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哪怕是现在的眼光来看,流畅的长镜头和镜头剪辑,也是教科书一般的 |
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有时候觉得默片时代的光影比现在那堆四六不着的好多了。 |
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20240615@长宁百丽宫:3.5。镜头神笔很多,开头的各种窗口取景,醉后如同从酒瓶底部看到的异世界,梦境一段真的梦幻得很real。外套在冗余的结尾添笔中丧失提喻的本意。 |
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重看,影史级电影。连通了从表现主义电影到室内剧的美学,也预示着街道电影的到来。解缚的摄影机运动略含喜剧式的笔触,带动室内空间向整个社会流转。强宁斯几乎未曾直立身躯,长久地伛偻着,他用身体为我们揭示着影像的空缺——一个真正无法被捕捉的幽灵,它可以指涉社会症结,也可以化为集体无意识。最后一束舞台顶光是再明确不过的退场。而在添加的结尾中,守夜人突然以一种如同卓别林式人物的夸张肢体行为登场,服务生们列队领小费如同在接受检阅,倒错的喜剧场面令集体的官能症更入膏肓,也是茂瑙和梅育对幽灵的再次提示 |
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#26siff 今年第一场。雅宁斯的演绎实在出神入化,茂瑙残忍之余还是太心善。 |
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倒也没觉得门童和保洁能有这么大落差,结尾更像死前的美梦 |
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最后的补拍结局本意是给看门人一个好归宿,如今看反而大大的增加了荒诞乐趣,正所谓“最后一笑”。#第26届上海国际电影节#02,@百丽宫长宁来福士 |
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#SIFF2024# 第1场。“如此生活三十年,直到大厦崩塌。”一无所有的人所赖以生存的东西,是如此脆弱。摄影和调度非常工整巧妙,假设性结尾也颇显讽刺。默片向人展示的正是电影视听语言的魅力。 |
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“如此生活三十年,直到大厦崩塌。”开场和每段主观幻想的镜头好妙,没有很喜欢结尾,可那段话也打动我,“这个结尾不会在现实中发生”。#26上影节 |
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2024上影节#1 |
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#siff2024# @百丽宫巨幕厅 |
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siff26 首场 6.14@长宁来福士
未进入状态,也可能因为工作打断和干扰 |
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階級社會的荒誕與悲哀。大廈撲面倒來的表現主義鏡頭。 |
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镜头语言非常牛 但不喜欢结尾 |
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梦的镜头,hercules in dream。上一个影像中的梦是伯格曼的《沉默》,但那也可能不是梦 |
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每次看茂瑙心裡都在感嘆朗的偉大... 真的是全方位碾壓 @長寧來福士百麗宮 |
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2024上影节第二场
摄影好牛逼 |
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一朝落拓,一夜蹉跎。一人得道,鸡犬升天。喜欢高楼倾塌,人脸叠化的幻觉。 |
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#SIFF26第二场,拍摄手法和镜头处理过于超前,对于人物的刻画过于深刻,结局后的结局也是无比反差,再次证明了好电影不需要靠语言支撑 |
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宾馆看门和打扫厕所,本质上落差也没有这么大吧。 |
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四星半,影史上的重要电影,室内剧。演员的表演都很精彩,尤其是老头半夜偷制服的片段。本是个凄凉的故事,但编剧特别编造了一个美满的结局,这也是影片最特别的一处,最后20分钟节奏明显轻松明快了。 |
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结尾部分让整个故事看起来更加讽刺 |
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SIFF26太真实了所以补一个童话结局,,,一战后德国人的精神状态 |
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@2024siff.
