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    小妇人2020 Little Women (2019)

    最近更新: 2024-04-18 HD国语

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    豆瓣网友的吐槽
    • 这么多神仙颜值的人儿聚在一起太画美不看了。虽然是皆大欢喜的结局但还是心塞了,毕竟初恋才是白月光啊!甜茶和罗南青春洋溢,银幕上全是胶原蛋白的气息。当女性不再通过抗拒爱情来证明独立的时候,这样的社会只能算是具备基本的公平吧...
    • 看到有友邻这么评价这个故事,觉得非常恰当。“当一个女性不再通过抗拒婚姻来表达独立和自由的时候,这样的这个社会才算达到基本的公平吧。” 卡司们都非常棒,青春无敌,虽然非线性叙事有一点overcomplicate整个故事,整体感觉还是很轻快。
    • 看得出来这家子七年以来保养品没少买
    • 罗南和甜茶的功力已经羽化登仙,就连黑寡妇妹妹的表演都张力十足,而屈臣氏小姐再次巩固她花瓶界一姐的地位。
    • 还有人能拒绝甜茶?!我一个男的都想答应他
    • Emma Watson演技被一众演员吊打,没看过原著但是感觉有媚女权主义者的嫌疑?Amy究竟啥时候爱上Lori的?Lori啥时候爱上Amy的?这有点一头雾水啊……女主Joe的变化线也缺乏连贯性,总体来说就是,可能片长限制了发挥,但是演得还是不错哒
    • 最喜欢的一段戏是甜茶和罗南在party上相遇,我不爱社交,你的裙子坏了,我们躲在外面也可以快乐的跳舞,那时候真好啊,一切都不如跳舞。
    • 出版社对乔说:如果主角是女孩,确保她在故事结尾时结婚了。 其实这就是《小妇人》作者路易莎自己的经历。 路易莎终身未嫁,她也不希望乔被婚姻束缚。 遗憾的是在那个年代(即便现在也是如此),人们会被迫写他不认可、不喜欢的作品。 在出版社的要求下,路易莎写了一个违背自己初衷的结局。 乔还是遇到了白马王子,还是选择了结婚生子。 1933版、1949版、1994版《小妇人》电影都是如此。 路易莎曾经写道:人们总是问她乔和谁结婚了,仿佛那是女人一生唯一的目标与终点。 直到2019版《小妇人》,乔终于走了另一条路,弥补了路易莎的遗憾——乔是独身主义,凭自己的力量走向了成功。 就是这样一个小小的改动,足足过了150年才实现。 这意味着如今女性地位更高了,不需要向出版社妥协了。 最重要的是,女性不应该被婚姻定义,婚姻也并不是女性唯一的归宿。
    • 相当娴熟的一次改编,非线性平行剪辑打破传统的流水账式叙述,在时空切换中不自觉地感受到美好和怅然若失。Greta用独立、成长等议题将这个古典故事做以现代性的注解。罗南妹子太优秀了,在这样饱满的女性群像中呈现出的灵动和层次感也几乎是碾压式的。
    • 你只要非常有钱,就可以不用结婚。剧情不单单局限于女人的婚姻嫁娶,也关注了个人成长,她们独立,有自己热爱的事业:写作,绘画,音乐,表演。你可以嫁给你爱的贫穷的男人,也可以拒绝你不爱的富有的男人,也可以选择单身热爱自由。婚姻不是每个人人生的必需品,有些人就是热爱自由。尊重人类选择的多元性。女主写作的纸张平铺了满满一屋子,令人动容,我与学霸/大师的差距。甜茶太美了,谁不想嫁给甜茶。
    • 一个很温暖的家庭群像,神仙卡司。最打动我的改编是乔和病重的妹妹贝丝在海滩上,贝丝说我不害怕死亡,人生就像潮涨潮落,潮落是阻止不了的,乔抱住她说我阻止过一次。同样从睡梦中惊醒的镜头,当乔再次冲下楼梯时,却再也没有贝丝的身影...
    • “Women have minds and souls as well as just hearts, and they’ve got ambition and talent as well as just beauty. And I’m sick of people saying that love is all a woman is fit for. I’m so sick of it! But – I’m so lonely!” 【一个哭到崩溃的我】
