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无论亲吻还是眼泪 孩子生来像妈妈 妈妈会想着孩子 |
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对滥套的运用确实很疯很极致，一度到了让人觉得无聊的地步。人物每个抓马表现的的背后都是教科书级的自恋。遗憾且反讽的是，这种戏仿与解构放到今天看，可能已经失去了冒犯的力量，从挑衅肥皂剧走向彻底被视为肥皂剧的一员。 |
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在看到监狱如同街头秀场一般，我就知道这又是阿莫多瓦呈现给我的一段超时代的奇观。喜欢阿莫多瓦镜头下的女人们，一如她们身上张扬炫目的红色，这段“另类”的母女关系（有才华的母亲和平庸女儿），与通常导演爱拍的父子/父女关系对照，一同作为“他者”，但又有地位上的强弱对比，女儿始终追逐着母亲的高跟鞋回音，换作父亲估计不会对抛妻弃子这种事有什么心理芥蒂，但母亲会回头望向女儿，即便中间是深深的矛盾裂痕。（ps：希望导演们多拍点母女关系谢谢）（pps：性别倒置莫非是阿莫多瓦的创作母题） |
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当你觉得这是个亲情片的时候，他给你呈现小孩子的谋杀。当你觉得这是个伦理片的时候，突然就挑起了歌舞。当你觉得是部法庭片的时候，他反手又回到了母女亲情和爱情片。性，谋杀，歌舞，乱伦，三角恋，母女情，官司一应俱全。总之，导演真的强奸了我浅薄的电影观。知识储备也无以支撑我像戴锦华老师一样，用后现代的理论框架去解读这部电影。还得多多积累吧。 |
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从女儿第一个镜头开始是耀眼的颜色，像4岁杀了继父一样的，杀了丈夫。检察官的复杂，化妆的镜子，丽贝卡家里的镜子。寄生虫一样的地下，光影的高跟鞋，以及墙上的blue。 |
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母女之爱。女儿对妈妈的爱是先可控再不可控，一但被背叛爱就开始强烈地反弹，她学会保护也开始嘶吼。妈妈对女儿的爱是毫无控制力又容易分离，可是能到达比奉献还高比付出还深的境地，蔑视信仰，亲缘超过告解的威力。妈妈的离开具象化成了高跟鞋的声音……《遥远的高跟鞋》。 |
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依然鲜活的色彩，鲜活的女人，鲜活的生命，不过剧情实在刻意化。半地下室窗前的红色高跟鞋，仰望的是欲望还是希望？ |
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在阿莫多瓦的电影里总有女人受到侵犯，但她们的存在更显现阿莫多瓦的人性光辉。
那抹红是娓娓道来的悬疑片，个性分明的女性主义片，艺术气息的猎奇片。 |
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在Almodovar 的电影中，瞥见的永远是对女性角色的升华性塑造，不管她是内心偏激执拗的，还是变性受到感情伤害的，都能在后面的内容发展中得到一定程度的救赎和释放。
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电影里母亲在乎自己，逃避母职，高跟鞋是住地下室的童年看到街上的女人；女儿在乎母亲，模仿她，高跟鞋是极具魅力的母亲。 |
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观影体验不及预期，感觉在阿莫多瓦的片子里算低质量的一部。异装癖变性人悬疑亲情，融入的要素过多反而冲淡了最核心的女性主题。不能理解女主怎么能那么心甘情愿让母亲去顶罪，居然还一副很开心的样子，还有法官这是典型的徇私枉法啊…… |
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一点都不不喜剧， |
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什么畸形的爱。。。整个故事剧情逻辑很奇怪，无缘无故，单杠上sex真有你的。还有护工小姐姐才是真的惨(但演员很帅)。 |
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所以女主一直爱的只是她的母亲，她去玫瑰谷看的也是母亲，那其实怀。。。？ |
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不愧是阿莫多瓦吧，他往往能在一个仓促且剧情不断峰回路转的叙事中安插对女性精准的刻画，不得不说，他太擅长描写女性和变性人了点；在故事的前半段不断想到伯格曼的《秋日奏鸣曲》，直到蕾贝佳亲口提到那部电影，实在是奇妙的感觉，当然阿莫多瓦照旧抱有他狗血的剧情风格和一个接一个的情节衔接吧：伯格曼在对关系的刻画中冷酷而含蓄、爆发如暗流，而阿莫多瓦则仍留有一部分的温柔，母亲会意识到自己的错谬，会想用自己的名誉保护自己所爱的女儿的自由；有一个画面我真的很喜欢，透过监狱的铁栅栏，女人们和变性人在欢歌和舞蹈；这部电影的女性的塑造也是蛮好的，唯一悲哀的点在于她们都敢爱、敢恨，但都被烂透了的男性耽误了人生；没想到教授和阿莫多瓦居然有过合作，他们的组合很奇妙也很美妙 |
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前面的五分之四都让我觉得她爱的是她妈。以及最后drama的男主角脸谱化大翻转让我一阵咯噔很想降星... |
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片头很美 |
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西班牙好，西班牙好，做梦都想生活在西班牙！丽贝卡穿香奈儿太美了。 |
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从，恋物与好奇，
揭露三重身份前完全没注意到，故事的模仿情非常棒 |
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看到后面谈《秋日奏鸣曲》才知道这是恋母 |
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真是奇怪,总能被阿莫多瓦奇情曲折的故事吸引,色彩斑斓的世界,复杂怪异的人类,也总期待会在哪出现意想不到的转机,羁绊中一丝丝温情,双向或单向的呈现那些毫无保留的爱。 |
