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有趣的是以一种轻快通脱活动状态来处理这个自带残酷与沉重惯性的题材,动手术前二人交换笑话、横插而入的群起接吻的聚会等段落在诚实、坦然与轻浮、做作之间小心翼翼地赢取了精微的平衡。再多的矫饰的温情也不及主人公坦诚的一句“我不耐烦了”来得更为有力,因为他们的吐露是如此率直,而我们都知道,动人的力量正来自这种沮丧之后仍然义无反顾的担当。写实的生活图景与花哨配乐的蒙太奇这样看上去不搭调的组合,大概是借来扣题的、纯然从心流出的态度:歌声响起,生活在继续,这故事多质朴,而又每每像个传奇。 |
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+ 医院之后的部分开始可以接受,那个手持的长镜头当然是最喜欢的.运用动作和音乐极力消解悲伤的气味.维持了消沉与欢笑的平衡. |
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3.5 致敬新浪潮冲淡了故事悲情性,那旁白的意义就有点把主次关系打乱了~ |
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+. |
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4.5 |
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命运的步调。 |
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+ 举重若轻,运动速度确定了节律,但仍旧是基于语气的角色呈现:类型片;可爱,没有什么比蓬勃生命更动人 |
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当爱来的时候 |
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不止现代国家「英美法德日比荷」有,在「爬梯」现场随便搭讪接吻的现代男女也有放弃前现代人口的观念和计划。偶然又必然掉进《兔子洞》陷阱里接受现代性《命运的宣战》审判和惩罚的罗密欧与朱丽叶能找到让她们的爱情结晶抑或虐恋禁果逢凶化吉的化疗方案吗?他们能找到一条经济又舒适的路径突破和超越日常化的死亡焦虑困境吗?显然,极力逃避、撇清和否认「危机常态化」现实并开启悲情享乐模式的父母也无法将这种先天带有「地位不平等/信息不对称」缺陷/残余的前现代生活方式从死神手中抢救回来,无论他们怎样反抗命运,最终都是「胳膊拧不过大腿」一场徒劳:被命运抛到上一波「新浪潮」运动当中的父母只能按照前人的前现代方法进行生活、创作和享乐,而处于眼下这一波「新浪潮」当中的《少年亚当》则有可能朝着「中国式」现代化「共同富裕」砥砺前行。 |
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勉强及格。男女主自编自导。小两口的一岁半儿子被发现患脑瘤,此后经历了数年治疗和变故。虽然是个挺悲惨的故事,但本片充满了率性的设计,母亲听闻儿子病情后医院狂奔的剧烈摇晃手持镜头(配乐很怪,其它配乐也这种独立味道)、小两口在参与治疗时平行剪辑呈现他们游乐的场景(还利用摄影机的参与变魔术),以及几乎贯穿全片的解说画外音(解说者应该就是他俩但全程用第三人称好像自己是局外人)——所有这一切,都在消解儿子患病带来的压抑感觉,小两口面临名医是否会为儿子做手术的焦虑,在巴黎还是马赛治疗的家庭会议,他们最后离婚但依旧共同承担责任的现状,还有他们在夜店一见钟情的过往,这些细节呈现的是中产家庭出身、带点嬉皮味道的法国人之现实一种,对那些习惯了类似题材里充满哭哭啼啼、精神抑制的东亚观众来说,本片可能也有解毒的效果 |
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Donzelli高效的装置像过山车的安全压杆托住颠簸的内脏,任感官与意志经验无与伦比的矛盾与神动。如Elkaïm所说,我们活在幸福的独裁和乐趣的暴政中,失去睹始知终的天赋,偶得坚韧的胜利在望。avec Loïc&Lumine |
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生命的影像,影像的生命!
邓泽里与Elkaïm在03年到08年都困于他们大儿子的癌症,只有法国人,只有他们能把这样的经历拍成如此明亮的作品。邓泽里说她不想让它变成la chronique de notre malheur,而是quelque chose de nerveux et positif。但Elkaïm说得更对,这简直不止positif,而是hyperpositif了。我也终于明白我为什么会这么喜欢邓泽里的作品:她的坚忍与轻盈是纯粹的真,没有一丝一毫的虚假。这让她的法式轻喜剧能始终散发着如晒足了太阳的棉被的气息。avec Mathieu et Lumine #20 |
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4.5,配乐很好;邓泽里吸烟时真的很美;自然感。Avec Loïc et Mathieu. |
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当文本开始跌向不可逆转的庸俗时,人物总会跳脱出来。那种神经质像是心率不齐的抖动,危险但又无伤大雅、陷入无法控制的焦虑但又享受这种边缘快感。邓泽里,你简直就是edge女王。 |
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也就是真的在法国生活过才能理解这种感受吧。 |
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亲爱的别哭 |
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8/10.第一部薇拉莉·邓泽里。说拍成流水账的观点其实并不应该成立,被归类为流水账的前提照理说应该至少是一个完整的故事,其一致性的缺点是事关情感的内容变得无聊扁平,但这里所展出的甚至不具备完整性,无论是背景亦或结局都是同样。实质信息并不足量的片段充满着大量炫技设计,像是漫画分镜与卡通电影的结合品,但却仍然保留着真人影像的绝对优点,即情感的加持,但这种情感不来自文本,而在于姿态。 |
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00年代有《孤男寡女》,10年代有《命运的宣战》,用卡通片逻辑去调度真人电影,质感从三维影像回到了二维动画。高速摄影捕捉人物姿态,一举一动,皆成身体性的舞蹈。表演被去到尽,穷极力竭,去达成,一种漫画人物的姿态。 |
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-, 很多很没必要的技巧运用,反而削弱了人物和事件本身的表现张力。但还是被打动到了,在充斥着不确定性的巨大变故之下,人与人的联系最后只会被一点点削弱,Destroyed, For sure. 爱有多无力。 |
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4.5 parce qu’on est capable de surmonter ça. |
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73/100 |
