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还不错 能让一个“老好人”去批评干部 不太相信 优酷96分钟版 如今还有李双双吗 有也混不开了吧 |
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看完电影后，再看了陈思和老师在当代文学史教程里对电影艺术的文学底蕴的分析，但总还是觉得缺了点什么。这部电影最打动人的我感觉倒还不是人物的“一旦一丑”的性格对照和来自民间艺术隐形结构的“二人”模式，而是宽容精神。这种宽容精神在两人价值观念弥合上起到关键性作用，同时它又进一步促进了夫妻感情笃深，这样的双重力量因之打动人心。当然，这部电影最让我感到有意思的是以后来人的超前的历史眼光看这场社会改革运动，以此为背景拍出的带有政治宣传意味的电影，尴尬中又有些理想主义的真诚，但总的来说还是虚假且有违背人性（倒也不是说淳朴的民风不存在，只是结构撑不起本质）😂所以，夫妻之间的真情成了其中打动人心的情感力量。 |
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社会主义新人 |
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影片《李双双》以上世纪60年代中国农村农民生活为背景，通过凡人小事，如夫妇感情纠葛、评工分、相亲等农村常见的事情，展示了解放后的农村新气象。 |
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政治味太浓了…… |
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又要女人走出家门、从事公共劳动集体劳动、顶起半边天，又要女人老实听话、乖乖做家奴、做家务伺候男人生养孩子。呵，想屁吃！一女多吃罢了。 |
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咋说呢，李双双值得敬佩，但喜旺哥也不容易啊。。。特殊时期的特殊作品，捡好的看吧：演员表演贼自然，配乐灵动，充满生活气息。一句话，我虽然不太喜欢，但不否定它存在的价值。 |
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通过喜剧的外在形式很显然得把电影当做政治工具，潜移默化的把大跃进时期的社会矛盾转移到家庭矛盾之上，最后还以大化小，以小化了，维护了家庭的稳定，而女性同工和妇女能顶半边天这一事实的显露，更多也是为了动员女性和安抚男同志，同工并不同酬的事实被掩盖了，女性的地位也并没有因为这段历史而得到改变
片中戏曲元素的出现，也是传统的一次复归 |
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这个李双双太nm讨厌啦 |
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“情理不顺我就要管”，“人什么时候才能没有私心” |
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开始是对不合理打抱不平，到后边发展的越来越极端，举报之风在这部有迹可循，甚至都出现了自我反省自己交代，可巧的是这一部主角也是女主，看到后边看的我反胃 |
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影片成功塑造了一位新时代农村妇女的形象，而且创造了一种农村喜剧片的新风格，成为中国农村电影的经典之作。 |
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听陈丹青聊电影的时候提到的，他的说法是，那个年代拍电影的人，是真的信，所以拍出来显得真诚。后面的人不信，又要装作信，装作感动，所以拍出来就不真。这部电影的价值观你可以不赞同，但也能明显感觉到那颗红心。我对这种集体主义叙事毫不动容，但是我能理解那个年代，人们的单纯与狂热。 |
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不错，节奏流畅，结果完整，结局完满，皆大欢喜。 |
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补标 |
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不要太经典哦，这个表演太绝了，同时致敬那些受这部电影影响的老一辈无产阶级革命家 |
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好健康好蓬勃的女人，好新的女人，又好熟悉，其实我们身边已经有很多很多这样的女人。故事有点简单幼稚，层次和主线条都很清晰，有点理想主义。李双双也的确对丈夫有感情反而让我现在看来觉得没有那么无脑爽剧。新的制度带来了新的希望，朴素的善恶观和理想蓬勃茁壮地生发自然。最喜欢的镜头是李双双和女人们扛着扁担走过而丈夫被冲击到神伤。“所以女性一旦站在事业线上，真的很容易做的非常出色，有着巨大的能量。”“对于成型的社会体系，女性、年轻一代这样的新面孔可以成为一种颠覆性的力量。就事论事、专业平和，而不是融入一种非爹即孙的、咬牙切齿的权力体系。”人类站在一个新的国度新的文化中，有过激也有不适应，有幼稚也有想当然，但在一个广阔的天地，我们那么容易地发现了很旧的男人，和本就非常强大的女人。 |
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很有意思的剧情 每个角色都在进步 女演员演的很好 |
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人都是有私心的，指望改造人是绝对不可能的，只能劝服。
喜欢李双双，喜欢能干的女人，李双双与其他女性以及男人联结起来，有着极强的生命力和联结能力。与《杜晚香》一脉。 |
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3.5星。看的时候总觉得哪里怪怪的，看了评论才猛然反应过来原来是zz因素中塑构的人物。虽然两夫妻的形象电影塑造得挺好的，但是却是为zz服务的，就像之前看八千里路的感觉一样；不过在当时的背景下能出现一些女性主义的题材也算是很大的进步了。 |
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歌颂！
赞美！ |
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老片子，还不错。 |
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指责空想幼稚的乌托邦也好，控诉把女性自我解放被强行构入社会主义公有制建设也罢，我们依旧能从不落俗套、生动活泼的精湛演技中看到新中国农村里''她们''饱满的革命热情、勤劳肯干的劳动激情、当仁不让的主体意识、高度自觉的无产阶级主人翁姿态。当''李双双''成为真正意义上的影视主角和本位视角，这位无产阶级妇女队长在时代的航向前挺身而出，新时代的女性样板已经悄然登场(可惜在六十年后的今天，女性在影视中又沦为了感性、情绪、需要被照顾的第二性）。电影的最后，结婚多年的夫妻二人听到''你们俩人又恋爱了''的戏谑，这一刻，她们不仅是互相理解的爱人，更是志同道合的同志 |
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好看。 |
