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豆瓣标记418分钟,b站只找到三个小时的。二倍速又一次完成影史任务…在看车轮的过程中,又看到有up主剪辑了1913年的世界电影。那时候的电影就有了与卢米埃尔的纪实、梅里爱的剧场式不同的拍摄方式,并出现了印象派的影子。“导演称快速剪辑来自音乐灵感” |
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快速剪辑 |
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太长了!看着看着睡着了,凌晨从香甜的梦里一激灵醒过来,进度条还剩四分之一。除了印象派技法集中体现那段火车戏外没有什么有意思的部分 |
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车轮滚滚轧铁轨,浮尘难止花凋零。 |
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8000 |
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这部电影太伟大了 |
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9。海报太好看了 |
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剪辑的心理叙事与叙事节奏;镜头组接的延伸性;命运诅咒的象征 |
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漫长~ |
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七个小时阿尔贝钢丝苦情,字幕卡都花不少时间,从城市到雪山,百代公司出品,当初是为了放给谁看的?椭圆形的画框再突出人物特写,还有圆形、被遮挡的长方形、暗角,还可以通过遮罩加叠印呈现多个想法泡泡,女主面庞浮现在火车烟上,观众看到什么是摄影机决定的..简陋直白但大胆,比如特写遮罩一个打哈气的铁路工人的嘴,各种形状的景框切景别。痴迷小提琴,制作小提琴,拉小提琴,长卷发的女主倚靠在窗台,眼睛和发色一样浅,什么叫破碎感,她将迎来不如愿的命运。多年后恋人站在富商的窗下,听已嫁他人的女主拉小提琴。父亲是铁路工程师,火车车轮作为意象。对养女的欲望,家破人亡,让瞎眼的父亲牵着狗、背负十字架赎罪,默片时期是懂喜剧与悲剧的,养女握着花、蒙着冰,默默注视着她的养父,连观众也要眼噙泪水了,摸狗,狗也老了,瞎了半只眼 |
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感觉除了那段著名的火车的蒙太奇别的没什么细看的必要 |
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Cinematheque Vancouver |
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7小时 剧情经典 |
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1. 去年看了一半,今年看完了另一半,具体分了几次已经无法统计(……)2. 圆画幅、方画幅、铁道洞画幅、横的竖的椭圆画幅很花里胡哨,叠印、模糊效果也很多 3. 恋爱时情话与落花也太浪漫了 4. 火车上加速手忙脚乱,给个小蜗牛镜头笑死我了 5. 山羊和狗狗可爱捏 |
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补标 忘标这部了😂 |
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2023,标记第1105部 |
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如果你说阿贝尔·冈斯有什么缺点,那只能是因为他太过于专业和熟练了。 |
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标记一下,未完全观影 |
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考古 |
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印象派电影最重要的作品之一,今年刚好是该片问世的第一百年,致力于以视觉节奏而非文学叙事来表达人物主观情感,片中人物情绪不是靠演员表演而是靠画面节奏变换实现的,是电影历史上单格镜头的第一次使用;所有的实验和尝试都为电影成为一门独立艺术作出了重大的贡献。还有冈斯对命运巨轮下无力反抗的人们的深切关怀,他们每一次压抑住内心涌动的爱,每一次为了爱而作出的努力,每一次颤抖和悲怆,在冈斯的镜头下都能完全地被展开,被投以最真挚的凝视。这是我这辈子看过的最长的电影,本以为过程会非常难熬,没想到令人心碎了又碎。也许那些强烈的违背常理的愿望都会以一种带有极大缺憾的方式实现吧。 |
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7小时修复版没有一次瞌睡!这个德国骨科+鬼父式设定的故事因为双男主过于崇高的道德自省被从潜在禁片列表里拯救出来。父亲通过将自己对养女的爱恋移情至自己职业的机车从而走上绝情的激烈的自我斗争的道路,从上半部分借道酒赌到后半肉身为Bergfilm的雪山崇岭,冈斯将城市史诗(茂瑙式)直接与德国山地浪漫主义(冰川悬崖帅哥为靓女斗殴元素一个不落)打通,你以为在看法国电影其实他整了一个弗里兹朗!激烈的情感通过一盏盏鸢尾花特写剪辑、字幕卡快速上摇的雪地血迹等等独特的上世纪初的表达美学维持着对本世纪观众的冲击力度。
