黑月亮 Black Moon (1975)

三我与欲望
首先要声明这是一篇利用弗洛伊德精神分析的三我理论关于影片过度解读的暴论。路易·马勒说：“它（影片）几乎是一个意识流作品。我放松自己，拍出意识中的画面。这对于观者来说，要让他们自己去体会这部电影。”所以作为影片的观众，每个人都拥有对影片进行解读的权力。
影片从以战争开篇，男性和女性的战争。男性占据着绝对的优势，除了枪还拥有坦克。男性对女性直接杀戮，而女性却只是对一个俘虏虐待。这是女主父母的象征，家庭的战争向他的内心投射。母亲是弱势的一方，于是她在内心想要成为强势...

一部非现实主义带着迷幻色彩的片子，庄园里的老太婆讲述着灵动一般的女孩的特征，被声音吸引，有着丰富的想象力。而这名女孩的到来，是为了逃脱战争，从一个遥远的地方而来。在女孩的路上遇到了战争，士兵，驾驶着被枪击后破碎的玻璃，来到了一处神秘之地。给我一种此时此刻女孩来到了一个死亡的地方，从这里开始，她已经死去。又或者说，如同千与千寻一般女孩来到了梦境之地。
导演：路易·马勒
主演：Cathryn Harrison／Therese Giehse／亚历山德拉·斯图尔特
类型：奇幻／科幻
地区：法国／西德
上映：197...

作品に触発されて、無性に君に手紙を書きたくなった。
君と僕の関係性については、以前から何となく分かっていたけれども、この作品によってより整理されて、一層確固たるものとなった。
結論から言うと、つまるところ、君は僕の父であり、母であり、息子であり、友達であり、恋人でもあるのだ。
「精子と卵子に戻って、戯れ合いたい」
これまで僕は何度もそう願っていた。身を置かれたこの世界が子宮であることに気づかないまま。
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さて、感じたことを並べてみようと思う。
本来ならば、...

原文地址： http://www.qh505.com/blog/post/5389.html
“等等。”醒来的丽丽说了最后一句话，她拿起酒精棉花，擦拭着自己的乳房，然后走到壁炉边的独角兽身旁，给它喂奶。字幕“Fin”，一切落幕。神圣的独角兽，和不屈的少女，在“等等”的交流之后演绎了最终的温情，这一幕是不是象征着人类文明历史的再次开启，它以哺育的方式结束了对立、疏离和死亡？
在丽丽醒来之前，这个房间里已经在没有他人，老妇人不再床上，那只被她叱骂为“太顽固”的大老鼠“哈福里”已经悄悄从地板上走开，而同样被丽丽叫做“丽...

马勒的片子里总我有一种成人的残忍，又带着孩童的童真。
我们带着童真和怯懦从两性的战争中逃亡出来，我们丢弃破旧的汽车，流出鲜血去远离人烟的荒芜里寻找众神。
然而战争从来不曾远离
末世的荒凉与混沌之初的生机共存。
赤裸的孩童在枪声中欢笑，独角兽吞食着哭泣的花朵，咿呀一片的羊群竟然有些咄咄逼人。
全片被一种神秘的寂静笼罩。
众神怪异的家庭模式让人摸不清头脑，孩童们的家宴仿佛最后的晚餐，斩落的鹰翅仿佛是诸神也逃不脱的宿命，大雾里的打斗仿佛解构了时间，解释了战争的起源。
生命是如此...

开篇的战争：象征男女之间的爱与性。对于涉世未深的少女来说，爱情是危险的，有爱就有伤害，对于来自周围的情欲，她选择逃避。
庄园：象征家庭。也是躲避情欲的避难所。
老奶奶：象征奶奶。电台象征奶奶似乎无所不在的监视（老鼠象征奶奶的分身？），每次和奶奶在床边对话时，中间的光源（炉火或灯）象征奶奶的寿命，闹钟象征奶奶健康的告警，丢掉闹钟象征无法接受试图改变。
弟弟：象征父亲。打理带有一定危险性的工作（爬树，烧火）。少女有一定恋父情结，父亲回以慈爱与保护（埋葬被杀的女性）。
姐姐：象征母亲。打理内务为主，负责照顾奶奶（喂奶）。少女眼中的母亲对自己有敌意。父母全片沉默代表两代人的交流障碍。
光屁股小孩：象征孩子。从最初对孩子抱有恐惧，到后来慢慢接受并有教育的幻想。
猪：象征兄弟姐妹。无能与不可理喻，被孩子追的大猪象征年长已育的兄姐，也是对孩子恐惧的来源。
鹰：象征母亲的情人。被父亲斩杀，也是父母最后拔刀相向的根源。
独角兽：象征纯洁。但纯洁似乎并未如想象中美好。
蛇，象征诱惑。第一次出现是阻止少女远离战争，…

