|
为了给于美人搭戏，洪师傅请来了一众本土大咖。构思挺梦幻，可惜演员都很拘谨不怎么入戏。沙滩上的烧酒瓶完成了循环，然而叙事流于表面太过平平。 |
|
于佩尔身上那种法式文艺中飘忽的，迷乱的，甚至有点疯狂的气质，以一种更收敛地方式融入到了东亚背景里，不失为一种奇妙的碰撞。尤其是东西方人接触时产生的刻板印象中的举动，颇有黑色幽默的效果。能感受到想表达的主题有许多，但因为平实写意的拍摄都被弱化了。是一部有些趣味的影片，但并不惊艳。 |
|
很可爱很清新 |
|
不再被美国穆赫兰道卡脖子 |
|
经典洪常秀！～经典洪常秀！～ |
|
重看，更接近一种“你来比划我来猜”式的创作方法，有时候因为找不到正确的动作而产生误读，所以才会在猜对哪怕一个词时异常兴奋。这一方法可以延伸至各类的亲密关系写作中，并产生游戏般的尴尬或幽默。于佩尔在电影里的位置就像灯塔，是基准，并注视差异。 |
|
洪常秀“数据库电影”的开端（？）影片自由的结构本身就是最惊艳的地方，三段看似平行的结构游离而相互连接，重复中又有变化的灵动性（色彩、构图、人物），例如在第三段中的于佩尔拿到了第二段中放下的伞。但无论如何重复，对爱情关系的玩味是一以贯之的，语言沟通障碍也赋予了影片非常有趣的节奏感… |
|
结构非常有趣，同一批角色的小径分叉的花园，环形结构的同一主旨，但是于佩尔作为一个法国女子在韩国海边的镜头，不说是异国情调的凝视，简直有点违和。 |
|
3.5 有些地方有意思但是整体又有点没意思 |
|
可能是目前最喜欢的洪片，真是太举重若轻了。刚看到第二个剧本的时候还以为有“前世记忆”是我的错觉，觉得只是某些很搞笑的韩国男人万变不离其宗，殊途同归，没想到出现了在第二个剧本里被藏起在第三个剧本里被取回的“寄存”雨伞，还有在第一个剧本里被送到岸上的烧酒瓶碎片和第三个剧本里被扔到海里的烧酒瓶，比韩国男人那种浑然天成的滑稽天赋还要有趣得多。原本还想知道洪常秀拍这部电影一口气吃了多少个处于xenofobia和xenofilia的叠加态的韩国男人，但是第三个剧本里的僧侣让我像于佩尔在第二个剧本里那样醒来了，是发现手机还在自己兜里的那次，因为他努力去平视芸芸众生，说爱是他一生都会喜欢做的事，这似乎甚至给那些洪常秀讥讽的男人留下了一丝必需的体面，这里面好像还有一种郑有美在剧本里的角色的非常害羞的不卑不亢。 |
|
内耗煎熬，寻找灯塔，无处可逃 |
|
来去自如 |
|
熟悉的分段结构，但无论是对于讽刺呈现还是角色塑造，都不如以往… |
|
补标 |
|
zhu说找到一个不需要translate to each other的人，红色高跟鞋讲人生flow |
|
洪尚秀總能把我從韓男幻想症後群中拉出（對我在說你金秀賢！）好想吃烤肉喔，雖說我也沒看過燈塔 |
|
依然是迷人的语言。对话失败的尴尬，激起涟漪的误读和不用言语的心灵相通。 |
|
做东亚游客可以，不要成为东亚人。 |
|
十年後 洪尚秀依舊在說著這些 為了更方便我看旅人的需求 我把在異國也先看完 我覺得那種水土不服的感覺確實沒有克萊爾相機裡面那麼嚴重 後來跟文琪講她說她覺得克萊爾相機之所以那麼奇怪的主要原因是金敏喜和于珮兒兩個只能當主角的人同時出現在同一部電影裡面 讓人有些困惑 然後 到底你們是怎麼區分鄭有美和金智媛的😅 |
|
不断的在看洪常秀。其实大多数都谈不上多喜欢。但是真的很上瘾。
轻巧简单的故事。莫名其妙的情情爱爱。真的有种莫名的舒适。
这部确实是尬聊。 |
|
和电影品味不同的人一起看真的会影响我的心情，被迫中止只看了一半 |
|
极为平淡，倒是讲了个道理：英语不好更要自信地大声蹦单词，有用！ |
