关连长 (1951)

主线情节很简单，即关连长在完成任务时为了保护孩子而牺牲。在电影开始描述关连长的出现时，先走过小道 ，又穿过了摔跤的士兵，最后关连长在孩子们的簇拥下出场，似乎预示着关连长最后为了孩子们而牺牲的烈举。
李镇老师点评：
1⃣️ 这部电影非常具有代表性，此后的作品并非是在完全自由的状态下创作的，因此关联长是石挥电影生涯当中最重要的作品。
2⃣️ 石挥的演戏能力：台词被视为是一种音乐～尾音 变调 术语的符号；表演的时候一气呵成，直接成为另一个人。石挥不属于斯坦尼体系。斯坦尼体验派和...

石挥或许不是国内第一个演员做导演的人，或许他也不是拍片最多的演员转导演，但他一定是最有才最有创见性的演员转导演。
从初执导筒的《母亲》，虽然有不少不足，但是至少进一步奠定了秦怡母亲的形象；
第二部《我这一辈子》，老舍经典作品，他导了，不仅是精彩，简直可以用惊为天人来说，以后的小说改编电影，也没有几部能超过这部的了；
第三部《关连长》，军旅战争题材，创造性地塑造了真诚但有些脾气不少的关连长形象，在文化教员的帮助下，他成熟稳重了，也更坚定了geming的信心；
第四部《鸡毛信》，儿...

文华公司的作品，这绝对是部特殊的革命电影，也绝对呈现了一类独特的解放军的军人形象。片子是在中国电影资料馆看的，作为北京国际电影节期间资料馆的策展影片，播放前有葛格老师的讲解，他说作为一个民营、且经营的时段又横跨新中国刚刚成立前后这样一个特殊的时间段（1947—1952）电影公司，在1951年文华公司总想拍点表现新社会的影片，但是却又不知道怎么拍。49年之前是绝对不可能去拍军人形象的电影的（国名党对于电影的功用和煽动性还是重视不够——这句话是我说的），所以就是在这种不知道怎么拍的情况下，...

中国电影资料馆于近日公映了该馆保存并精致修复的五十年代电影《关连长》，我们终于再次在大银幕上见到了石挥，见到了这位一生都充满着传奇与不幸的电影人的银幕形象。他似乎以他永不退色的表演和爽朗的笑声在提醒着我们历史已然发生，同时也正在被遗忘。

如果单从影片的名称来看，我们很容易把《关连长》假想为一部生硬的为政治服务说教电影。在中华人民共和国成立的初期，内地的文艺创作基本上全部在为这个新生的政权编织襁褓，许多名家也参与其中，如张爱玲写就了《小艾》，老舍写就了《龙须沟》，赵丹出演了《我们夫妇之间》……就这个意义而言，石挥的《关连长》应当说是紧随当时文艺潮流的。它热情地讴歌了当时的解放军战士骁勇善战、热爱人民、纪律严明的精神风貌，同时也用隐喻的手法揭示了“革命”的必要性及其意义，揭露了敌人的残酷，宣扬了人道主义精神。影片充满了诙谐生动的表演和幽默风趣的场面，机械化的说教较少，并不是一部单纯为政治服务的电影。但令影片主创人员始料未及的是，伴随着对电影《武训传》批判的展开，《关连长》作为“大毒草”受到…

49年吴性栽就动员他去香港，他不走！关连长公映是在武训传后头，看武训传挨批判，情况不对就赶紧走啊，他还是不动！那时真应该走，就是偷渡也得离开大陆！张爱玲，陈蝶衣都是这种情况。一旦挨上批判，特别是文汇报甚至人民日报点了名，就等于在给自己屁股上盖章了，走哪人都知道怎么回事，海关出入境都记上号，想走就太难了！但是如果胆子大，也可能能出去！可他胆儿又那么小！咳-----每次说到这些人和事，作为后人的我们都不知该说些什么。反正对某些xxxxx的信任是不会再有了！！！

1、中国电影资料馆精修片，就是好啊就是好。若干年前写过《我这一辈子》，http://i.mtime.com/yinxiang/blog/264008/，标准理科生影迷口水文。不过这次有眼福看到修复后的片子，06年那回忘掉是什么原因木有去看了，这次果断是不能错过了。甚好。

2、《关连长》被批判的一个理由是“丑化”我军指战员。其实在我看来，石挥的问题在于弄颠倒了普通话和方言的位置。方言是领袖人物的特权（这个传统保持到2000年电视剧《长征》之前），与特型演员是等价的（看看《长征》之后的《太行山上》），关连长说方言当然是一种僭越行为。更不用说里面的各种小兵们了。于是乎，骂脏话是不是也是特权的一种体现，当然某老总是可以骂的，蒋委员长也是可以娘希匹的。拐个弯儿回来，石光荣、姜大牙到李云龙，其实后面这三个人物都构成了某种“调教系”的文本，他们被教育着开始文明、礼貌、讲卫生……好有趣的现象。再回去看十七年电影（或五十到七十年代电影），方言的分配权真的是个问题。

3、石挥的另一个问题是拎不清类型。此等革命历史题材怎可拍成喜剧呢（《地道战》有没有喜剧…