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牛逼的老片,女性主义先锋片,其实里面的人都不怎么幸福,都是被各自面临的困境所折磨。男老师坚守良心和理想,无奈为五斗米不得不认清现实,赔了夫人又折兵。妹夫出轨,失了原配。妹妹先前固守过去一成不变的人生,最后只能去远离尘嚣的地方。而女主既想要门当户对又舍弃不了荣华富贵,看着孩子出生,才会知道,农民企业家也许只是爱了她的智商而已,想要下一代更体面吧…… |
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相当直白的探讨了,不带立场地展现80年代末海南特区的众生样貌。 |
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对于女性欲望的展现、街边妓女和色情录像场所的出现让它即使放在八十年代也是极其独特的一部电影。女主角在两个男人之间的摆荡不仅是知识分子在理想与物质之间的摆荡,也是那个特殊时期的中国在两条道路间的摆荡。(后边可能是我过度解读)但也还是有第四代普遍的问题,视听语言的匮乏和过强的说教性。 |
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有一说一,确实是被影史低估了。
放在当年的一众影片中是比较特别的存在。
第四代,的确是中国最杰出的电影创作群体。 |
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时代的浪潮来了又去,永不停息! |
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明明是不曾谋面的时代影像,为什么成为了某种显见的预言。 |
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黄色电影毒害人心 情色产业毒害少女 金钱毒害纯情 总之忙忙碌碌 为谁辛苦为谁甜 也是中国人的此刻之现状
片尾曲:我不知道风 在往哪个方向吹
看似热恋 实则都是水中刀(为了押韵开始胡说八道)
最后提一个技术问题,题材,内核都很稳,电影还是很“难看”,和审美技法海报镜头演技等硬条件不行有很大关系。 |
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知识分子的坠落 |
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个人命运抉择与时代洪流的冲撞顺应 |
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时代人物小传 繁忙的人群 但不知未来在何处 船只负责把你载到一处 |
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好电影 |
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电影中有很多象征意义,能让我在观看的同时,也能从中获得启发 |
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陆小雅导演 |
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剧情有脸谱化倾向,但对当时海南特区的浮躁气氛及变化描摹生动,这一主题是我在电影当中第一次见到。 |
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当土豪变回老粗,女神褪下衣裙,追梦的人下海,民工降格成盲流。物欲横流世态浮华在改革春风下的海南。也是最本能的人性选择驱使。高尚的人却觉得他穷酸,猎物到嘴前大家都爱看霸道总裁。路小雅导演实在太强了。李克纯好女神,可惜戏外的她还不如电影里,遇到个老外就被拐跑了。真是唏嘘。 |
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@2022-06-03 23:11:43 @2021-05-19 23:03:35 |
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非常优秀刻画了一名纠结的女文青 |
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社会变革下的众生相 |
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@2021-05-19 22:28:15 |
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迷茫着摇摆不定 |
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4 |
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知识、理想与女性主义在金钱、商业与男权社会中碰壁,又一个女性留下,男性离开的故事。 |
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我喜欢这种片子,赤裸裸把野心写脸上,真实又复杂 |
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虽然据陆小雅导演所说,拍摄本人时并没有刻意追求女性主义的表达,但结合时代环境的女性视角,还是无意中流露出了女性独特而细腻的观点表达,和《红衣少女》相似,也是聚焦理想和现实的冲突,只不过前作是坚守自我,本片是如何抉择,几组不同的人物群像描绘十分生动,从理想主义的知识分子到功利主义的商人,从暴富的工地老板到底层的农民工,人物的形象都很有时代的典型性,从他们身上体现的是时代转型时期,传统价值观念与信念的缺失崩塌,片中他们的迷茫与无奈,随着时间的推移反而成了当代人的生活主题,令人警醒。 |
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我爸妈在群演里热恋 |
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说导演对女性主义的表达倒不如说对改革开放和民工潮的表达。影片是以女主角为第一主角,却时刻都偏爱男经理。虽然有视角局限,但依然是比现今很多投资更多更现代化的电影要好看。特别可贵的是这其中有一种举重若轻和幽默感,这依然是大部分中国导演都不具备的品质。 2021.01.06 吴天明艺术展映 |
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史料 / 配合映后导演分享收获很大 |
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海南的一场风花雪月的故事? |
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纪念陆小雅回顾展 |