制服是一切,退去制服便无法直立,但制服又什么都不是。
除了大厦将倾,直入云天的旋转玻璃门,似乎有了意识的摄影机,最惊异的是这个最后的人还有音乐和幻想。
那团中途出现的游离光点,放大后照在了主人公的脸上,架着电筒的守夜人又为他披上了大衣,正是茂瑙的摄影机和这部电影要做的事。
以为最后被等待的客人会是位女士,观众也似乎坐在结尾的人群中,笑着看这两个大快朵颐不合时宜的人 |
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#SIFF2024# 运动镜头,默片,百丽宫长宁来福士 |
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2024.6.14 SIFF@长宁百丽宫 三星半!片子距今正好100年。对光影的表现一流,尤其是开场的旋转门,贫民窟的日与夜,路灯下的影子,巡逻的照明灯,放佛置身于当代美术馆的光影实验装置。但内容仅停留在全社会对制服情结的讽刺,而且夸张的面部表演和镜头长时间的停留让人很难专注 |
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26th_SIFF# 梦境幻觉段落,大厦将倾,故事虽然普通,但视觉表现力蛮强,值得在大银幕上看。“警惕被任何价值体系驯化”——难道“人”的含义天生意味着超越吗。想起和菠萝聊人的动物性,他说观念的动物也是动物。 |
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没有字幕卡的默片!里面很多镜头都很牛啊:倒塌的大楼、一群人点烟、现实与梦交融、音乐的使用。后世学了好多。男主角的可悲映射了时代的封建,后面的“后来的要往前”的安慰是一句悲叹。 |
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20240614 SIFF长宁百丽宫
拜TXT所赐也算第一部反反复复看了四遍的默片黑白,老龄、衰弱带来的种种工作制度下的困境是普遍的,工作在那时就已经交织构成人的本质和核心尊严之一,如今或许只是变本加厉。
镶嵌银亮纽扣的工服脱下,偷出,又放回,或许在虚实交织的叙事下,食物最真实。 |
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SIFF26#2@长宁来福士百丽宫 |
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2024SIFF第一看,太满意了!那个时代的默片是怎么做到故事、配乐、镜头、表演多方位大师级呈现的啊。老去的看门人,一生的“荣耀”和所能获得的“尊重”仅因为那身本不属于自己的工服,真是打工牛马看了会心痛的片子。 |
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2024是本片上映一百周年,正好也是卡夫卡逝世一百年,看出了一些变形计的味道,没有变成甲虫,仅仅因为年纪大失去体面工作就会被社会与家庭抛弃。前面以为单纯迷恋权力的笑点被后面的悲惨打脸;楼栋的描绘跟回忆镜头高级超前,结尾插入事先声明的“并不常见”的光明结局不知道该欣慰还是难过。#SIFF26-02百丽宫长宁来福士 |
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默片也可以很有趣 |
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#重看#siff第一场就是令人惊喜的重温经典,茂瑙不愧是默片时代的大师——开场的隔窗隔栏镜头、升降的轨迹、旋转门区隔出的阶层划分,就足够让人赞叹;配合人物情绪的运动镜头行云流水,完全贴合着内心起伏,幻觉中的叠影、变形、扭曲、倾覆,梦境里旋转的飞影,不着一言,尽在镜头的强劲表现之中;墙上的影子之大小变化和角度倾斜,既是表现主义风范的彰显,也是人物未出镜时的情绪预告,真是让人赞叹。
改编自果戈里《外套》,制服果然是身份的象征,穿上它就宛如佩戴权力的勋章,被包裹其中的人体仿佛自动拔高,而脱下后肉身自动萎靡;而市民阶层对制服的崇拜及幻灭之后流言的传播,都被拍得简洁高效,表现力满分。
值得注意的是酒店前门和通往卫生间之门的对比,正是阶层下跌的符号;另加的结尾如小女孩在火柴光焰里望见的虚幻天堂。 |
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SIFF第一场!如果不是上影节,我应该看不到这么优秀的电影吧。BGM是早于台词的存在,纯表演艺术,连字幕都仅在必要时呈现。虽然觉得最后的结尾才是戏剧应该有的反转,但放在影片首映的年代,应该得是非常惊喜的吧! |
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无对白默剧相当震撼。配乐很有趣,尤其是吹哨子。鱼子酱这么好吃嘛哈哈哈。#siff |
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#SIFF2024 |
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茂瑙的室内剧吸收了法国印象派的手法,主观镜头里用虚焦和滤光器制造眩晕的效果,偷走制服剧烈奔跑之后整个酒店倒向男主的幻觉也很有想象力。几个地方的对比蒙太奇和平行剪辑不落后同时期的苏联电影。主题上也是在当时表现主义风格盛行时少有的现实主义批判,幻想版结局里“安得广厦千万间,大庇天下寒士俱欢颜”的情怀让人泪目。 |
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24上海电影节第一部。惊叹于20世纪20年代到导演手法与摄影技巧,将一系列小市民刻画得入木三分。故事很简单,主角又可怜又可悲,一套制服营造的虚幻的虚荣几乎可以将一个人摧毁。其实,何止当时的德国,今天依旧有无数同样的故事在重演。最后的爽剧结尾,有人说时狗尾续貂,我觉得确实是善意的美化。活着哪能没有点希望呢? |
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故事简单而荒诞,但在那个时代有这么成熟的镜头语言就很惊艳了,有几个镜头很妙,加上全篇无对白,配以交响乐起伏推进情节,值得上影节一看。SIFF2024 片名《最后一笑》 |
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SIFF01 德国表现主义室内剧 |
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SIFF26百年放映配乐版,为什么我会担心起日本那样的老龄化危机 |
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中间那段梦境迷离得令人窒息,点亮今年第一个迷影瞬间。繁花用的那些滤镜算啥呀,都是老前辈玩剩下的。缺点是这老头子太脆弱了真想抽他大耳刮子让他振作起来,隔壁役所广司刷厕所都刷得很开心呢,执着于那身制服和贵族鱼子酱也不过是和周围无异的凡夫俗子。 |
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3.5 |
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好看。今年上影第一部。 |
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8.5/10,最后一梦更合适,扒下的是尊严,底层也有底层更向下的跌落,而贫穷是老无所依的 |
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严重怀疑男主是太胖导致搬不动重物,结果作者给他强行逆袭后,立马大吃大喝,完全不在意身体健康…… |
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极佳的光影和配乐 结尾很可爱 |
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不算太沉闷,很喜欢里面的光 |
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8.6 noir faces and noir dream |