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六十年代的法国街道，没有高速公路，没有交通法规，不断地争吵，车祸，奇遇 |
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一场暴力的影像，一场愤怒的斗争 |
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但是其余都很赞。这赤裸夸张的无止尽暴力和恐怖主义气氛，冗长的赛车镜头和快速剪接 |
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改编自：南方高速 |
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由此片在在二十年后重新幻化出 Soigne ta droite 乃至于 King Lear：一种意识形态甚嚣但是给予了数处出口的诙谐。出于“反类型”创造出具有识别度的系列编码，区别只在有趣程度。或许已成为一种类型。 |
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Masterpiece. |
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太聒噪了。。 |
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戈达尔的荒诞政治丛林 |
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9.3/10
精彩绝伦、精彩绝伦。
跟“原著”没有太多关系。 |
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戈达尔的《周末》是他所有的电影中最难懂的一部，至少对我而言是这样。和以往的电影不同，这部电影最大的特点可以用两个词语来概括，破碎，杂糅。整部电影看起来是由无数个碎片般的片段组接起来的，电影中的元素虽然杂糅，但是细细欣赏起来却回味无穷。前卫的风格，鲜明的色彩，妖艳性感的剧情，疯狂而严肃的思想，形成一种独特的诱惑力。 |
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好看 |
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周末也太过资产阶级 |
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跟资产阶级的审慎魅力有异曲同工之妙，只不过布努埃尔跟戈达尔比起来还是太温文尔雅了~戈达尔用周未讽刺一切：资产阶级的财富膨胀，循规蹈矩，繁文缛节，脆弱不堪；其手法之激进，到现在有无人能比。他根本不在乎观众的体验和感受，只在乎表达什么、如何表达。一个艺术家本应如此。 |
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这赤裸夸张的无止尽暴力和恐怖主义气氛，冗长的赛车镜头和快速剪接，他分明准确捕捉到了当时那动荡不安的气氛
开头的口述性爱黄而不露比很多小说都写得好，前面很好看，后面就有点迷 |
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相比起来阿尔法城真是太好懂了。我虽然跟不上这跳跃的思维，但很感谢有些台词还是非常直白的并且——眼花缭乱的颜色给人非常大的视觉刺激，很多镜头都令人印象深刻 |
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不怎么看得下去 |
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疯狂显得平常，激情显得可笑，暴力显得正确。我感受到画面后观点的存在，却一点也看不懂 |
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前十五分钟极度难受，大概适应了这个跳跃的场景和屏幕字幕后，开始狂拍桌板。哲学，资本，情爱被这种荒谬的镜头呈现出来，确实可以说是“喜剧”！ |
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打卡！
还行！ |
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前半段很妙啊 妙 |
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一如既往的荒诞、反叛和抽离，但是我看的最累的一部戈达尔。 |
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完全反电影的作品，现在看来也极其先锋，大段落随性的对话 环绕 堵车横移长镜头，非常大胆挑战，但面对诸多碎片符号找不到解法，为何总是车祸尸体 无政府状态 看不懂的诗 摇滚 游击 还是说革命？留待学习 |
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太生草了，戈达尔真正肆无忌惮的发癫原来可以是这样，凭现在的阅历肯定是没法看懂的，但是那鬼魅般的灵光、精妙的符号设计又让人挑不出什么毛病，唯一确定的一点是即使本片内核是如此彻底的“反电影”，它依然可以作为电影存在，待重看。 |
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6/10 2024.4.12 |
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冒犯令人不适的情节、影像、对话的交集，性癖，遗产骗取，堵车与车祸，屠杀 。大量纳粹主义，无产阶级符号化的对话。再见语言某种程度上是这部的延续 |
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大段大段的台詞我好像只聽懂了開頭的3P描述 電影瘋瘋癲癲的調調我挺喜歡的 |
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藏于人皮下的是无尽的兽欲。 |
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堵车，公路，做爱，长镜头，撞废的车，噪音喇叭，作为景观的暴力，血流与火焰，作为口号的堕落，斗争与自由 |
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随性的影像狂欢，几个长镜头拍的都挺不错的。 |
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叛逆有趣 但我本人真的不喜欢长篇大论和莫名其妙长镜头 （堵车那段除外 |
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第一次看戈达尔的电影，看完感觉有点复杂。虽然镜头很美，但是这部电影里到底发生什么呢？这部电影是关于资本主义吗？关于电影本身吗？ 而且最后这部电影变得非常难忍受。这部电影似乎抛弃了人物作为故事的工具的想法，这是观念电影，所以每一个场景，是表达一个想法的，每一个人物其实是一个想法，只是我的智慧不够理解所有的场景，所有的线索 |
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戈达尔就是自由的象征，爱电影，大爱戈达尔。他就是电影的突破者。 |
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"今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" |
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不是不知所措，就是焦躁不安。 或许，戈达尔生来就是电影的敌人。 |
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受到震撼 |
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很喜欢你，像童言无忌，不负初心 |
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我要看《出發》的，下成《週末》了……事故。在口述銀趴和大塞車和燒掉愛麗絲裙擺的時候還看得很樂，特別喜歡莫扎特那段旋轉鏡頭，結果最後……兔子尸體和殺活豬砍鵝頭和吃人肉，戈達爾，還我胃口！！！ |
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“真是部烂电影，我们遇到的都是疯子”， 前一个小时，这有什么好看不懂的，后40分钟，我是文盲？ |
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该话题似乎回到了原生家庭的问题，离异后的父母如何正确对待孩子的成长，永远成了一个心结。大人似乎一下就能开始新的生活，迎接另一半，但给孩子留下的创伤却是永恒的。 |
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1968年，电影导演让·吕克-戈达尔已经获得了太多的成功。 这一年，电影界前辈、法国电影资料馆馆长亨利·郎格洛瓦提出了整个电影史应该以"戈达尔前"与"戈达尔后"两个概念来划分的论点。在他看来，38岁的哥达尔结束了一个时代也开创了一个时代。 著名作家路易·阿拉贡早在1965年就已经说过："今天的艺术就是戈达尔。"著名存在主义哲学家萨特也宣称："在戈达尔的影片里，学问太多了。" |
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比《蔑视》更接近末日视感，瞠目结舌，宛如一部先锋交响诗。戈达尔是史上最伟大的电影导演，电影界的frank zappa ，不，应该frank zappa是音乐界的戈达尔。充满布努埃尔式的政治隐喻，反殖民、反帝国、反资本主义的宣言。 |
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太反电影了，如果被商业电影毒害了，请看戈达尔的周末，可以给你带来最差的观影体验，但不影响他是一个好作品。 |
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继续彰显影像的力量，戈达尔永远是个斗士。 |
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重点不在于遗产本身，而在于从此处到彼处这个过程中所发生的故事 |
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谁爱看谁看去吧orz |
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在1967年拍摄的《周末》里，他让动作停止--两个倒垃圾的人直接对着一部摄象机谈话，长达7分钟之久 |
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戈达尔巅峰之作 这片达到了作为电影所能企及的电影之外的极限：堵车现场惊现草泥马，农场拖拉机和钢琴的镜头，血染兔子，... 展开 |
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疯版Trafic（形式）！咯咯哒帅呆！好爱！ |
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挺好看 |
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