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真人真事啊,给个鼓励分 |
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在平面展开的剧情上杂糅类型片元素使其丰盈,音乐与身体语言的巧妙交融激发出源源不断的情感力量,诸多段落甚至拥有《法外之徒》中名场面的神韵。而更甚于前者的是角色状态从未因情节过渡而减弱过,真正将名场面中的片刻神韵延续到整部电影中,题材的阴霾在此荡然无存。 |
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有着很完美的段落构建意识,节奏的变奏,和很放飞轻盈的情境展开。一个大江健三郎式的伦理挣扎就这么被爱人间相谐的对话节拍与身体默契所化解。哭着哭着便相视而笑了起来,幽默是违抗苦情的治疗药,生活中的坚强不就是如此吗? |
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蛮法式,可惜收尾草草 |
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竟然能用前作的风格套一个完全相反情绪的题材,还能做到高速又轻巧,实在难得。大刀阔斧地剔除掉了软绵的过渡状态,只留状态与动作的首尾,高浓度的叠化,非常高效。 |
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惧之深,释之甚! |
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3 有些學新浪潮的閃光點,但大部分時間都是頗為平庸的平鋪直敘,對醫院和家屬的心理狀態的描寫挺寫實的(畢竟是照搬自己的經驗)鄧澤里演得很自然 |
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歇斯底里后,总会找到解决释放压力的方法,他们明知很无奈,却深知仍需坚守。与其说他们不放弃,不如说亚当的痛苦生长,教会了他们怎样去面对,这才是他们人生的最大的获益。 |
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生命啊,很难不被邓泽里电影中可爱到近乎固执的身体性、运动感和幽默所打动,因为这本身便已经是一种宣战,向着一切的漫长与机械的宣战。 |
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四星半,很少看到仅是一条径直的剧情线,而其中人物的情绪摆动又仿佛在线条上下振幅内控制性伸展,各个喜剧点的制造方式是接过了后新浪潮的衣钵,十分神奇的糅合。 |
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居然是主演两人的真实故事 真的够。。真实 轻松法式又让人遗憾的真实 虽然两人最后还是分开了 还是让人动容 |
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真正的猛士敢于直面惨淡的人生,让我想回归世俗生活的电影 |
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>>>奥诺雷,情绪浓郁又复杂,其他绝症题材电影再乐观,于它面前都显得像是强颜欢笑。
轻巧地接过了新浪潮传统,花样百出的手法如蜻蜓点水般拂过自传体流水账,人物不失自然的同时也保留着一种可爱的浮夸感。结尾五分钟堪称举重若轻之典范。 |
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4.5. 所以说,俗套从来不应该成为“问题”,题材从来也不应该成为判断电影质量的标准。邓泽里天才般地把一个烂俗题材拍成了一部杰出的爱情电影,那些苦情桥段在人物自如的状态中反倒成为情感最好的注脚,于是在所谓“题材”的映衬下,伴以穿插得特别精准的音喜形式,情绪和生命力才蓬勃而出。 |
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3.5 |
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两星半 |
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对白很生活化 两个主角的对话、两人的互动特写以及周围相关人的互动都不少 总觉得再加旁白引领故事是个硬伤 主旋律还是很积极的 |
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我覺得可以 |
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鲜活生命力。剧情内容到音喜的形式结构都相当接近,实际效果就像奥诺雷莫名其妙升了个舱。如要深究本片究竟实现了什么是小情歌和喜欢轻吻快跑没有做到的,可能是演员的表演状态能自由切换的模式,奥诺雷总是被语调破坏表达 |
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电影才华加上细腻的生活体会,即使苦难也拍能得这么浪漫。 |
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故事比根据真实故事改编什么的还真实。很生活,有同感,对于普通三口之家的人来说,孩子生病之后真实的生活和情感。但开头和结尾,我觉得不太好,至少对于不那么浪漫的国家来说,有些疑惑,为什么要加前男友打她和她们扑朔迷离的分分合合? |
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盛佳荷兰版 |
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30:38秒就给我看哭了 |
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看完了很难说出有什么感想,特别佩服法国人的勇气和奔放自由的天性。 |
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3.7。Leur amour leur fait tenir à bout de bras, leur amour les aide à souffrir du mal. |
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这就是法国人的勇敢与真实性格吧!很受触动! |
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这片很形式主义= =|||||||||||||||尽管剧本很真,可素某些桥段实在素太过浮夸了,尽管窝可以理解为这素为了超越生活。但何必要将影视剧强行搞成舞台剧风格呢?何况导演对歌舞滴掌控力明显不给力。。。。还不如老老实实讲故事来得更真切动人。。。。 |
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对抗癌症战斗史,这样的故事拍的如此有新意。利用旁白多次回避同类影片可能详叙的挣扎与阴郁段落,着眼于积极阳光快乐的一面,便营造出这样一部洋溢着欢乐幽默与乐观的小清新电影。叙述手法非常夸张大胆:跳接、叠化、旁白、交叉剪辑……华丽的视听语言不觉哗众取宠,倒是自然流畅地表达出饱满的情感。 |
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爱情是唯一的武器。 |