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很喜欢张瑞芳、仲星火两位老艺术家。。。 |
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人民文艺致力于祛除私人关系 |
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以政治目的树立的女性形象，非典型的男性形象，但真正有趣的地方在于，人与人情感的真挚，李双双会在面对事务时大公无私，但会在丈夫离开时会寻找会哭泣；喜旺在外炫耀自己的男性地位，在面对妻子时却也露出皎洁的微笑。正是情感的注入赋予人物真实性，通过情感将一切纯粹理念化解，予其强劲的驱力。 |
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妇女能顶半边天！
好久没看到如此之好的电影了！太酣畅了！太振奋人心了！ |
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追求自由恋爱，反对包办婚姻；女性通过劳动获得尊重，坚持真理和独立思考，超级正能量的女性主义电影（虽然制作宣传目的不完全是），吊打现在的垃圾电影啊 |
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1961年拍的，当时能拍成这样也不错了。 |
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很喜欢！ |
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女主比她的丈夫有更强的社会责任感和参政热情，最后也是女方改造男方 |
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看过 |
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也是十七年中难得的轻松感，远离了斗争的主战场“城里”，将“公社”以外的人、物的侵入降到最低，从而以农村作为舞台，体现彼时农村的生活风貌。作者将女性李双双作为主角，试图建立她敢言、正直、无私的艺术形象，并且也并没有将其脸谱化、神圣化，而且保留着她自己的情感，虽然谈不上多立体，但在时代语境下，的确会给人眼前一亮的感觉。其背后有作者对中国式性别平等、自由婚恋的宣扬。虽然有拧巴之处（来自于创作的外部），但可以积极表现普通人的恋爱，在十七年的氛围下也是较为难得的。 |
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电影比小说改编得层次更丰富，也难免从“小传”变成了新人李双双。虽然没拍出来办公社食堂的情节有点可惜（真的很想看怎么升级做煎饼和面条），但电影中双双喜旺夫妇的争吵和玩笑是亲切可喜的部分，也去掉了原本家暴的设定，变成了60年代超前性的先婚后爱。二春和桂英的青年恋爱、孙有金樵的自私行为及其改造都是十七年常用套路，大字报鸣放在这里还只是顺口溜式的正面建言，但看到还是难免想到后来发展成什么样…电影里的女性视角触及到了家务、带孩子的问题，但没有过多叙述，但也许那个时代双肩挑才是劳动妇女的最大压力所在。 |
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抛开“现代化=机械化”的思路，以新式管理体制的建立（vs人情社会）与完善（自我反思-记分/自觉遵守的意识）作为故事理念。在真实感的营造上（对白-喜旺与女儿/李双双与喜旺/妇女聊八卦等、生活方式-做面条/烙饼等、布景道具等）做的特别好，比较起来，现在的同类影片连根毛都够不上。 |
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说教意味太浓，也谈不上剧情。但是那个年代的人可真淳朴啊，而且妇女真能顶半边天，向坚持原则，自强不息的女性学习。 |
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进步思想VS保守思想 |
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哈哈哈哈，太可爱了。喜旺也好可爱啊，太有意思了 |
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太细节了！能不能让现在的编剧都来看一看好剧本要怎么写？ |
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1962鲁韧，李准（后来写了牧马人）小说/编剧 1.女强男弱的家庭设置，夫妻间的冲突体现着先进/落后之间的意识形态之争，性别议题看似触及实际被置于后景：李双双的泼辣能干是社会主义先进性的构成部分、而非个人的自我实现，“这个平平常常的李双双，生活在平平常常的生活中，展开矛盾冲突的主要对象是自已又恨又爱的丈夫” ；然而爱情和家庭将这一冲突变为“人民内部的矛盾”，在李双双的帮助下，立场不够坚定的孙喜旺最终意识到自己的局限，现实的裂缝被弥合——咱中国人也有自己的神经喜剧 2.表演相当好，“矛盾冲突不尖锐，没有中心事件，对话太长”，但这些恰是人物鲜活的重要构成，剧本尤其好在细节和台词，这部在某种意义上也是农村爱情喜剧/小品的先河 |
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李双双性情倔强、心直口快、泼辣温淳、刚毅热情，敢于坚持原则，同时又有中国妇女勤劳、善良的美德；孙喜旺淳朴、幽默，但自私、狭隘 |
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很喜欢！ |
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回不去的原乡 |
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民国的电影，主题背景多是战乱与抗日，涉及老百姓的电影多是穷苦潦倒的悲剧。建国后十七年的电影，大多如同这部电影一样充满朝气与希望，影片中还不乏夹带一些幽默的段落。而文革后的电影里充满伤痕的叙述过往，看了让人不禁暗自神伤……有时候想，如果没有文革那十年该有多好啊。。。 |
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画面挺美的，人物塑造得也非常典型，但个人不太喜欢这种直白的主旋律片子。 |
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非常有生活气息，张瑞芳、仲星的火表演非常成功，令人赞叹不已，相比之下，李双双的艺术形象现如今看比较难引起共鸣，反而孙喜旺这个角色显得有血有肉，比较讨喜，相比之下，片中其他演员就逊色不少。值得一提的是配乐也很喜庆、应景。
虽然回头看片子颇有些理想化，人性中的自私成分，不论主观还是客观因素，都不是那么容易克服的，但基于当时社会主流意识形态以及电影本身的宣传功能性，这些完全可以理解。新中国的经典电影之一，名不虚传。 |
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看了一万遍 |
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别的不说，李双双擀面下面条那段现在几个小花会，李康尔在青春之歌演个一句话台词的东北过来的学生 |
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好女人可惜生不逢时！ |
