我的舅舅 Mon Oncle (1958)

“我并不在寻找什么信息，我只是对人们感兴趣，对家庭，对孩子，对提供的服务，各种在这个越来越被计划好，机械化的世界里的各种小问题感兴趣。”——雅克·塔蒂
mon oncle古典、现代、疏离、优雅，完美的深焦。tati 面对现代化的批判少了诸如安东尼奥尼们的愤世嫉俗与悲观虚无，他以一贯的方式，优雅且细腻的作为慵懒的旁观者，感受这两个截然不同的世界。一个如田园般的“默片世界”，充满欢快的背景音乐、温暖的色调以及丰富的肢体语言。另一个是现代的“有声世界”，这个世界被单调的机械声所包围，充斥着冷...

伟大啊，随机找的一部片子，开头十分钟就被水果摊下小狗和鱼头的对视还有于洛趣味的公寓和他利用光让鸟叫给吸引，好玩儿太好玩了！第一次看雅克·塔蒂的电影，也第一次知道这个导演，有意思，像一部彩色的默片，又像真人版的动画片，所有幽默都是在生活中呈现的。电影对话极少，但大量运用节奏相符音乐来突出生活的趣味性，每次转到老城区，音乐就变得诙谐欢快，而到那座冷色调现代化的公寓大部分不用音乐。现代化安静的公寓vs老城区充满人情味的热闹，小孩儿在公寓沉闷无聊的状态vs在在老城区里和伙伴们的释放天...

换种眼光，生活处处是愉悦，这是生活的意义。雅克塔蒂太懂幽默的真谛了，从头笑到尾，这部更生活化的喜剧，更击内心。无比喜爱该片的开场和结尾，以及跳跃在全片的配乐，还有还有，舅舅住的那个房子，令人心仪十分。让声音富有韵律节奏地舞蹈，跟随于洛无休无尽的陷入麻烦的游戏。命运多舛的喷泉，迷宫一样的私人花园，令人头痛的塑胶软管……温暖幽默的大自然，冰冷好笑的现代化，带有童话的幻想和贴近现实的描绘，变幻出一个装满惊喜和欢笑的万花筒

喜欢这部电影，大概就是因为不管是充满现代化元素的阿贝尔公寓，亦或是充满生活气息的老城居民区，在这里我们看不到过于激烈的批判和讽刺，而是一幅幅充满欢乐的画面。
姐姐住的是极其豪华的现代化别墅，房子是充满设计感的工业风，花园是充满艺术感的装饰，屋里摆放着恰到好处的极简家具，厨房里是各种极其现代化的设备，然而这样的房子我想大部分人刚看到是不会反感的。极简的设计风格，比如楼上那两扇极其像眼珠子的窗户，花园里的那个时而喷水的鱼儿喷泉，上下不对称的椅子，电控的大门，感应控制的壁橱，还...

1，1958年的电影，居然是彩色的画面。忍不住去【百度】了一下，原来，第一部彩色电影是1939年的《绿野仙踪》。
2，虽然是1958年的电影，但主角家里（即小孩一家三口）的各种现代化设施，现在看来，仍然是不失新潮。
3，前半段，真是羡慕意大利人的慵懒与惬意。
4，电影开始和结尾，都把镜头对准自由玩耍的几只小狗，很有诗意。
5，虽然，没有很严肃的戏剧冲突，但出场的人物大多性格鲜明。
6，小孩子玩的吹口哨赌人撞路灯杆的游戏，好有意思。
7，总体是默剧喜剧的风格，观影过程比较轻松愉悦。
8，片名中...

从《玩乐时光》回头来看《舅舅》，看出塔蒂的表达一脉相承～
虽然感觉《玩乐》更胜一筹，但比起在现代社会里流浪，我更喜欢于洛先生的小镇时光。舅舅毕竟是生活在这座小城，这部电影对老城情致的速写真是调皮得动人呀：坐在远处喝咖啡的卖菜先生，总在聊天的扫地大哥，跑来跑去的小狗和恶作剧的小孩……
也无怪乎小侄子每天念叨舅舅，那个在现代住宅和工厂里无所遁形的于洛，可以在老宅里为小鸟借一抹夕阳，给少女渡一片赞美在鼻尖，还带着小侄子和不打不相识的朋友一起驾马车啸歌一路。像极了博尔赫斯《代表大...

文/须臾
1936年， 卓别林的《摩登时代》在美国上映，
影片开头的字幕这样写道：
“本片讲述工业时代，个人企业与人类追求幸福的冲突”
卓别林用幽默、滑稽、夸张的表现方式，表现了大萧条时期的美国社会中小人物卑微又无奈的处境，和轰隆隆作响的大机器生产时代对流水线工人的异化与掠夺。
而在1958年的法国，著名喜剧导演、编剧雅克·塔蒂的《我的舅舅》上映，
《我的舅舅》是雅克·塔蒂“于洛先生三部曲”中的第二部，
作家杜拉斯曾说，她鄙视所有活着的导演，除了雅克·塔蒂和戈达尔。
这部电影用类似...

哎呦可算给我找到这种电影了，拍得早就该有些表演，拍摄或者叙事形式上是过时而非经典的东西，还能我每次看老电影都觉着放现在电影院播也不违和。
很多幽默的点其实以现在的理解来看更多的是滑稽，也确实能感觉到幽默这个东西在过去几十年以来更迭了数个版本，这电影在今天的电影院里放的话，大概只有不到一半的笑点能引起观众的共鸣。
故事性很弱，或者说看着都没什么意思，我觉得剧情电影不管立意还是创意如何，最重要的是故事要够有趣或者想着重刻画的感情够深刻，这部实在是都不太占。
要说电影作品的艺术...

如果说《于洛先生的假期》笑点不太密集且视听效果略显粗糙，而《玩乐时间》又太过精致导致总有种一眼看去却看不到全部细节的感觉，那么《我的舅舅》绝对是雅克最易让我们接受的作品。就是这个脚后跟一垫一垫地走路的、永远彬彬有礼且不知拒绝的于洛先生，他独特的形象格格不入却闪闪发光，让我着迷。
于洛先生永远是“闯入”中产阶级制式生活的人，就这么“从空中降落”，不知是天使还是魔鬼。创造出这样一个形象，然后把他一次又一次地放进那些人的优雅却死板的生活里，雅克践行了自己对于喜剧的信条:“我不教育...

影片到处是塔蒂精妙的设计，开头的工作人员名单以路标的形式呈现出来，而且这个路标位于一个施工工地前，显然一栋新楼房正在建造。接着，出现了典型的法国传统街区，几只流浪狗四处闻嗅，寻找食物，古老的青砖墙上，写着影片的名字“我的舅舅”。现代与传统的对比从这个开头就建立起来了。
最鲜明的对比则是于洛住的老公寓楼与姐姐的现代化豪宅“阿贝尔公寓”。虽然表现的是二战后的现代建筑，但阿贝尔公寓的设计灵感来自1920年代左右的建筑。设计师Lagrange说：“我拿剪刀和浆糊用《建筑评论》上的插图做了一个...