大篷车 Caravan (1971)

大篷车》，是继《流浪者》之后，又一部我超爱的印度影片。虽然时隔多年，但影片故事和插曲却记忆犹新，不能不承认它是我心中不灭的魅影。本片剧情复杂有趣，讲述一位千金小姐，在父亲被谋害后，获知仇人竟是新婚丈夫。设法逃离后，她假扮村姑，混上一辆大篷车。大篷车主人是两个善良小伙，他们一路关照“村姑”，与她建立起友谊。然而“村姑”的出现，却给吉普赛部落“带来”很多麻烦，也引得单恋车主的吉普赛部落舞女疯狂嫉妒。然而吉普赛人的豁达和善良，最终让他们接受了可怜的“村姑”。但“村姑”丈夫不依不...

最近狂收名片，看到饱，看到撑……，无论是世界级大师的吸分名作，还是世界角落里脱俗的偏锋大作，令我感受最鲜明的的是东西方拍摄观念的置换。徐克老师胡金铨四五年雕琢一部电影，但却换回全世界的致敬和仰慕，黑泽明、小林一树等诸如此等的精神复活在了欧美，而好莱坞月月高产的堆山庸品，这曾经被翻页的时光现在却是中国如今的概况。
现在的影迷已经被吊高了口味，对于过往的精致和纯粹，乃至淳朴、无华已经不以为然，甚至还会冷嘲热讽。但名作的背后往往洋溢的却是复古的勤者精神，大部分的欧美大作大都经过了貌似笨拙的雕琢和极其不商业的积淀！而国内的视觉盛宴始终不能掩盖幕后的苍白和轻浮！
《大篷车》其实是浇在浮沉雾霾上的一场大雨，无脑？弱智影片？手法笨拙原始？那我们这“能不够”的新时代中国·影片又如何有脑？超智商？手法灵动前卫？
影片是最早撼动国人的印度电影代表作，尽管后来引进的印度片子也不少，但因为这过于高的起点，使后来迟到的印度影片再难掀波澜，无法超越大篷车的影响了。其实纵观现代的印度影片，造作、生硬、强植歌舞才是更加…

《大篷车》印度经典影片，虽然找不到高清，看的渣画质，但是并不影响其精彩的剧情和欢乐的歌舞，与普通的复仇爱情故事不同，这部电影的剧情很有新意，堪称一波三折，出人意料。几段歌舞更是经典中的经典，欢乐活泼，动感激扬，现在很多印度片跳舞时都会把女主称为“莫妮卡”，就是在向这部片子致敬。当然还有那经典的大篷车和吉普赛人，此片可谓印度电影必看之作！

剧本设置很好，情节精彩纷呈，丰富的娱乐元素，娱乐片标杆。
公路歌舞主线，追杀逃婚背景，爱情交叉情感，搞笑桥段穿插。

只是故事扁平化，人物没有升华，性格没有发展。俗称无脑商业片。
人物性格单一符号化，则故事情节发展缺少演员情绪与观众情绪的推动与交流，导致故事显得索然寡味。

想到印度电影，我的第一印象永远是《大篷车》。

那是多年前一个夏天的傍晚，我和姥爷、姥姥在市场的一个小摊子买了《大篷车》的VCD回家看。依稀地，我只记得当时碟片里的画面是黑白色，还有女主人公叫苏尼塔。若干年后，作为一个大学生，当需要用理性的视角试图审视印度电影时，我却只能在这里祈求祖国的十余年教育容许自己在这里感性一次——容许我怀念那欢快的吉普赛大篷车队——怀念那曾经的夏天里那个美丽的日子。


重拾让我重新认识了很多：譬如吉普赛，譬如爱情，譬如理想。

印度这个民族是古老而神秘的，我想我永远不能祈求通过一学期课程的学习就能对它了如指掌，正如我不能保证自己究尽一生做中国人就能参透华夏文明一般。我想自己能做的就只是通过一些媒介去尽量了解与之相关的内容而已。《大篷车》包含的元素其实不多，豆瓣上的大部分影评把注意力全都集中在了“吉普赛”这一民族身上，我也不免落了俗，想说说这群奔放而可爱的人儿。
我对吉普赛人的第一印象实在糟糕透顶。我最喜欢的作家简·奥斯汀在她生前发表的最后一本小说《爱玛》里曾描…

怀着一腔激情去看，那些令人心醉的歌舞片段，始终那般过瘾。
然而，这不是一部欢乐的片子。不仅因为最后尼莎的牺牲，更因为故事的背景，就是放在了苏尼达逃离追杀之上的。
主人公一直在为了保住性命，才遇见了男主角，之后的一系列故事情节无不围绕着它而展开。笼罩在沉重的阴影之下，波西米亚民族的随遇即安个性予以体现，幽默诙谐，仿佛沉重可以暂且一笑而过。
最喜的还是那段《啼笑皆非》，带有些冷幽默的色彩，异常搞笑。那是不得不应付的歌舞选段，男女主角的苦笑证实着这一点，如此荒诞不经，将无奈的痛苦活生生地只为博得他人一笑。
人生短暂，无论如何度过，结局都是一样。而小人物苦中作乐，面对那些无可摆脱的命运，也唯是如此淡然罢了。

大篷车给我带来的震撼,不是苏妮卡为了躲避拉詹的追杀等等的故事悬疑的情节,在大篷车的队伍在古旧的泥土路上行进,载着吉普塞人简单的生活方式和舞蹈的热情,这幅壮观的景象震撼了我.莫汉对苏妮卡的纯真的爱情,苏妮卡在舞台上跳舞的那一段精彩绝伦的场面,让我感受到了印度舞蹈 的美.看着看着就是有一种亲切感,那画面就像小时侯无拘无束的,只知道尽情的玩乐,尽情的享受人生....我想即使长大了,人还是需要这样的时候吧.让自己沉浸在诗一般的美中.....

又看了一遍《大篷车》，不禁感叹一句——中国现在没有译的这么经典的电影了！这不免让我对老一辈配音译制人员工作态度产生敬佩，在我越来越喜欢原音字幕片的电影时这种影片是不能忘记的。
影片比较老，估计是从胶片上直接翻的数字格式，因为时常会有电影剪接的记号。就拍摄而言手法相当老，有很多镜头换的非常生硬，不过在那个没有数字技术的时代也是比较先进的了。
在内容上说，印度电影的普遍形式就是“电影=歌舞+故事”。在我所看过的印度电影中几乎都有歌舞内容，比例从20%~60%不等，这部电影局中取了50%。这样一个比重的故事片放在当今中国估计很多人都接受不了，在那个电影匮乏的时代中国人却欣然接受了它。这其中的成绩我自己看来是《大篷车》本身的故事构架，流浪的故事很好地把歌舞和剧情融合到一起，每每回味也总觉得完美。
电影是以爱情与金钱阴谋为主线的，又在女主角逃亡的路上设置了“大篷车队”这一特殊的载体。这样的设计一方面把紧张的追逐逃亡气氛得以舒缓，另一方面可以更多地融入喜剧的噱头，从而真正意义上变成喜剧片。
但应给我最耳…