转动的轮子是火车、是道德责任、是高山舞蹈、更是命运。摔在冰川上像朵绽开的花的哥哥、双目失明最后在女儿之奇迹回归中安然去世的父亲、和被富商抛弃苦苦寻回父兄的妹妹,可以说是结合了那个年代所有苦情戏码 |
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NYFF 61 睡得天昏地暗。中途离场。 |
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幸福不是高兴,幸福更甜蜜,也更忧伤。 |
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看过的时间最长的电影,近七个小时,分为四幕,类似于电视剧,只不过电视机还没有发明,只能用电影这个媒介放映。轮回这个主题一直在重复上演,印象派电影,开拓电影心理叙事,追求自然物象与人物心理和精神对应,摄影技巧适应人物心理和精神的视觉表现,强调节奏性剪辑的重要性。例如悬崖那一段的快速节奏性剪辑。 |
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法国印象主义;法国电影史。
印象派特点:
①不注重故事情节,着重创造氛围。
②以风景或者背景作为影片的重要角色。
③追求造型美、新奇的视觉形象和新颖的拍摄角度。
史诗片巨匠冈斯的早期作品,原版长达九个小时。影片的革命性表现在如下几方面:开场的火车事故蒙太奇采用快速剪辑,极具震撼力;平庸的剧情中增加了大量文学典故,丰富了内涵;摄影和剪辑均具有一定的形式感,如镜头的节奏跟音乐相吻合,画面中的机器被用作现代化的象征等,开启了“纯电影”的先河。片名指命运的轮回、欲望的轮回,由车轮形象来暗示。
创作特点:印象派在自己的作品中追求景物的再现,在主观感受的基调上将人们习以为常的风景诗化。 |
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四幕剧结构,前两幕发生在铁路旁,后两幕场景移至雪山脚下,幕与幕之间以旋转的巨轮来转场,紧扣“巨轮之下,难以逃脱”的主题。大量使用叠印,人物的主观镜头画框遮幅为椭圆或其他图形。主观性的镜头语言:西西弗模糊的视力在影像上呈现为模糊的镜头;艾利思念诺玛时,诺玛面孔叠印在背景的窗户上,驱之不去;艾利坠崖前回忆诺玛的快速剪辑,创造出一种惊人的节奏感,如同密集的鼓点。关键词——速度,以西西弗第二幕自杀式驾驶诺玛号为例,在影片里呈现出三重维度:空间上的速度(速度越来越来的火车/车轮),心理上的速度(紧张的情绪逐渐加强),表现方式上的速度(愈来愈快的剪辑)。构图上的张力:画面右方是西西弗跟随被撞击毁坏的诺玛号往下走,而画面左方是葬礼的队伍朝山坡往上走,创造了一种镜头内部的蒙太奇。 |
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这是我第一次看如此之长的电影。 |
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难得看的下去的默片。男女主好像大都会里的。火车事故时的那只手的剪影和红色的天空太震撼了。剧情很有趣,人物心理刻画很细腻。 |
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四散而走绵延的铁路叠印溶于水,火车的汽笛长鸣,马雅可夫斯基有言,我的身体里到处是心,到处如汽笛般轰鸣,西西弗抬头眼里只剩雪山,泛着灰白色的光,榔头钉子,在那之前,背负上十字架,二十七年后冰天雪地里重生。起先是真的爱,后来越来越多的欲望,牢不可分,秘密付与酒,敌人,一张纸烧了,却接另一张,艾列后知后觉。他们离开,不留只言片语。陆上一切皆有尽头,站点对应着站点,命运老早走在前头,只等他们抵达。遇上了,一幕接一幕,一轮接一轮,悲剧史诗,烟斗吐出最后一个圈……非这样不可吗?如此这样,才好。 |
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车轮快速剪辑 |
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4- 错失游戏规则在家怒补百年默片- - 序+四章=417分版,两个晚上不时停下来查词完成。序章高密蒙太奇特别棒,结果直入中男情绪流瞬时缓慢看得有点煎熬,叙事也多倚重字卡推进戏剧/可视化小说既视(长篇文学腔不说还插了好多添足quote),章间轮转算经典电影语汇(稻垣浩或有偷师?)末章冈斯似乎醒了,慢火稳煲表演调度与节奏恢复水准,Roue / Ronde太好哭,All‘s well that ends well。 p.s. 故事在今天看会有点过时(而俄狄浦斯王为什么不会),宿命论与牺牲仪式也可以看作百年前道德时尚的一种反映。而三则所谓爱情,也许只是无处可寄的情欲的变格投射。铁轨中的白蔷薇,喻厄运里顽强生长的光亮与希望。 |
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拍的真好!也真长!不过一点也不躁,是极致的视觉享受! |
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剧情勉强完整,内容冗长无趣,考虑到时间背景,勉强合格吧。 |
