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手表至今仍无法摘下，琵琶树做成了筷子，那夜河边烟火，饭盒失去了归属，“再见，前辈！”；到了父母当年的岁数，开始互相理解，纵然于事无补，当是一场终会醒来的梦境也无不可 |
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在电影节看到山本未来 脑子里依然是满满不夜城的影子 真开心 因为坐过太多次午夜巴士 也跟太多这样的日本人在一起生活 或是擦肩而过 代入感控制了我对电影的判断 用了the rose来做最后的bmg 真的是很好的歌。人对自己内心的判断 困惑与遗憾 也是常态。 |
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【上海电影节展映】日本家庭剧情片，很是温馨动人。一个往返于东京-新泻的日本中年长途客车司机与他的前妻、女友、儿女、岳父的故事。每个角色都无比生动鲜活，个性十足。一家人的隔阂心结慢慢舒解释怀，自然清新，温暖治愈。节奏不急不缓，情绪暗流涌动，剧作滴水不漏，喜剧元素安排得当。非常喜欢 |
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过去都是假的，回忆是一条没有归途的路，以往的一切春天都无法复原，即使最狂热最坚贞的爱情，归根结底也不过是一种瞬息即逝的现实，唯有孤独永恒。 |
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今年上海意外的惊喜，安静，温柔，又带着些感动，家庭与亲情，感情处理得好细腻，一不小心就感动了。据说导演之前是杨德昌的副导演，跟着《一一》拍过，可以。 |
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人类吧都是先互相伤害，再慢慢找补 |
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3.5 后知后觉如我今天才知道重庆公车司机的事，带着点点的情绪来看，却被那种干净和温柔所征服。想起哪一部呢？清水宏的《多谢先生》。 |
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其实我觉得不错，现在人的生活太快，大部分人都耐不住性子看完三个小时，但我觉得应该慢下来去体会，各种感情夹杂在一起。说到底，人都是如此，对他太好反而觉得爱太沉重。 |
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导演在提到杨德昌的时候哭了起来。 |
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1. 電影本體堪日本版老娘舅, 連我阿罵都看的懂, 快三小時就講這個, 我要拿菜刀了喔~ 2.散場時鼓掌的群眾是怎麼惹? 不管嗑了什麼都給我來一點 3.上帝才是最暴虐的五星導演, 調皮耶! 一定在上面偷笑吧!, 你若安好便是晴天, 那現在肯定是邁阿密和古巴的豔陽, 宛如加勒比海湛藍的水, 小孩臉上的笑靨。 |
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细腻绵密的家庭剧，向来是日本导演的拿手好戏，不止有是枝裕和，桥口亮辅这样的顶级高手，其板凳球员的厚度也是批量式存在，除了完整的情感起伏，新泻的天鹅和雪也与影片呈水乳交融式契合，这种唯美系城市地标拍法大概也算是这类生活流的另一特征，要说不过瘾乃至不足，大概是它的起承转合太顺理成章了，或者说，过于遵循创作规律就成套公式了。 |
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也就是個渣男渣女的故事，導演倒是想感動誰？ |
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好男人不会让……算了，好男人这种半死不活的职业没人做得来。跟自己和解，担起所有的责任，生活还是一个一个关系组成的，得一天一天经营下去。 |
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原来新泻也有这么多中国游客 |
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求啥呢？ |
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写给新泻的情书 |
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相处的和谐和窒息，相遇还会再相遇，离开还会在分离。太长了。 |
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人生就像溪流中露出的石头，所遇到的都会分开。 |
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有一种举轻若重的质感，无论原田泰造还是小西真奈美或者长冢京三，都算不上大牌，但在这部电影中都散发出一种性感的魅力，全片余韵悠长。而这不过是一份地方性报纸庆祝自己创刊140周年定制的纪念影片。 |
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在映后交流会上提问了关于片长的问题，导演温和而坚定地说“商业片不会这样处理，但我们是文艺片嘛，想也知道票房……所以就……而且我也可以要求这样的处理方式！”硬气得令人羡慕啊！另外，是杨德昌的影迷和好朋友，提到他会难过，和他合作的是《一一》，拍摄的时候会想念他。 |
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2018SIFF 故事还是有点单薄 日本电影一贯的悠长淡然感满满 小提琴bgm很赞 在开场前巧遇了曾经重要的人 跟电影好是契合 人生就是有这么多“早知今日 何必当初”的狗血剧情 上帝的剧本比任何编剧都叫人措手不及 |
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静若止水的生活流，并不迫切寻找出口，而只是平静地等待，等枇杷落叶，也待冰雪消融。 |
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想要详尽细致，结果只是冗长琐碎，蜻蜓点水。 |
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舒服的日影，配合午夜巴士的来回穿梭解开家人之间的心结。连续两天看葵若菜演女儿，可爱。 |
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2.5；即使是拍日常生活流，也是需要技巧的。 |
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慢慢看清前方的路吧 |