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@中国电影资料馆 |
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4.5,结尾的一颗泪。 |
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陆小雅导演很犀利,现在去观看有点啼笑皆非,但是想想那个年代,表达太先锋大胆了 |
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钱不是万能的,(本片中)它能买来“爱情”。“热恋”钱? |
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通过海南这个远离大陆的空间,充分展示了社会转型期知识分子的迷茫困顿与价值观的分化。从这个意义上说,可以和《人生》放到一起再来看。 |
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....平淡,有的笑点get不到 |
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从八五年来到八/九年,红衣少女的时代刚过去四年,社会生态就发生了如此巨大的变化:理想主义被商品经济冲得片甲不留。影片最可宝贵的是做了时代忠实的记录者,没有批判没有站队,把人的困惑摊开给你看,并给予剧中人真诚的同情。 |
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老家 |
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#资料馆#开篇横摇长镜头人物群像加混杂到有些吵闹的人群议论混音极为惊艳,设置于夜晚航船的甲板上,不仅营造出了话剧式的独白风格,更隐喻出本片下海这一主题,时代的无序与人员的混乱跃然于视听语言之中。 影片无论是题材还是镜头都是极其大胆的。满屏都充斥着情欲的气息:从泳装包裹下的肉体到色情影厅直至性工作者;从情侣打闹到出轨偷情再到霸王硬上弓。情欲背后是时代巨大压抑骤然爆发而形成的种种弊病。
两姐妹的人生走向颇有一种交换人生的感觉,是对当下的不满足而走向另一种,只可惜导演的选择意图书写得太满,其实也无可厚非,洁非前后的转变也显现出社会多重压力之下对其的改造。护士一线处理得较为随意,这也是导演多处试图展现群像却无法做到整体收束的其中之一。 |
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最好的80s群像之一。在对知识的fetishisation + 贫富差距的异化效果面前,我们都是洁非。(ps.婚礼那场戏男老师在市场里好像看到了一本神奇的杂志) |
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文艺青年固然好 我则选择暴发户 |
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百子湾电影资料馆,看得我心情五味杂陈。 |
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这女的是一渣女,想过好日子,嫁给包工头,又看不起人家。有男朋友吧,还骑驴找马,把张老师当备胎,我发现好多女的都特会,我就不行,不喜欢的男的碰我就烦,赶紧滚蛋,不可能还嫁他。要不我怎么找不着对象呢,太刚。
里面的张老师长的像彭磊,有木有。 |
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1989年高一时看的,印象深刻 |
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在当代青年面对「内卷」而纷纷「躺平」的当下,回顾和重温陆小雅的电影显得特别合适也显得特别讽刺。理想与现实的《热恋》在八十年代像是一道似熟未熟的菜。这个阶段的「红利」对于知识分子来说,可谓食之无味弃之可惜。饥不择食的人抢着吃,饱读诗书的人挑着吃,结果纷纷中毒——不知「爱情」为何物。如今时机成熟,想吃「满汉全席」的人却因「能耐」不够「格」而吃不到。为此,好高骛远又不肯脚踏实地的理想主义者在被现实打脸后最终退回「舒适圈」里去过或卷或躺的生活——成为《法庭内外》的遥远操盘手和《红衣少女》的亲切对立面。究其原因,一方面是人与人之间「隔行如隔山」的认知差异,一方面也是知识分子在人与人之间自觉树立起了一道虚拟的阶级高墙。在社会上走了一遭的女主对社会乱象有很多不满和再认识,唯少了理性分析能力和自我批判意识。 |
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(2021.5.19 & 2021.7.3)写了长评:《陆小雅就是女性主义》(https://movie.douban.com/review/13555684/)。 |
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5.19 @资料馆|7.7/10 |
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资料馆打卡。本以为电影会试图给出一个明确的答案,没想到自始至终导演都没有给出态度,只让观众在女主暧昧的表演中去沉思。正如映后交流时导演说的,她并不打算说教,也并不打算给出答案,只是想呈现出那个年代人们纠结挣扎迷茫的状态。惊讶于那时也能拍出这么能反应时代特色的影片,不过其实同时代张艺谋等人已经拍出更成熟的作品了,所以总的来说有点平淡又有点惊艳。 |
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陆小雅依旧高度关切社会中的人的问题。依旧是年轻的往往要比年长的更“优良”“坚定”。妹妹成长为一名坚定的教师,主角姐姐却落一个悔恨的下场。作为女性导演 拍摄的这种电影的确散发着女性的视角,比如一个男导演拍估计男女主就在一起了。。。这种女性视角在中国电影史上都弥足珍贵。 |
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暴发户对体面形象跃跃欲试又惴惴不安的年代 |
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2021.05.19 中国电影资料馆陆小雅回顾展。回国后第一次去资料馆观影,影片涉及到了时代变动中女性知识分子的选择,活跃的经济没能为青年人的身份与思想松绑,小知识分子的局限性令主角处处制肘,知识并不凌驾于金钱之上,没有知识与文化也并不鄙俗,一切归根于个体的选择与自我承受。80年代是一个怎样神奇的转折期,当年下海南的弄潮儿大约想不到,去南国小岛搞地产的热潮,热了冷、冷了热,这一搞就是三十年。导演说,你只要爱电影爱你的生活,就会有一颗年轻的心,老人家确实做到了。 |