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太长太琐碎 虽然有些镜头很有创作力 但文本实在是太差太狗血了 |
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快剪,加速蒙太奇|心理推动叙事 |
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不断出现的火车滚滚向前 无法阻挡的命运重蹈覆辙 加速蒙太奇,叠印,象征,主观镜头 |
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“沉默的紧张” |
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继父爱上了继女,继女爱上了别人,嫁女过程中同归于尽 |
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他爸做了那么多蠢事才被开除就离谱
1.打架斗殴酗酒
2,把同事锁到蒸汽机里
3.企图把车加速全车人自杀
4,上班睡觉,把车启动
5,视神经衰退(这个叠印给的不错)
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全片6个多小时,好长。 |
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氛围 角度 风景 新奇的形象 |
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经典印象主义电影,没有找到九小时版本,花四天看完了七小时版本,和现实主义不太一样的是大多数时候以自然呈心理,电影艺术层面的东西更丰富一些,这部电影视觉节奏很不错,但是太心理化的镜头看得久了十分疲惫😞 |
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世影史:影片革命性表现在如下方面:开场的火车事故蒙太奇采用快速剪辑,极具震撼力;平庸剧情中增加了大量文学典故,丰富了内涵;摄影和剪辑具有一定的形式感,如镜头节奏跟音乐相吻合,画面中的机器被用作现代化象征,开启了纯电影的先河。片名指命运轮回、欲望轮回,由车轮形象来暗示。 |
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用四天时间看完了这部7个小时的“鸿篇巨制”,1923年到今天正好是一百周年。剧情确实很肥皂剧,不过电影开场已经初具当代电影的风范,视听语言很先进,胶片染色也已经参与叙事。
3小时31分的快速剪辑和单帧剪辑超越时代,火车撞毁后遇到的丧葬队伍充满诗意的隐喻,回忆中的打斗片段很精彩,结局优美且意味深长。
另外,多次用椭圆形的画框框出重点,反复利用窗户构图,或做剪映效果,也像一幅幅画。 |
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8.0/10。①铁路工人男A、A的儿子B、A的养女C、C的富人丈夫D之间复杂的四角恋故事。②用快速蒙太奇制造抓马感;用表意有力的多重曝光、(快速剪辑的/不同遮罩的)闪回、主观视角下的模糊画面(表现人眼视觉的不清晰)、确保表意不受损的前提下的不同形状/大小的遮罩组合营造朦胧而诗意的质感;不少打光是高水平。③影像冲击力还有提升空间;作为传统故事片:1、叙事太拖;2、角色心理曲线虽然刻画地多但不够细腻导致有些狗血。 |
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注定是看不完系列,但还不能以偏概全的说 |
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印象派最典型作品,用大量长镜头表现人物精神状态,挺不错,就是太冗长 |
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冈斯最重要的两部电影之一。故事并不复杂,但由于时间巨轮的跨越和对段落情节毫不吝啬的展示,一个四人组伦理关系被赋予了史诗的韵味。主要的三组爱情关系的发展都交代的十分清晰。相对于《我控诉》收敛的不少,始于家庭也落于家庭。技法上,如果说表现主义更多的用场景来表征内在情感,那印象主义则是摄影和剪辑:遮片、叠化(superimpositions)、不同速率的交叉、平行、cut away。艾列跌崖段落是影史上首次使用的单帧镜头剪辑。这种长时间跨度的电影和书本类似,停两天再看也不影响你的理解,它的结构来源于时间本身。 |
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“La Roue仍然是一座令人望而生畏的丰碑,所有法国电影艺术都在它的阴影下存活和呼吸……它包含着比快速剪辑技术的发现更崇高、更纯粹、更有道德感的元素,这在我看来不过是影片中的一个意外。但如果在这部电影中,这是一个幸运的意外,那么在许多其他电影中,这个意外就会变得非常令人反感。”是啊,古典戏剧结构里女儿当然是父终身的诱惑者,是蔷薇秋千上的娼妓,路边的处女,餐桌上的撒旦,雪山上的圣女,命运之轮的执掌者与救赎者。电影纯粹的真挚强化了这一“父本位”的命题,让其处在深深打动人和让人反感到看不下去之间反复横跳…… |
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很久以前看的了 剧情很拖沓 节奏很慢 抒情很刻意 放在现在无疑是一部比较烂的电视剧了。但是这是在20年代初拍摄的 无疑这是具有时代意义的了。 |