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如果马尔克斯借比利怀尔德拍伯格曼……
2024.3.7 |
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这是一部我希望自己能够感受到其内深厚情感，但很可惜没有做到的电影。 |
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监狱也这么色彩斑斓 |
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应该是看过的 西班牙式幽默 |
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从小在窗口仰望的高跟鞋是rebecca的梦想 也回来拯救了她。虽然早就能猜到法官就是变形人扮演者，但后面求婚还是挺莫名其妙的。 |
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在阿莫多瓦的电影里不算非常喜欢的，但是视觉还是很享受！ |
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恋母 弑父 优秀的母亲和年幼被抛弃 想成为母亲的女儿 这种「爱」的追寻是童年得不到的爱 相比秋日奏鸣曲多了很多母女之外的对话身份 情敌 包庇犯罪和病态的恋母 异装癖的身份也很抓马 虽然奇情很好看 但削弱了母女关系最敏感 柔软的讨论 只是在斥责和原谅 却没有听到母女最真实 坦诚的对话 很遗憾 |
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因为坂本龙一而看的第一部阿莫多瓦，给我震撼的。 |
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把亲情关系的别扭拍出了高级的质感 |
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夏日奏鸣曲 |
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剧情的设计很妙。重复看了几段还是很难认出是同一个人，莱塔尔的👀太美了 |
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其实是一个回归母爱的温情故事啊！Pedro其实内心住着一个想回到母亲身边的小男孩吧！ |
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剧里也提到了但感觉比秋日奏鸣曲差点，看秋日真的被trigger到了一直哭，这个大部分时候还是当喜剧看的。法官的罗曼线有点太幽默了，主要女主太像一个恋母的姛加法官的异装癖让整个事情都没那么严肃，总体还是很喜欢的。 |
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阿莫多瓦的特长之一，主线之外加塞精彩（甚至是咋舌）的支线小故事。这个母女故事就属于该特长发挥很好的一次。 |
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剧情的多次反转让我误以为躺在病床上的母亲是否还会使出其他手段来峰回路转？这就是我对《情迷高跟鞋》的初步印象。当然，初步印象往往是不可靠的。毕竟一开始我是为了了解母女情来的。那等我理性的时候再来回味。 |
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目前看过的最狗血的阿莫多瓦，但那个高跟鞋的符号真的贯穿到末尾，让影片变得浪漫起来。一人分饰三角也是真的惊到我。 |
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没看下去 |
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还可以，但算不上喜欢 |
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2.5 |
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喜欢 |
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她当上了新闻主播，嫁给了母亲的旧情人，力图让自己变得强大。但是母亲回来后，和蕾贝嘉的丈夫爱火重生，这让蕾贝嘉非常生气 |
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8.5/10，觉得狗血，只是因为在凝视。 |
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第一次在这个全是爹的世界里感到全是妈的叙事一样令人窒息。
但是不可否认这片子红色用得太好了。 |
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阿莫多瓦的秋日奏鸣曲，母女的和解戏 |
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女主爱妈妈，模仿妈妈，想要超越妈妈，嫁给妈妈的旧情人，甚至同女装扮演自己妈妈的男人做爱……
中间看哭了两三次。
突然想到泰戈尔的诗：“假如我变成了一朵金色花……妈妈，你会认识我吗？……我要悄悄地开放花瓣儿，看着你工作。”
玛丽莎·帕雷德斯还是一如既往的稳啊，演技太厉害了，能驾驭不同类型、不同工作的母亲。
维多利亚·阿布里尔还是那么好看，嘿嘿。
还有女装大佬，我到最后他亮出警官身份的时候才开出来原来这是同一个人演的。另外，果然人在妈妈面前和在外人面前是不一样的！警官在妈妈面前是嘴碎但顺从的儿子，在外人面前是永远带着墨镜，讲话理性的高大警官。
哈哈哈哈背景又在马德里，阿莫多瓦真是马德里宣传大使（但是市长英语太烂了导致没有申奥成功hhhhh）。
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有点奇怪的母女情。。但是可以学一点点结构。 |
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阿莫多瓦能把狗血拍的绮丽 也是挺妙的 此外母女之间的关系真的很幽玄 爱恨交加共生缠绵 |
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里面的香奈儿vintage美的让人移不开眼睛 |
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最后的那个高跟鞋镜头好艺术 |
