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好恶心的结尾，从来没有看过这么恶心的电影。（卜万苍的镜头好美好美） |
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我敢说这片子是后来若干中国伦理剧的雏形。 |
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这时候妆造还是有点夸张 |
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被这部创作于近百年前的电影深深打动了，从演员到导演，创作人员的真挚足以打破技术的局限，而让艺术回归到人性之美的本原。杨乃凡是一位听话的女儿，顺从的妻子，坚韧的母亲。她因追求爱情而丧命，她若想活着，便应当顺从于她的命运。黄大任与她是一体两面的，黄大任是选择承担被强加的义务的杨乃凡，但有儿女承欢膝下的他的人生真的没有遗憾吗？书房照片中的杨乃凡，那么天真和灵动，是尚未被岁月蹉跎、勇敢且自由的模样。良善、正义的两个人为什么没能收获幸福圆满的家庭呢？既然他们没错，那想来那个时代总是错了。 |
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中影史补完/联华公司/在外景拍摄中已经出现了景深镜头、眼镜与些许的场面调度意识，在形式上确实比同期电影厉害很多，但本质还是中式情节剧，内容上无甚特色。 |
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将近100年前的电影，阮玲玉的风采 |
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修复版。讲述“一个大家闺秀与大学生自由恋爱但终为封建家庭和社会所不容的故事” |
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阮玲玉演母亲的时候好自然。 |
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7
故事简单明了，成年人要能为自己与他人负责，鉴于历史背景值得参考的更多是实景拍摄的民国环境与阮玲玉炉火纯青的演技 |
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完全可以缩减到两小时之内，以及某些价值观不敢苟同 |
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即使不去苛责什么，整个故事也过分简陋了。 |
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与其余生几十年悲守穷庐 不如一辈子富贵包养情人 |
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阮玲玉的大女主电影，21岁的女孩子演技惊人。很多人其实忘了大女主其实并不一定是越来越强了，她的孤独、柔弱、纯情、勇敢、悔恨、无奈，都是值得被看到的。
夫妻俩都出轨，但是一个可以兼顾，一个只能选一个，这就是男女社会地位和财力不同造成的结果，承担人言可畏和半世寥落的可只有女人呐。
这个剧情应该是相当于现代的伦理长篇电视剧，两个半小时不算短，但是还是有很多地方可以补充，这就是个电视剧的体量。 |
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单纯的追求爱情，但似乎对孩子并不公平，终究不是善良的人。 |
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（细节剧透）在遗像前掬一把泪是何等的伪善 |
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第一次看没有配乐的默片 老师在课上放了片段 情节非常抓人 回来之后搜索来看
看到评论都是夸奖阮玲玉的表演 但我个人不是很习惯那个时代的表演方式 最令我印象深刻的其实是黄大任的角色 他又在妻子面前和情人打电话偷情 在得知乃凡出走后流下的是伤心而不是愤怒的泪水 尽义务地爱自己的孩子 世上很多事都像这个角色一样复杂 |
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如果不是看完了真的难以想象二十年代有这么青春活力的时刻 |
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安娜出走以后 |
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“出走以后又如何？仍然没有生存空间”💧
第一次看阮玲玉，纤细而优雅，无声的哭泣看得我心都要碎掉，如此全情投入的演法真的不会伤身吗 |
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默片的意义就是每一帧都值得品味。真实的
三十年代的中国比想象中更现代更有活力，而阮玲玉的面孔就是通往那个世界的门 |
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原来很久以前的电影是这样的，默片，，黑白。不过人物、情节、场景和演技都非常好，感觉非常超前呀。情节也非常紧凑，节奏很快，旧时代的一瞥 |
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终于懂了为什么她能迷住这么多代人。可惜将美好定格在了25岁… |
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有一段胶片被破坏了 满屏都是泡泡 很抽象的片子 |
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这部片最震撼的是女主在九十多年前的妆容发型与穿着和今天几乎没区别 |
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1931年 |
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最后的信那里看哭了。。 |
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男人是恋爱 女人是义务 |
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阮玲玉长相实在get不到，但她真的好生动呀！ |
