春光乍泄(粤语) 春光乍洩 (1997)

“‘不如我们由头来过’，是何宝荣的口头禅，这话对我很有杀伤力。我和他在一起很久了，中间也分开过，可是每次听见他这么说，我总会跟他再走到一起。”
“一直以为我跟何宝荣不一样，但原来寂寞的时候，所有的人都一样。”
“当我站在瀑布前，觉得非常的难过，我总觉得，应该是两个人站在这里。”
“我答应阿辉，把他的不开心留在这里。我不知道他那天晚上讲过什么，可能是录音机坏了，什么声音都没有，只有两下很奇怪的声音，好像一个人在哭。”
王家卫从一开始就以黎耀辉的视角讲述故事，让观众更能和黎耀...

我总是在和朋友说，梁朝伟在春光乍泄里像一只小狗，倔强的受伤的犬类，有着一双湿润的、然而顽强的眼睛。或者说黎耀辉这个角色本就如此。“走错路需不需要死呢？走错路掉头不就好咯。”折射出何宝荣和黎耀辉完全不同的人生态度，或许他们真的相爱，但也是真的不合适。其实何宝荣叫黎耀辉下去推车的时候我就有一种莫名其妙的预感，他会丢下他，把车开走。
如果我是黎耀辉，恐怕我也会一次次爱上何宝荣这种坏男人。何宝荣最经典的那句话是，”黎耀辉，不如我们从头来过。“他确实是有让人和他一次次从头来过的魔力...

王家卫的电影有一种随意但是高级的美。我觉得他的电影艺术性高于剧情和叙事。《春光乍泄》从画面色彩剪辑音乐都很封神。开头的黑白画面饱和度很高，也时常出现过爆的情况，是有意为之可能想展现出人物内心的浮躁。彩色画面依旧维持了高饱和，但是没有出现冷暖色的极端对比。而是用了青橙的互补色，给画面营造出一种和谐特。别是夜晚下的镜头，冷黄色的路灯配上夜幕的深蓝，让人陶醉其中。剪辑手法上，我第1次领略到了王家瑞的抽帧艺术，此外他会时不时就在某个简单的动作用2~3个镜头快速的剪切，拍摄上用大量的手...

勇敢迈出第一步，看的第一部哥哥的电影（什么时候敢看霸王别姬呢）
不如我们由头来过，第一次听这句话感觉是重生，看完电影发现这是循环。虽然何宝荣想说的是最后一次，但是黎耀辉不知道，经历过太多次轮回，他变得患得患失，他只是想禁锢他，再确定他是真的爱他后，才敢重新爱上他[苦涩]而何宝荣一次次的示好，迁就最后也变得暴躁和委屈。影片最后黎耀辉接着小张找自己锚的时候，他有没有发现，他就是何宝荣的锚，这会不会是他们最后的由头来过[苦涩]MD干嘛要这样，结合现实那两年的情况，媒体、社会对哥哥的舆...

19分左右 黎耀辉何宝荣倚在门口抽烟，黎对何说 以后别再找我，说罢转身就走了。
这时镜头给了何的特写。很震撼，对于两个男人之间复杂感情的表情。当两个男人产生矛盾，他们会吵架，会动手，会用武力解决问题。对于两位硬汉，听到对方那句绝情的话，会是什么感受呢？一时间我还是按照传统的习惯，思考该将何代入男方还是女方。但我无疑是彻彻底底地错了。本就是两个男人之间的事。
黎推开家门发现他不在了，打开衣柜。趴在桌子上睡着了。
何拿不到护照摔门而出，黎筷子夹起的饭 迟迟没有送入口中
张震送黎回...

《春光乍泄》是一部由王家卫执导的香港电影，于1997年上映，由梁朝伟和张国荣主演。这部电影以其独特的叙事风格、卓越的演员表现和深邃的情感探讨，成为了王家卫电影中的一部杰作。它不仅是一部扣人心弦的爱情电影，更是一部对人性、命运和选择进行深刻剖析的影片。
电影的叙事风格极具特色，王家卫运用了大量的闪回和跳跃性的剪辑手法，使得整个故事呈现出一种错综复杂、如梦似幻的美感。这种叙事方式不仅让观众在观影过程中保持高度的紧张感和好奇心，更促使他们在影片结束后反复回味，逐渐揭开故事背后的深层...

感情好真实。
先说何，浪漫的最求自由的一个人 无疑他是爱黎的 但是相比而言更爱自己 他不物质但是他也不甘一直贫苦 他的魅力足以让大佬为他花钱带他光鲜 但没有人在他受伤的时候像黎一样疼爱他，这也是他一直怀念黎的原因 他总是向外求不像黎一样踏踏实实自给自足。对黎的占有，知道小张的存在的时候对黎的怀疑让黎对他彻底放弃了，他看不见黎对他坚定的爱，觉得黎和他一样。他好了之后我觉得他就是撒谎出去干了什么，计划着离开了。
黎坚定的爱何的，拿走他的护照想把何圈在自己身边，一边骂骂咧咧一边对何要...

光影很美，剧情很真实，特别是黎耀辉和何宝荣之间动不动的争吵，一地鸡毛的感觉太真实了。
看之前听说是be，看完之后并不觉得有什么he和be之分，只是万千种发展可能中的一种，并不是在一起就是he。相反，我倒觉得分开可能是一种好的选择。
看了解析之后，有几个解读我觉得说得很好。一个是整个剧情是黎耀辉的视角推动，所以显得何宝荣是个渣0，导致在黎耀辉回到香港之后。我有点替他如释重负的感觉，庆幸他远离了"好吃懒做、喜怒无常"的何宝荣。但是换个视角可能就不一样了，黎耀辉的没有热情，他的不安全感，可...

黎耀辉发着烧披着被子给何宝荣烧饭的样子，满满的宠溺，两人在出租屋斗嘴打闹的样子，满满的幸福，但是奈何两人终究是两条路上的人，黎耀辉追求平稳安定，而何宝荣追寻刺激，用花花世界来麻痹自己，最终黎耀辉只能选择离开，后知后觉的何宝荣万分痛苦，只能在两人一起待过的出租屋看着印了本应该两人一起去的瀑布灯崩溃。
虽然很喜欢，但是很遗憾。

对黎耀辉来说有三组由明显到隐晦的关系：何宝荣的回来、离开、再回来、再离开；贯穿全片的“回香港”-回的前提是先主动离开；和父亲的关系-长久的矛盾与和解的愿望。何宝荣的行为是最可解读的：离开又想回来，回来又感到厌倦，再次渴望离开，离开又想回来——一种寻找归属的矛盾。如阿飞正传中，旭仔的一生是在寻母，而最终发现母并不存在（寻到的亲生母亲闭门不见、证实了养母所言亲生母亲从一开始就不想要他），无脚鸟由此落地（旭仔死亡），这也是寻找归属的失落。何黎主动离开香港，小张主动离开台湾，看似处...