好莱坞拍不出这样的剧情，没有一句台词靠纯熟动作和音效和演员演技，有点牛逼在身上。对偷盗全流程了解之精细之专业，是好莱坞流水线作业做不到的，Tony的塑造比美国传统硬汉精彩多了。50年代的电影遥遥领先，想必影响了不少90年代港区黑帮片吧 / 导演原来是美国人，怪不得啊 |
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女人朝托尼轻轻的一瞥，抱起孩子头也不回的离开了！唉 |
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大半夜潜入珠宝店行窃全过程拍得细致，看起来津津有味。 |
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凿地板切割保险柜偷珠宝那段，无对白无配乐 纯环境音 好评。偷完后都降智厉害，就不那么好看了。 |
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結尾處小孩拿著玩具槍指著男主托尼的頭真是神來之筆。 |
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男人的争斗 Du rififi chez les hommes (1955) |
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好看，道具和手工时代的犯罪和盗窃，真是有质感，这么比起来现在黑客动不动电脑上比划几下就废掉预警系统真是无聊极了 |
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中后段好看，第一次看到这么具体的盗窃，撬地板太刺激了，流畅的多人协同拍得太丝滑了 |
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节奏的巅峰，氛围的神作。中成本noir的完满形态，一张张冷峻与新鲜的面孔 |
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后来犯罪片的常见元素，这部片子里都有了。 |
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很烂俗的黑片套路，不明白评分为何如此之高，而且法语配好莱坞，别扭的要死，还有人那这个和杀手比，，，，， |
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补标 |
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作案过程行云流水，眼神和动作的默契配合简直可以说是漂亮，但背后紧绷的张力又让人都不敢喘气。看完发现那个小胡子竟然就是达辛导演本人也很惊讶，演得也好 |
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精湛的手法，无言的结局，55年就做到了，安静的盗窃虽然观看场景杂乱依然引人入胜。主角临死前驾着车，后面有两个宝贝，钱和孩子，没想到最后所有偷宝贝的人都死了，母亲抱走了孩子，警察收走了钱。 |
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经典竹篮打水一场空 |
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经典，中间长达三十分钟盗窃片段，全程无台词，全靠演员肢体动作，看的让人惊心动魄，堪称教科书级别的盗窃。 |
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《红圈》50年代版，主题更深刻内涵更丰富，故事紧凑剧本好，男主四人团个性鲜明，可谓黑色电影巅峰 |
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半小时沉浸式偷珠宝真的精彩。经典法式黑色犯罪片，“反正你们都会一个一个死去的” |
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精细的谋划，大胆的实施，哪知道莫名的插曲导致秘密泄露，男人的争斗，女人的眼泪。故事的发展放现在依旧不俗。 |
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7
以命相争 |
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结尾一场戏从四星拉到了五星 |
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4.5 |
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这部电影中的每个人都被对于钱、女人、毒品等等的欲望驱动着，中间酒吧女歌中的“麻烦制造者”隐隐露出反讽，由欲望驱动的盗窃团队最后死于情义，马力欧死于忠诚，萨塞尔则因违反“规则”而死，乔死于家庭带来的软弱，托尼在帮派火拼中牺牲。群像塑造依旧是达辛的拿手好戏，镜头语言的运用则更上一层——法国写实主义传统与好莱坞剧情片剪辑的完美融合，大量景深镜头，几处穿插的快节奏剪辑，特写镜头对人物的画像，盗窃成功后的脸部特写有点《碧血金沙》之感，半小时无声盗窃案堪称神来之笔 |
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无声的盗窃 纷乱的争夺 可以说是对犯罪片极佳的诠释 没有多余的废话 扎实的剧情和细节 在这场利益冲突中 男人和女人孩子之间的戏剧冲突同样精彩 可以说很早就在这样的帮派纷争中发现家庭与女性的矛盾也很微妙 以及一场非常绝妙的犯罪过程 细节以及气氛的把握也非常有意思 |
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盗宝戏 想起了洞的 越狱戏，紧张感拉满，张力十足。 |
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朱尔斯·达辛带着征服欧洲的野心来到法国，展现了其无与伦比的调度能力，戛纳bd实至名归。对于一个愿意花费30分钟拍一个没有台词的群像戏的导演而言，后世的赞誉便是最大的成功 |
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朱尔斯·达辛的著名电影长片，获戛纳最佳导演奖。
1.群像汇集人物式犯罪抢劫最早可追溯到1950年约翰·休斯顿的《夜阑人未静》。黑帮群体；歌舞厅；抢劫珠宝店；托尼真男人，但也自食其果没有好结局。
2.事无巨细的展现抢劫过程，长达30分钟没有台词，不断走动的时钟，人脸上出的汗，都在暗示着时间的紧迫。
3.结尾处托尼开车蒙太奇大赞！小孩子的天真无邪和托尼的生理硬撑形成鲜明的对比。
4.远离人群的镜头，托尼此刻在人群中但又显得十分孤独。竟有一丝伤感意味。 |
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延长了撬保险箱的过程以至于警察禁放此片一段时间，因为他们担心它会成为一部盗窃教学指南。还是因为女人而被恶人抓取了线索从而导致一帮兄弟的覆灭，托尼的机智，乔的忠诚，谁能说为了孩子而去谴责乔的软肋呢 |
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原著构思的人物关系应该还是比较交错富有趣味的 奈何作为影片就是难以下咽 不清楚是现在对于某些男性故事总体容易排斥 还是整体不得意不对胃 |
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精彩！尤其是盗窃那段，没有背景音乐，但是紧张氛围渲染的够好 |
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无组织无纪律 |
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偷盗情节可圈可点；观感上则是巴黎混混的美式争斗… |
