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“亲爱的”是电影中几乎所有人际关系的称谓,但渐渐地“亲爱的”也变得越来越虚无缥缈了,施莱辛格最伟大的就是将一些在日常道德和规条看来绝对“惊世骇俗”的关系用一种稀松平常,甚至充满情绪力量的状态来展现,戴安娜那毫无存在感的婚姻和因为“爱情”的决绝,乃至为了事业而“献身”的果断,都证明了60年代与传统说再见的革命,有趣的是戴安娜不愿意抛弃“自由”而拒绝了意大利王子的求婚,但之后她又马上反悔了,在结婚后的空荡的豪宅中又去到英国企图寻回往昔的热烈,朱莉·克里斯蒂饰演的戴安娜绝对是英国电影史上最让人难忘的女性形象,复杂、矛盾、疯狂,在小演员变王妃的童话背后是施莱辛格对战后日不落帝国及欧洲旧时代落寞的展现及对金钱与电视电影等新兴媒介造就的新资本上流阶层的讽刺,这远不是一部爱情电影,它包罗万象,是对时代的横切 |
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和Dirk的几场对手戏充满张力,看得好过瘾!(Robert这种情绪超级稳定的男人我真的好爱🥹 |
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女主在不断追求自己向往的,实现后又不断感到空虚,想起叔本华,人在痛苦和无聊之间摇摆。 |
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真法式。法式爱情总有种滥情滥得理直气壮的自恋感,只要有点氛围就对谁都可以先暧昧(享乐)一下再说,最终让真爱她的人彻底绝望再不回头(。唉。何不做点别的好玩的事呢? |
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Darling, you can’t use others as exit. Especially man. |
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意外刪除,2019.4.25觀看 |
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英伦电影大师展|以女性的视角来阐述女生对于爱情的追逐,不断追逐,不断失望,最后困于爱情 |
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摇摆的60年代,没有布努埃尔式的尖锐辛辣,没有安东尼奥尼式的冷峻揭示,没有杨德昌式的愤世嫉俗,施莱辛格的影像活泼生动富有感染力,用观众熟悉的符码,起到对现代性“以时髦批评时髦”的效果;得益于傲人的美貌,戴安娜攀爬社会阶梯的过程毫无阻力,随着社会地位和物质条件的飞速提升,她也离真实的情感越来越远,最后的结局并不是一种幻灭,而是种“向上坠落”的暧昧和含混(物质和感官的富足,与内心和精神的空泛成了相对的命题);现代性中的转瞬让人无法逃避:交通,开会,排队,电话...在各种高速运行的应激反应中,人们逐渐失去了和真实的联系;我们努力想要温暖枕边那位亲爱的,最后发觉那不过是个边界模糊的人形塌陷 |
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对女主实在喜欢不起来,觉得有托底的人就可以任性做选择,但其实永远都不会满足…… |
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无聊女人的空虚生活,战后幻灭的一代。博加德的表现还是一贯的好,朱蒂克里斯蒂既不美丽,也不出众。打卡看过。 |
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#大光明英伦大师展 |
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剧情上这么个性格缺陷很大的浮浪美少女and成熟男伴理智忍让等等的设定现在看来实在有些让人撇嘴(不过单看角色美爹爹型德克鲍嘉和社交浪子型劳伦斯哈维甚至最后的意大利亲王都是很嗲的大叔,就是放在这个故事配这个女主都不尴不尬她和观众都没个安生苏不起来哈)我暗暗认为当时这片子红遍英国是因为它一去外国那尺度相当可观了,跑到法国意大利立刻对标当时那两国流行的甜蜜生活流派对电影各种orgy哇同性恋哇女主找gay蜜作伴也是英国影史第一次了吧,虽然都点有贼心没贼胆暗示咱英国没这么乱(说啥呢swinging就在眼前了)颇为好笑。@大光明 |
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万万没想到,这部居然是女性主义题材...最有冲击感的还是理想女性形象的商品化和符号化。混乱的空虚感很有60年代感,实际上很有法国新浪潮的味道。但是戴安娜除了往上爬、情爱之外的生活描写太少了,感觉真实度受损。 |
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happiness girl;最喜欢采访路人和作家的部分 |