|
情欲嵌套进语言的不通和异国的凝视里，也能写得如此轻盈，有意思。到目前最喜欢的一部洪常秀。8/10 |
|
男人自作聪明，女人聪明地视而不见 |
|
三段故事 去文艺气质的更接地气的侯麦式电影 |
|
于佩尔的三种步态，在小池的三个角落掀起形状略有不同又能够相互干涉的水波。 |
|
于佩尔的三段式平行宇宙。。。仍然讲述的是男女的情感，不同的是在于国别的不同碰撞出了三段式平行结构。。。。 |
|
久违的生分对话 翻了翻记录 发现它是任务清单的姐妹篇！ |
|
熟悉的叙事结构，灯塔只出现在梦境中。洪导是怎么做到看电影跟“开盲盒”一样的？清一色丢三星完事，别让我hkiff睡死过去就好～ |
|
三个故事循环复沓，有种数学的排列组合的奇妙感 很有意思的一部 |
|
安妮每次背对着镜头站在岔路口，左转是灯塔之梦，右转是救生员所在的海滩，熟悉但又截然不同，与「这时对那时错」近似的，一种模拟人生的乐趣，一种放松的亦梦亦醒。灯塔与丢失的伞，还有沙滩上的烧酒瓶，那些缠绕在一起的用意也不必去仔细探究/和Roo |
|
7.5# 洪在此时关切的仍是结构（几乎并放于同时的悬念 在沙滩上烧酒瓶的一刻揭晓 洪多么擅长设计它）和日常语言哲学（断裂与陌异被异乡情境不断放大 聚合在与于佩尔交谈的人们身上） 但它们都被置入爱欲的迷宫里——路口的分岔无论左右都会导向同一种宿命 只是她找寻的灯塔（小心符号！）无关巴别塔 它只与在爱中迷失的面庞有涉 w/ 羊 |
|
the best cinema in this planet！ |
|
6/10 |
|
7/10 |
|
喜欢的 |
|
很有趣。不一样的玉佩尔，但是一样的游刃有余 |
|
这种戏中戏给洪尚秀拍他能拍一百部，写日记、写小说、做梦、写剧本……要不说他高产呢，连镜头都可以重复使用，机位也不用瞎折腾，太轻松了可。 |
|
洪常秀于佩尔三部曲之一。于佩尔和韩国人用英语尬聊所产生的趣事，用最简单的语言表达最直接的情感，这或许就是面对外国人语言不畅时最真实的情况。第一个故事里的于佩尔情感和事业都相对独立，而面对身材健美的救生员，也只是生出了一个lost in translation的尴尬；第二个故事里的于佩尔处在偷情状态下，尴尬和好笑的程度不如第一段；第三个故事里的于佩尔属于放浪形骸，他与韩国大师的对话算是鸡同鸭讲，算是东西方思想在生活中真正意义上的碰撞了。 |
|
对话很尬，很苍白，但也很有意思。突然发觉洪尚秀的作品更像是自然又做作的行为艺术。另外，求求洪导以后给于少女搭点好的吧…… |
|
配樂蠻好，於阿姨的魅力沒完全呈現餒…… |
|
于佩尔真是少女啊～ |
|
烧酒瓶和雨伞，总是想做爱的男人，询问灯塔在何处的于安娜。 |
|
职圣战看了流泪 |
|
是洪常秀的平行世界，也是于佩尔的平行世界。借伞的女孩，生火的救生员，寻找海边的灯塔。三段故事因为同一个身份——异乡人而联系起来，语言障碍与肢体沟通，爱情变奏曲。 |
|
-1 |
|
三段故事。外国女性来到韩国，思绪与种种发生，都与韩国男性有关。过于有关，反而无趣，更像是一场对此的讽刺。他们没有更多更好的创意，来拥抱这样一位有魅力的法国女性了。故事里最浪漫的桥段，反而是梦中，于佩尔看着白塔，男人走近，问她为什么学羊叫，好奇一笑。同时存在的，是韩国女性的焦虑。要表现得好的焦虑，要把握住与男性的关系的焦虑，以及要摆脱对年轻男性迷恋的焦虑。其实是有趣的电影。最出彩的表演，是文素丽。 |
|
把于佩尔拍得不好看 |
|
中国人什么时候能有自己的洪常秀？？？ |
|
天天这么点儿事重复...烧酒瓶掉在沙滩就更好。 |
