真人秀 Reality (2012)

1、真人秀（Reality，2012）在悲喜劇的形式中，左批媒體、右打宗教，因為兩種系統都造神：明星與耶和華。然而，故事的第一要義，在於對「名」的解讀上，電影的名字是實（Reality），恰與故事宗旨一體兩面。名實本該相副，如今，真實與虛名相對且分離，換言之，名者實之賓，名成為事實的一種代號，甚至，名不代表事實。這裡，名包括了名聲、名望、頭銜，甚至也包括名詞、想法、奉行的主義與流行觀點，比如，電影中所提美國夢。
2、電影開始的場景，一場盛宴之後，主人公盧西諾「仰望」真人秀中竄紅的明星搭乘著直...

那不勒斯的贾樟柯果然是戛纳的宠儿，这似乎已是不争的事实，我们的贾导演也只能自叹运气太差。Garrone连续两次荣获评审团大奖，摘下金棕榈看来也是迟早的事。作品继承了意大利电影的新现实主义风格，两部作品都不约而同地把焦点瞄准意大利这个欠发达地区以及身处其中的低下阶层。跟贾樟柯的电影一样，小人物的故事永远是亮点。

这部新作放弃了《格莫拉》充满野心的群像描述，用的是近乎通俗剧的手法去着重刻画一个毫不起眼的卖鱼佬。如果说电影只是为抨击或讽刺无孔不入的电视媒体对日常生活造成可怕影响的话，那戛纳评委会主席Nanni Moretti的眼光也实在不敢恭维。实际上，我非常相信Moretti的选择，因为我从这个悲喜交集的故事中得到的启示远远不止是令人心酸的小人物的可笑命运。我始终觉得希望或梦想对于一个人来讲，简直就是生存的唯一动力。我非常肯定导演对剧中男主角是抱着同情的心理，而绝非带着任何讥讽的批判态度。从男主角不顾一切地追寻梦想时，眼中充满着喜悦的神采，我便得到明确的答案。

继而，我亦深深明白到梦想的重要，尤其是对于这样一个身处…

意大利電影《擬似主角》(REALITY)具有可看性，其男主角ANIELLO ARENA的真正身份一位囚犯，他曾謀殺過黑幫成員而判囚終身監禁。電影在去年的康城影展中獲得評委會大獎，而很可惜這位男主角沒法與各位分享榮譽。要講到同樣以在囚人士為拍攝對象的電影，不得不提在2012年柏林影展奪得金熊獎，由塔維安尼兄弟執導的《凱撒必須死》，片中人接觸到改變他們一生的舞台劇藝術，從藝術中發現自我。而對於《擬似主角》的男演員來說，這次的經歷其實對他自身也是一種無形的反諷。電影是自由的，然而自己卻囚禁在黑暗房間當中，每一天拍過電影後就要回到囚室。不得不佩服意大利人的思想開放，能夠讓在囚人士成為其中的主角，證明人是沒有貴賤，但求的是才幹。

單看故事結構來分析這部電影，難免會給人一種沉悶，一直在轉圈子的感覺，看到一半似乎還未進入正題，如果在觀影前以為這是一部戲中戲，那就大錯特錯了。《擬似主角》主要是帶出人與媒介之間的關係，運用寫實的手法帶出這種的虛實辨證，介乎觀看與被看之間。這是一部關於媒體的電影，用傳播學的理論作解讀會更加貼…

全片两个地方最有感触，一个是卢西亚诺试镜回来，亲友用掌声、欢呼，欢迎这个“明星”。那波利古老、陈旧的大楼灯火通明，宛如一个巨大的剧场。那一刻，现实和舞台已变得模糊不清。第二个是在片尾，卢西亚诺在真人秀现场，在他的痴狂长笑中，镜头渐行渐远，变成了俯视角度。那个躺在透明天花板下的因为真人秀节目而痴狂的卢西亚诺，就好像在现实里演绎了一场真人秀，现实和舞台再次模糊。何真何假，观众自有判断。那份为了一夜成名的痴狂，在真人秀节目遍布的今日，我们感同身受。

奇装异服的俊男靓女们，排着长龙，向一个等待宗教朝圣的队伍。镜头跟着一家子掠过长龙，向上一抬头，我知道自己熟悉的地方到了。那是全球电影人朝圣并渴望留下印记的罗马电影城(Cinecitta)。我有幸在一个没有任何长龙的安静下午，仔细遍览了这个印刻了《罗马假日》、《宾虚》、《埃及艳后》、《甜蜜生活》等永恒经典的电影圣地，电影城公关总监指着费里尼第五摄影棚隔壁那栋楼告诉我，“对于意大利人来说，这里才是新的圣地，此刻他们正在录制让无数人为之疯狂的‘Big Brother。’”

前花心大总理贝卢斯科尼，作为垄断性的媒体大亨，在一塌糊涂的政绩之外，最大的业绩除了AC米兰，便是让千万意大利人洗脑、让伟大的意大利传统电影业彻底没落的肥皂泡电视业。很不幸，这个曾让帕索里尼警告“电视让人变得愚蠢”的行业，在新世纪变本加厉的以“Big Brother”这样的真人秀绑架了意大利国民。于是，马提欧•加洛尼的这部《真人秀》，无疑算是对如今占领罗马电影城的电视业所发出的一种控诉。

几乎纪录性的黑帮电影《格莫拉》，已经让观众认识到马提欧处理现实题材的…