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80年代，香港新浪潮，香港回归，寻根思潮，诗意和潮汕故乡，还有点小城之春的痕迹，挺难得的 |
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终于有高清了，拍得真好，散文诗气象，抒情却克制，80年代农村生活侧写，算是港台同胞省亲的“寻根文学”电影，把潮汕地区拍出北方的无垠苍凉 |
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《似水流年》是一部沉郁的电影。 它萦绕着伤感和忧愁,如烟似雾,无法消散。 姗姗从一出场就是虚弱疲倦,幽怨得难以言笑。奔丧之旅左右了她的情感状态,也令电影夹带了无限的触目伤怀,就如同片中布满了死别与生离的注脚,是涟漪不断的失去。 死别,有年老谢世的奶奶,早十年去世的父亲,不经意被提起的、与化肥一起倒在田间的老同学,被珊珊自己扼杀的新生以及那对小夫妻无法获得的新生。 |
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不错挺好 |
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7.5/10 |
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光阴漫涊，隽永诗意，有情还似无情，相见争如不见，欲语却还休；世故人情拿捏精准，留得几分空白余想；80年代的影像风格特质明显，产自一个时代，也是一个终结，这样的风土或地貌，炊烟或田地，以及突降的大雨和村口的古树，都是无法复制的，回故土寻根的乡愁，在内地改开的初期尚有迹可循，三人关系的暧昧纠缠不免联想到地缘政治的折射，多处结构对称、隐约串联，只能感叹如今再也难见这样的电影。 |
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缅怀Anita~ |
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剧情有点单薄。斯琴高娃不适合演小角色，演不出来那种感觉。 |
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将一对儿时旧友在一段时间内并置，构成了一种近乎残忍的乡愁：远行的思念着故乡，留乡的幻想着远方；单身的看似自由，但只有深夜才会暗自流泪，成家的看似美满，但总会在一个无人的时刻莫名其妙地争吵，怒吼，爆发着积压的情绪，在第二天总是重归于好。而两个人完全不同的经历所影响的观念持续对抗着，自尊挣扎着，离别时却化作一道泪水，诉说无尽的牵挂。 |
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从归家引出乡愁，《似水流年》带有特殊的时代感，可放在今天看，它又毫不过时。 |
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在浩瀚烟波里摇曳 谁又能瞧见岁月真实的容颜 你我不过是红尘客栈的过客罢了 谁又是谁的过眼云烟呢。 真的，所有已经过去了的真的不要试图再去寻找，因为你只会发现找出来也已经再不似从前. |
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整整40年前的电影了，今天看还是如此打动人。
珊珊和阿珍，又何尝不是一对“我的天才女友”呢。最后二人码头告别，双方都深知或许可能是此生最后一面，但还是许下再见的约定，她帮她提行李，她依依不舍，到最后一刻才闪身飞奔一跃上船——就这么一个短短的镜头、泪水止不住的流，导演得是经历过怎样刻骨铭心的离别才写出来的啊！
缱绻悠长，情真意切，配上电影同名歌曲更是回味无穷——离乡，改变的不只是距离，还有贫富差距、看问题的方式与三观、同青梅竹马的情谊，更有一生也无法抹去的乡愁……
太牛了，如此平淡的剧情，却承载了如此厚重的情感。 |
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影片开始看到女主，乍一看以为是张曼玉，细看才知是顾美华，很有气质的演员。剧情是讲女主回到阔别二十年的故乡，应是潮汕地区，这个有点像电影八两金的片头也是回乡省亲。通过和小时候亲梅竹马的阿珍孝松等相聚，他们仨有了相逢后的喜悦也有说不清道不明的相思也有丝丝醋意，离别后的不舍。八十年代初的农村拍得很是地道，人情风俗，街上小镇道路崎岖，都很有年代感，香港和大陆那时差距也大，好像生活在二个世界，香港人说那全是利益，没什么感情，大陆人贫瘠，生活中就像缺盐一样无味，但最终都还是在各自的世界中生存着生活着，时光就这么过，似水流年 |
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看到80年代初的中国农村，在走出和归来之间的徘徊和犹豫。散文化，乡愁化，城市与农村之间思想观念的碰撞。 |
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电影《似水流年》追忆的不仅仅逝去的年化，还有逐渐被大众淡忘的艺术瑰宝昆曲。时代
在飞速发展，人们都在努力地挣钱，已经没有多少人愿意回过头来看生活和艺术 |
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公映没有看过，再看就是最近的修复版，百度网盘投屏看的，光阴荏苒，物是人非，那个年代的所谓优秀电影，今天再看也就是成了历史记忆；
所谓的豆瓣评分也是一种对回忆的装点罢了，我们回不去那个时代了就像现在也不可能再拍摄出那个时代的风土人情一样。 |
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不再有... |
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港台同胞的寻亲电影，刚改革开放，一切都在慢慢变好。 |
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几处留白太好了，太精准了 |
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总会在想，随着城市化进程的加剧，伴随拆迁事业的腾飞，中国电影难免会出现一次真正意义上的乡愁，脱离于政治，只与社会现实有关。迫于乡村的整体改变和趋于消逝跟破败的大势，许多人不免要失去故乡，又在大城市里找不到真正的心灵故乡。 |
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挺不错 |
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「秘密」之于特定对象的「掩盖」。相反地，它更像是直接与后来雨鞋的掉落联系起来（由构图形成的「下坠」冲势，以及被在场但不可见的阿珍所召唤），使得买雨靴这个情节成为了类似催化剂一样的相对独立出来的部分 |