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为了阮玲玉看的，这部快100年前的老片价值观虽然有些陈腐但大体还是比较现代的。一定程度上体现了当时女性的觉醒，但同时也告诉观众恋爱和成家是两码事，组建家庭后的爱包含了责任与义务，杨乃凡和李祖义所谓追求自由的一时冲动，造就了二人的悲剧，而包办婚姻则是这一悲剧的更深层次的源头。 |
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爱不爱的，总是一场要女性多多牺牲的围困。阮玲玉扎着两个小辫迎着风往前走，这么浓的妆也掩盖不了还是个小姑娘，很漂亮。金焰也是帅的。 |
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这是琼瑶剧 |
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有几处很默片的设置，构图很好，民国时期很强调歌颂母性，但也赋予了她们追求自由的权利，对孩子自然有愧疚，但你们的母亲还是要追求真切跳动的爱意，不是僵化各自出神的婚姻，恋爱与义务，这两方面是兼顾的。 |
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这是什么女德教育片吗，我真的分不清导演这个剧情编排是在反讽还是认真的 |
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1930年的黑白默片，看起来有种奇怪的美感。全片只有一首不急不缓的钢琴曲做配乐，让人没办法像看今天的剧情片一样跟随对白和剧情沉浸其中，反而因为这种疏离更能感受到每个镜头的艺术性，好像在看一段很久很久以前的记忆。 |
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可能在那个年代，就没有好的结局！ |
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人生的悲剧，和顿时的幸福。 |
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《恋爱与义务》（1931年）很久没有看到这么感人的默片了，金焰真的是太帅了，为爱情的真心与执着而感动，承受一切压力，不顾一切的去爱着乃凡，和她育有一女。虽然日子艰难清苦，为了养家，仍然历经艰辛，直到最后累垮、病死，撒手人寰！片中阮玲玉的表演精湛细腻感人至深，演绎了经历的种种内心变化与情感的悲欢离合。虽然她年轻时，曾为了爱情和爱人，忍痛舍弃了自己亲生的一对儿女，却在历经爱人死后，艰难求生，独自抚养女儿长大，用自己的死得以使女儿被交予其亲生父亲黄大任相托，在经历了罪与罚之后，也算得到了一个女人和母亲最大的光芒！而前夫黄大任，在被乃凡狠狠辜负了后，独自抚养大了一双儿女，最后也含泪接纳了前妻的孤女。前妻一辈子犯下的罪，最终也用自己的死，换得了他的原谅和包容，实在难能可贵，亲情终究是血浓于水的骨肉情！ |
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一定程度上可以看做是“娜拉出走之后”的一个世俗化版本，悲剧色彩浓郁，为爱出走却不得不面临金钱和口舌，郁郁而终，好在后代们还是不错的结局。整体而言还是节奏偏慢，不过这是默片表现形式的问题，否则不会有两个半小时。
金焰真帅，即便是后面的后代出场模仿化妆也没有他的味道。阮玲玉的老年妆非常好，更好的是她的表演，无论是天真少女还是饱经摧残的中年人都淋漓尽致，一人分饰两角并且同时出现更是少见的场面。 |
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男1女2对门，换手绢。女被迫嫁富二代3，阴管家4。1救公园2的小孩男5。重新爱。2跟1私奔，弃子，又生女。八卦曝光。1工作赚钱累死。带大女儿6。5爱上6。同母异父。2绝望自杀，嘱托6给3。 |
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老电影有老电影的味道，好像里面的所有人都没错，是当时的环境导致的这些。李祖義不对，但他也确实称得上一个好丈夫。另外，阮玲玉的美是需要品的，她的一颦一笑，耐人寻味。 |
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旧社会的人脸和表情总觉得带着深深的怨气，就连阮玲玉也这样。看着当时的片子观察确实挺不错的，但是确实不愉快。 |
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真的非常清新，非常好看 |
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阮玲玉的泪是珍珠。 |
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私奔是挡不住的，怕的是人言可畏 |
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天下之事尤情两难全啊…但说实话也不是她自己想选择的完全自由，还是带了男方的威胁意味…阮玲玉还是笑起来好看，心都要化了 |
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宣扬文化，启发民智，宣传新思想。封建社会与纯真爱情的冲突。年纪轻轻的阮玲玉就拥有了驾驭横跨几十岁人物演技的能力属实厉害。 |
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看无声片对我来说还是太煎熬了点 |
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阮玲玉是我心中的中国默片美神，分饰两角演技太强。纵深镜头，幻想与现实，受外国电影影响。主题还蛮超前，有思考性。 |
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好沉重。是自由恋爱下封建社会伦理道德对女性的重重围剿 在新旧交替间苟延残喘女人的一生…阮玲玉好灵好伟大 |
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当我看到杨乃凡在李祖义的墓前发誓要独自把平儿养大成人，就算做苦工也在所不惜的时候，我明白了这部电影的伟大，恋爱，卜万苍导演力排封建，主张恋爱自由，他是新，让女性从糟粕中解脱；义务，卜万苍导演也用因果论去表现，做一事担一事，每个人的肩膀都不是平白无故摆在那的。细腻的情感构建，强戏剧性的叙事，外加上景别变化的语言进步，这是中国情节剧的大踏步，他不再是传统的伦理剧，他展现了新思想，新文化，这大概是中国左翼电影运动的发端之一，自由的爱并把这份爱这份责任贯彻到底。女性力量，是一种不依靠他人的独立。阮玲玉一人两角真的天才，那时候她才20出头吧，李祖义过世段落的哭戏实在厉害，她真的带入进去了。感叹阮玲玉真的是那个时代真正意义上的新女性啊。 |