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2017fuji之后，对新泻的好感再上一层 |
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#上海电影节#🎬🔛
午夜巴士•有着恐怖片名字的鸡汤文艺片。BGM超好听！但不得不说近3个小时太过冗长。。。 |
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杨先生的副导演？怪不得。不过没能学到杨先生跟子上的绝望感，真好。 |
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拍得挺不錯的，一點也不覺得長。想去看看下雪的新瀉。 |
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#七瀬公#演得好好！
故事好，导演把控到位，配乐好听~ |
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泰造何德何能，让两个大美人如此放不下？因为恐惧，患得患失，所以主动离开，要往前跨一步，中年人反而没有那种勇气。配乐非常美，沉重迂回，就是这种带点儿疲惫的希望之声，很搭。 |
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BJIFF映后导演制片人到场交流。午夜巴士，和巴士毫无关系，讲述生活本质的故事，核心关于“放下”和“重拾”。整体节奏缓慢，人物情感拿捏准确，还是一部典型的励志向上型鸡汤。 |
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隐忍这个单词在这部电影里面发挥到了极致，导演之前是杨德昌的副导演。 |
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要死不活的原田泰造越来越入味，来自直男体系里一位不太能聊情感的父亲，和前妻和孩子都若即若离，无法化解的冰块。这部标准的现实主义作品让人联想到洛肯奇和达内兄弟的风格，离异世界的喜怒哀乐，以隐形的爸爸和逃走的妈妈组合在一起。回答前妻说“因为我不寂寞”，这位淡人有略显几分温暖，因为爱的人都在身边，哪怕心灵有距离也可以忍受，有什么值得悲哀呢？躲在车里打电话，心灵的体积不过四立方米。笨拙敛默不会安慰人，半天憋出一句“治疗费用不用担心，家的大门永远为你敞开”。女儿喜欢角色扮演也是双关义。
想离开家庭的天鹅，为什么人就是做不到永远待在一起呢？因为人类自私、脆弱、孤独、冷漠。个体：灵魂栖居之所，亦是一条无尽的隧道，只能弱小地躲藏起来。回避型依恋乃是这个缺乏安全感的社会里最大的通病吧，旺财永远等着你回去。 |
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分三次看完，淡淡生活流，人生不易，安心演戏 |
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粗浅又无聊。 |
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“现在才考虑做母亲的事，有点晚了” “也许你在这个年纪经和妈妈和解了可我还没有” ：） |
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要是最后没去找香穗，我一定减一颗星╭(╯^╰)╮ |
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其他都好理解。谈了10年的女友（情人）在男主的人生中到底是怎样的一个存在？ |
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丰满完整 温暖治愈 尽管故事走向并不是特别喜欢。记录两个点：彩菜娘的登场太可爱了；对中国游客的吐槽太准了。 |
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Sorry泰造さん虽然演得不错但我时不时还是有种出戏的感觉，另外这对夫妻拧巴到让我白眼，儿子莫名圣父，女儿也是不知道为什么就幡然醒悟原谅了那个娘……重点是我并没看到谁开导她啊？还是我看着看着走神了吗？毕竟这个电影有三个小时呐，我错过了前15分钟一点损失的感觉都没有…… |
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日本人是个古怪民族，真是无法理解剧中人物的行事方式，以及其中所蕴含的价值观。抛夫弃子的前妻在后一段婚姻存续之时，却置与后夫所生幼子不顾，想与前夫复合。前夫与感情不错的女朋友断绝关系，也不管自己抚养长大的两个孩子反对，与前妻卿卿我我。电影以极其缓慢的镜头，以漫长无趣的篇幅，用不断响起的音乐，为这样怪异情感煽情。 |
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分别表现了儿子吃便当和女友吃巧克力的镜头，大概是想说食物可以成为沟通的纽带，而语言交流的部分，或者交替着大富翁游戏的进行，或者处于一片嘈杂的外语之中，或者时时被唱片机的尖锐余音打断，为人物营造出一种难以集中注意的精神游离状态，能夸的就这么多；其它大体上就是电视剧标准，试图以全景展现空间和情境，然而关于空间内的场面调度几乎没有，布景意识、美术意识为零；枯燥的镜头、贫瘠的光影，加上大段冗长刻板的对白，就这样，居然拍了一百五十多分钟…… |
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如果没有明确的空间-影像意识，就不要拍生活流电影了。 |
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给自己生了两个孩子的前妻，谈了十年恋爱却迟迟不结婚的女友，喜欢二次元的女儿，不想出门工作的儿子。都是生活中的真实人物。很暖的家庭电影。 |
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很想避开催泪弹，但是日本电影真的适合演绎这样的故事，压抑的泪目特别真挚。和过往可以和解没有回头。 |
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有形无神 |
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是一部非常经典的家庭片。我们应该怎样的生活，怎样的养育，怎样的养老，怎样的陪伴。情感上，男主太优柔寡断和懦弱自卑了，修复完前妻和孩子的关系后，前妻做出了复合第一步时，他又犹豫了，他心里依然是没放下情人理惠，这种犹豫性格会伤害两人。结尾男主勇敢追爱，不知是否给他机会。 |
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中年人本已经是久经沙场的老油条，绷到最后，在大巴上还是止不住泪流满面。 |