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在香港生活的珊珊得知祖母在乡下过世，动身返回阔别20年的潮汕老家，为祖母奔丧，同时也是想借机逃离城市里的烦恼。 |
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我来是因为当你意识到你想要与一个人共度余生，我会想让你的余生越快开始越好 |
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中国电影难免会出现一次真正意义上的乡愁，脱离于政治，只与社会现实有关 |
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終究是兩個世界的人，漸行漸遠。PS：80年代的廣州白天鵝賓館跟現在還是那麼個樣。 |
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感觉严浩对节奏的把控有问题，轻重不分，情节的先后顺序也经常错乱。 |
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8.2｜一部善于“蓄势”，内含哀愁与怅惘，却不煽情使人轻易落泪的散文诗式电影。顾美华的气质真好，也很符合角色背景的设定；斯琴高娃在收敛克制的基础上，以“情绪流”（通过情绪流动与变化，不断丰富角色内心世界）的表演方式，尽显稳重娴熟。此外，影片的摄影与配乐也恰到好处，不仅契合了主题，还与全片的情感基调与氛围相适配，有种乡土生活气息扑面而来之感。 |
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中国的风云局势，往往以悲剧的形式附注在个体命运身上，这其中，离家又回家、归家又离开成为了常见的叙事主题 |
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那时的文化冲突 |
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80年代的文化冲突 |
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影片萦绕着忧愁伤感的情绪，如烟似雾，无法消散。这一大半要归功于喜多郎的主题曲，这首曲子英文原名是叫Delight，日文名：欢喜。放置到开场，有如主人公珊珊的内心念想，既有归家的点滴欢喜，更多还是愁绪难却。从一出场，珊珊就是失魂落魄，疲倦、幽怨、虚弱，难以言笑。她的情感状态，令影片也夹带着无限的伤感情绪，那就有如片中布满了死别与生离的注脚，是不断的失去，走散，还有找不到的盐。 |
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终于有高清了，拍得真好，散文诗气象，抒情却克制，80年代农村生活侧写，算是港台同胞省亲的“寻根文学”电影，把潮汕地区拍出北方的无垠苍凉，南方的水汽氤氲迷茫，也是高手了，张叔平美术，潘恒生摄影，喜多郎音乐加分。可以和唐书璇《再见中国》，张婉婷《八两金》互文观赏，更能理解这份乡愁之苦。 |
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我来是因为当你意识到你想要与一个人共度余生，我会想让你的余生越快开始越好 |
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不用再見面，不用以此點綴流年。 |
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天呐，我一直以为是何赛飞老师呢，到最后吃看到原来是顾美华老师。斯琴高娃老师，也是非常抢戏了。整个电影就说了一个回乡偶记类的故事，不是很懂电影核心在讲什么？难道是幼时的三角恋？我只记得，好像菜里没有盐的比喻。电影里的山水人物，稻田，俯首皆是。想不到吧，都2024年了，跟1984年跟没什么区别，小孩都去读书了，家里的田谁来种？神奇。 |
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真相是一种美丽又可怕的东西，需要格外谨慎地对待 |
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同学渐老，少年成婆，我们还是不要再见面了。 |
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可以 |
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没有盐的乡愁 |
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什么是故乡 |
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女主是从hk逃回来的香蕉人；斯琴高娃是传统家庭的先进女性，有dominant power但是一旦涉及传统婚姻，终究逃不出落后的框架 |
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挺好看的乡村题材，演员演技都在线。 |
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还可以吧 |
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《似水流年》是一部以昆曲为主题的电影，讲述了三个师兄弟与师傅之间的深厚情谊以及对昆曲艺术的热爱。影片通过描绘他们在理想和信念的冲击、失落和迷茫中的成长过程，展现了昆曲艺术在中国传统文化中的重要地位，以及在现代社会中面临的挑战和机遇。 |
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故事其实说的并不是很好，但那种惆怅的乡愁通过镜头对乡村细节的描绘表达的很到位。 |
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还不错 |
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平静而富有诗意，新旧思想、身份的冲突与融合体现在方方面面。沿海乡间的美景如画，平静的生活渐渐变淡，而大城市的生活又何尝不是充满艰辛。日子一如既往的流转，一切都只能慢慢发生变化...... |
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顾美华是真主角，斯琴高娃完全是陪衬啊。全程看她。 |
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真实 细致 |