通篇的隐喻正如片名暗示的难以揣测月亮背对着我们的黑暗的一面，所以仅以管中窥豹般谈些明朗的话题。
历史背景是处于性别对立的现代战争社会，似乎是原始社会时期母系氏族和父系氏族之争的重演，至于用“重演”而非“交替”，是片中男性一方有着硕大无比的大炮和枪支对一群女战俘进行干脆利落的屠杀，而女性一方则只是拳打脚踢围攻一名男战俘，所以并非是在强调女权主义或是预言女性即将上位。
女孩驱车逃离文明社会过程中碾压臭鼬，之后又看到羊群中被吊死的牧羊人，有人认为是象征随着文明社会的远离，人与动物间统治关系也随之终结。不过个人认为影片是包含这一层含义，只是并不是在这里表达，而是后面的人与动物能互相交流的神秘庄园里。女孩碾压臭鼬是在影片一开始，女孩仍在文明社会中，并且还未碰到两性武装，或许旨在揭开无论性别的人性的根本，引出后面的两性战争。女孩看到吊死的牧羊人是在遇到女兵前，这个牧羊人可能是女兵杀的，所以还没到走出文明社会的地步，应不涉及到人与动物间的统治关系。
女孩进入神秘庄园后发生的事情就非常晦涩难懂了。女孩费…

演员们结束了主要角色表演，吕西安和犹太女孩以及她的祖母在冷漠的大自然中迷失了，他们逃避了现代生活，消失在世界的尽头。
《黑月》的开始，是一个十五岁的小女孩，逃离了男人和女人的战争，可能是科幻小说中的战争。在我看来，不是真实世界的战争。她逃到大自然的场景，因为我是在罗斯特区拍摄的《黑月》，也就是我拍摄拉康姆和吕西安的地方，她在野外迷失了。拉康姆和吕西安的故事很紧张，发生在历史的场景中，且具有争议性，但是故事的深意让我很有兴趣。不透明的、模棱两可的和角色不可理喻的行为，电影中有很多惊喜。人物的行为很让人费解。回头再看电影，我想把它拍得更有深意，我想到了一种情况：这样的神秘，缺乏逻辑，它逐渐滑入不合理的世界将会是这部电影的核心。我不需要为故事寻找借口，人物神秘的行为构成了这个故事。
她走到房前进入房间，这是电影的场景。这个房子对她来说就是一个迷宫，一开始她就迷失了。整部电影里我们只看见她在那儿上下楼梯，找人，没有判断力。逐渐地，她找到了她的路，就受到了启蒙。
房子和人物代表了一…

影片开头以长达2分多钟的镜头跟随一只臭鼬（狸猫还是什么），直到第18分钟才出现第一句对白：“嘿”。女主角驾车奔逃的过程也是逐渐远离文明社会、抛弃身份的过程。她先是脱去男装，然后弃车，孤身置于旷野。树丛里窥见“虐俘”是对文明世界的最后一瞥，也代表了对现代性、战争的恐慌。吊死在树上的牧羊人或许象征人与动物之间统治关系的终结，同时也是下一段关系的开启。

神秘的庄园很像是“世界尽头”，它保留了现实世界的一些特征，同时又暗存着极度超现实的荒诞。女孩来到这里发现语言和逻辑没有用，人们用触觉和眼神交流。那里的人永远不会告诉她发生了什么，唯有接受所发生的。

这里是世界尽头同时也可以是原始蛮荒，一切都退回最原始的状态。孩子们裸身同羊群奔跑，兄妹俩用歌声交谈，打猎砍柴，远离现代性。导演说小屋象征一个岛、一个迷宫。用很多重复的甚至失去透视原则的镜头来表现梦魇。而我觉得小屋更像是伊甸园，那一男一女就是亚当和夏娃。或者像导演解释的那样，是存在与同一体上的两种性别，是雌雄同体的未分化状态。把小屋理解成伊甸园一点也不…