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实验勇气可嘉,呈现的效果不怎么样,很多时候不知道自己在看什么。又没有主题表达,又不像纪录片一样记录真实生活,夹在中间,四不像。 |
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看不明白 |
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完全没看懂讲的什么 |
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这个布景和拍摄真的很绝。几年以后诺拉才是变化最大最有对比意味的,这才让人心痛。依然是修长脖子的希腊美神库伦齐斯低音炮满足。 |
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只要片子中女性人数多余男性,都还会让你有喘息的机会,别管环境多压抑。 |
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太他妈拧巴了 |
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受不了看睡了,真的 |
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很有张力的对话 |
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又一部列夫•朗道DAU系列作品,有点纠结与拧巴,这一部应该是基于事实的、有剧本的。 |
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老婆回家宣告主权这段有意思 |
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长镜头与台词出彩。 |
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前缘不可续,都已是昨天。 |
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昨天看的诺拉与母亲,今天接着看三日。第一日,男主与分别25年的恋人相聚,第二日,与恋人及朋友和三个美少女一起聚餐,第三日,老婆回家,三人一起探讨梦想与现实。对于人性的阴暗,这部,点到为止 |
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“你是我的灵魂伴侣” “你没有权利虐待她” / DAU系列就是朗道和他身边的女人们系列。看起来充满美好与理解的爱,充满蛀虫与不堪的婚姻,一边红玫瑰,一边白米饭,放置于“家”这个空间,这个男人最后选择逃了出去。实在是一则很妙的文学和生活侧面的纪录——意淫与生活,一旦面对面,全是朽烂了的勉力靠自慰和自欺而度过的关系。 / 叶公好龙,叶公最孱弱。 |
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大闷片讲了一个经典三角关系。糟糠与初恋soulmate,浪漫、现实与无奈。男主真诚浪漫下的一点懦弱导致的所谓“渣”,两位女性试图宽容理解败给感情的接受不能。永远无解的感情难题,反复烂调的剧情梗,朗道系列给了一种自然真实淡定的表达。 |
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“命运将我撕得粉碎,让我抬不起头。” 思考良久后还是给出了五星,影片本身来说不算太出色,它只是DAU这个庞大体系中一块不起眼的渺小拼图,但也是不可或缺的一个重要环节;中年时期的列夫·朗道,还处于被感情所支配的年纪,墙壁上的小孩‘头颅’,暗指研究里所不容许出现的‘幼体’;以挑选的名义命令别人,女人们被迫换上选定的衣服,手拿水果朗读诗歌,忙忙碌碌的‘装修’房间,男人们手拿酒杯旭旭而谈,眼中都流露出贪婪的目光;偶尔的沉思,不间断的交流,两个人相拥而泣,产生了微妙的和谐之景,而诺拉的出现在不经意间打破了这片宁静,夹在两个女人之间的列夫·朗道,厌倦了与她们之间的无谓争吵,选择逃到冰冷的实验室;研究所里一片苍凉的景致,空旷的长廊里寂寥无声,独自一人的沉思是毁灭的开端,而毁灭世界是从毁灭自己开始。 |
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不要带初恋回家 |
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Nora母亲的「诅咒」在这一部中应验,Dau真正意义上成为影像的主角,接踵而来的是一种不可阻挡的怀旧之情(就像这个项目所呈现的那样),Nora成了需要忍耐的糟糠之妻,而Maria却永葆青春的魅力,三日时光就好像是现实的微缩景观:承诺的魔力已然失效,无法抵挡现实对不愿放弃的幻梦的冲击,直至陷入面面相觑的困境。相比《娜塔莎》冷酷的直陈,这是虽是近乎隐喻呈现,却是一种更为沉痛的折磨。个体生活纳入体制的范畴,无奈与麻木构成最后一镜的张力,已然超越室内剧的格局。 |
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应该看的最后一部,该系列其他不会再看了。 |
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整个故事已经脱离了简单的人物,介于纪录片和故事片的灰色地带去讨论人物和本人身份转换的割裂(戏外的情人来看他,他熟捻地介绍着一切又间离这一切非真实 DAU讨论的是除却设计故事的本身之外 在楚门的世界中人真实的心理状态 社会身份的极致浓缩(研究院 丈夫 老板 爱人面前显露本我 极其显性的伪装 曼妙的抒情 |
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列夫·朗道与相识多年的女友陷于回忆与情感的双重泥潭中,比「诺拉与母亲」更小的格局与主题,在「列夫朗道宇宙」中只能算现实环境对个体的压抑,几乎所有角色都是时而癫狂时而愤懑,以一种「集体癔症」的模式来呈现人的异化。 |
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2020.12.26 |
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连篇废话,Maria白痴愚蠢Dau脑瘫智障,浪费时间………… |
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非常细腻的室内调度,三人餐桌对峙戏的镜头位置、运动路线以及画面的前后景,都处理很有节奏感。可以注意到当Dau反问Nora说你觉得我和Maria像一对夫妻吗?人声突然“暗”了一下,有点心虚的嗫嚅感。另外,好几处摄影的风格都让我联想到贝托鲁奇,尤其是当Dau离开的时候,外面蓝色的天光第一次被引入红金色调为主的房间,不禁让人回想起《同流者》的结尾。 |