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好美好清晰的黑白影片!英国电影没有介绍人物这个环节,一上来就是匆匆的行动行动。女主坏就坏在最后一个决定,千不该万不该做主妇。 |
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2023英伦电影大师展,开朗自我能吃颜值红利的甜妹,在短择中消磨青春,陷入空虚。折腾也好享乐也罢,终究并没有找到稳定自洽可持续发展的自我。SO SAD BUT IT'S THE TRUTH |
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男凝视角下的“快乐女孩”,她真的快乐吗? |
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【2023英伦电影大师展,大光明】A-。 |
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【2023英伦电影大师展】她觉得她一直爱的是他,只爱他,当真如此吗。她和他们在一起,心里会想到他,想到他就是爱吗。
我只知道她不爱前夫,不爱迈尔斯,不爱麦尔,我不知道他。我喜欢最后的离别,他痛苦地埋在方向盘里、他远远地望着她、她擦去泪痕做出灿烂的笑。
没有人可以永远留在原地,我们一直在离开。 |
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在男人的问题上,女主和gay蜜诠释了什么叫塑料姐妹花 |
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A-. 另一种《游戏规则》,个人、性别与时代三重意义上的悲观产物——既是对亲密关系中善变与迷茫极具痛感的诠释,也是对消费主义与男权秩序下女性“自由”幻觉的讽刺,更是对“摇摆六十年代”走向精神破产的判词:追逐快感终将陷入空虚(同《甜蜜的生活》),昨日的反叛也会变成今日的枷锁。朱莉·克莉丝蒂毫不费力又喷薄而出的能量是这一切drama成立的理由,她像新生的金丝雀般跃动于银幕之上,可举目所及的天地皆是被男人划定好的囹圄,而他们才是最薄情而凶狠的猎人。 |
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最好的是第一幕。英国人追求不来法国人的轻盈,这个darling有点重。 |
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#2023英伦电影大师展# 印象中这是第一次在大银幕上看到对性反感或者说不适的女性形象。两场床戏,一次和罗伯特,一次和麦尔斯,两次都给了女主脸部痛苦表情的特写。和男闺蜜一起时的台词也直抒胸臆:厌恶性爱。60年代的电影真棒。朱莉克丽斯蒂属于越看越美的那种。 |
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2023.08.19 @大光明 实在对朱莉无感,无法共情年轻女主的“天真”。把男主的书摔到地上引起的不适感 远超过邻座吃爆米花 吃M记 吃缙云烧饼 |
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大光明英国电影大师展看的 |
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恍然如梦 #英伦大师展 |
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男主和女主的故事完全不同。一个是爱要怎么说出口你才真的懂。一个,就是我找不到我自己。 |
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一直在逃离,看了一大半,身体原因前面睡着了。 |
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施莱辛格用细微的笔触勾勒了一个矛盾和迷惘的女性形象:想逃离“牢笼”却难离“牢笼”,安于平淡却入住权贵,放荡无形却也忠于一人;用“darling”这一亲切且不具备侵略性的昵称注视,挤占并物化“scott”为商品,美其名曰“hapiness girl”;舞会上的“真实”游戏,交换男女性别放言难言之隐;镜子里前后景对换的人物位置—爱情地位的置换;面对思想解放的年代,人们却无比空虚,有如深处茫茫大海手足无措…… |
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2023英伦电影大师展~好时尚,窥见娱乐圈的一角(索伦蒂诺和费里尼也给予过类似的astonishment😆)~两位男主很有气质~忠于自我虽然并不一定能抵达崇高,很多时候反而陷入虚无(结尾争吵的部分明显有观众受不了了😆),只能说相同的道路不同的人走有不同的终点~ |