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前女友是一个所谓“外来”的视角,三个人之间的关系真的很微妙了。怎么会有人这么会表现哪儿哪儿都不对劲的社会日常生活。 |
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boring |
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列老师爱情工作两不误真是文体双开花的时间管理达人呵呵。一夜过去,莫斯科这座城多了3个伤心人。最大的戏剧张力就是后半段妻子突然回来然后三人对话的时候,顿时就是腥风血雨,每个人最后都输了都失望了。情人无法和爱人长久在一起,妻子无法赢得老公的心,男人沾花惹草即使情人在身边也还要面试年轻的保姆,狩猎本能不断让他欲求不满,诚实的面对欲望的结果就是连家都待不下去,只能又躲进工作里。虽然只涉及3个人,但是关系中已经充满了竞争和冲突了,而所谓的平等开放又如何能在大国的意识形态里得到实现呢。有梦想是好的,有勇气去实践也挺让人佩服,但是问题是永远都不存在乌托邦,现实中的几亿人都是互不存在共鸣的独特的异类。对话的长镜头太疲劳了,完全可以精简些吧。 |
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无聊 |
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无聊 |
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这个系列看到第二部,感觉好无聊啊,场景单一,镜语也单一,聊来聊去也就是暴君极权在普通人生活中的投影。 |
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看不下去了… |
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【DAU.07】纯谈话无大尺度画面的又一部DAU的“渣男记”,过程大量的声画错位,后面妻子Nora回来后那30分钟drama感十足,也互文了之前的<诺拉与母亲>。 |
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三人翻译游戏可以排我观影史尴尬值top10,诺拉和玛丽娅的关系可看作无数畸形的三角关系的模型,比如不正常的婆媳关系、小三和大房、底层阶级的各身份个团体,她们之间的互相联系主要依托男性或者上层社会,男性和上层社会看似是夹在中间左右为难,但是双方矛盾的真正根源就是他们,女性与女性、底层与底层的缠斗不休是他们愿意看见乐于享受的,调停员化身搅屎棍,局势恶化难道不是情理之中吗?玛丽娅比诺拉先进的地方在她看穿了朗道利用她的目的,尖锐的抨击了他,粉碎了其损人利己的企图 |
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磨磨迹迹,婆婆妈妈 |
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#2020.9.2 |
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作為整體野心的一個支撐點得以成立。 |
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最后一场戏升华了整部电影,两个女人一个男人语言不通,只能依靠男人在中间翻译摇摆其中。观看的第二部DAU系列作品,给我的感觉导演痴迷于对空间的把控,但作品呈现类型却很单一 |
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你知道的,你是我的靈魂伴侶,離開你是我一生中最艱難的時刻,就好像整個宇宙原本豐富多彩,斑駁陸離,突然間變得黑暗籠罩在濃霧之中,現在依舊暗無天日,頃刻間,整個青春在我心中崩塌,我所有的計劃和夢想,一切一切都成了謊言,不能怪你,對你我深感愧疚,你曾經那麼完美,但命運將我撕得粉碎,但這不代表我不愛你,我一直都愛著你,雖然25年過去了,你還能感覺到,無論發生什麼,不管處境如何,你將一直在我夢中。 |
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道哥把老相好儿带到了自家老肥婆面前。 |
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Q.我下载的这一个版本音画不同步,看着挺别扭的。有些时候为了追求临场感,拍的特糊,而且设计过的和自然的并列在一起,很有趣。语言转译的微妙可以更准一点。 |
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继续观望。不过有可能的话,希望在我国西部开发一个梦回八十年代的项目,结尾的末章就安排在广场吧。 |
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没看懂啥试验。不好看。2倍速度看都觉得慢! |
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我还是挺喜欢的,拍摄的很有特色,内容也不错 |
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Dau问Dora你觉得我和maria像夫妻吗,Dora摔桌子走之后的关系转换好绝— 把三个人之间别扭的关系掉了个;Dora看Dau在雨中离开,Dau回头,忘了两秒然后才走也很棒。Maria说了一句至今让我困惑的话:你的爱让我自由。爱究竟是让人自由还是自私?我喜欢DAU的拍摄方式。 |
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没看完 |
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输出一些观念让人思考也挺妙的 |
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列夫·朗道的DAU系列到目前为止我看了三部,总得感觉概念元素大于视觉传达,比我想象的要差很多。另外,不知是否我网络的原因还是他实际拍摄就是这种效果……视觉呈现质量太差,暗部黑的一塌糊涂,实际效果远没有达到事先阐释的程度。 |
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5.5 一个副本剧情,感觉和整个DAU项目主题的关联度不大。一个非常老生常谈的成功男人想要追回年少恋人的故事,唯一的不同就是手持和这个项目整体给了这个片子不同的质感,可能是在飞机上看和垃圾翻译的缘故,我入戏的时间并不多... |
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2.5 |
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“我渴望能见你一面,但请你记得,我不会开口要求要见你,这不是因为骄傲,你知道我在你面前毫无骄傲可言,而是因为,唯有你也想见我的时候,我们见面才有意义。” |