    • "I'm so sick of people saying that love is just all a woman is fit for. I'm so sick of it! …… But, I'm so lonely!”
    • 最大的感受就是,我们现在的生活水平很高,而流行的居然是丧文化。19世纪的美国陷于内战,人民生活贫困,女性地位不高,但是即便如此,主人公们依然保持着积极乐观的生活状态,邻里关系也和睦慷慨,一定是哪里出了问题。 影片保留了那种名著的厚重感,当然也有19世纪名著常见的狗血,甜茶在这种女性电影里总是沦为渣男工具人,罗南饰演的女文青经历了由“恐婚”到“恨嫁”的“真香定律”,其他几位女性角色则各有特色,表演都很令人印象深刻。
    • 最开始非常非常不喜欢乔,跟当时看书时一个感觉,不喜欢她说话带刺,她是很不按世俗做事,但她也没必要鄙视别人的,甚至觉得她对梅格和艾美都太苛刻,就像梅格说的,“不要因为我的梦想和你不一样,就觉得它不重要”,是啊,她不想要婚姻,可有人想要啊。她不稀罕爱情,可有人稀罕啊。她不痴迷漂亮华丽的裙子,但很多女孩子喜欢啊!到后来,我反思我自己,如果她不是那么坚决,不是那么矛盾,可能她也成不了她自己。最喜欢她的妹妹,有梦想,知道自己爱谁。想到最近有些过头的女权运动,真正的女权不应该是捍卫所有女人的吗,那我们这些想拥有爱情和家庭,想做个普普通通的女人的梦想也算是梦想吧。另,最后的结局太善良了,让所有人都和解了,还是以爱的名义,想到自己,爱情里出场顺序和时机真的很重要!那个沙滩是不是《布鲁克林》里面也有的?
    • 逃过了荷兰弟,逃不过甜茶 甜茶的片段引发的全场惊叹是最多的
    • 很难说这是一部现代化的古典电影还是复古式的当代电影,或许在油画质感及欢脱感觉间,主创自身也并没厘清相对统一的思路。罗南的古典气质在片中得以完美呈现,曾被乔·怀特激发的灵气重现。
    • 名著翻拍很难太好,但要拍的难看,也很考验导演功力,这部电影属于拍的很好的那种。好在哪儿呢?首先是叙事结构,一改之前版本以及原著按时间叙事的方式,采用过去和现在双线叙事,最后合二为一。其次在电影里加入当下社会的观点,有许多直击人心的灵魂拷问。最后是开放式的结局,在原著以及之前的版本里,Jo最后和Friedrich毫无疑问地走到了一起,算是大团圆,可在这部电影里,Jo和出版社老板的一番话,让结局有些迷惑。总而言之,虽然有薇诺娜的珠玉在前,这依旧是一部超乎预期的佳作!
    • 还是比不上49版。首先剪辑太碎,少年和成年时期尚可区分,但成年后以Jo去纽约为分割点的那几段插叙就略炫技了,不仅迷惑观众,而且毫无意义。其次这个版本太注重这个故事悲情、无常、冲突的一面,甚至Jo和教授的感情根本没表现出来,导致我没看过原著的朋友们一头雾水以为Jo是被逼的。再次小妇人真的不是Beth的死Laurie的渣Amy的婊和Jo不断的逃跑,而是这些表现之下相互爱护的大家的可爱和温柔啊。本来想两星,但这打包销售的卡司真的很优秀,Saoirse的Jo太灵动出彩了,特加一星。
    • 看到格蕾塔·葛韦格为罗南找到了一套这么具体又适合的戏路,她俩以后无论是否还继续合作,都能预见到肯定能成为好导演和好演员——在这部电影中,葛韦格已经完全证明自己是可以为演员塑造形象的,罗南则证明自己是可塑的。看到这个题材,本来想拿索菲娅·科波拉的《绝代艳后》、《牡丹花下》作比较,但发现这部《小妇人》除了加入元创作(关于创作的创作)元素,其余部分是古典味道十分浓郁的。最喜欢片中劳瑞对几位姐妹们那种特别绅士的距离感,热情似火容易,这种带着礼貌、拘谨的疯狂爱恋却很少有人能拍得准确,葛韦格《伯德小姐》里表现的那种人与人带些陌生感却又离不开、想要尝试但又不太敢的人物关系,借《小妇人》这个古典婚恋主题又讲得更细了一步。皮尤小姐姐以后会很厉害。看到劳拉·邓恩演妈妈,好想爸爸是尼古拉斯·凯奇演的啊。

    解说视频包含大量剧透,谨慎观看

    影评2019小妇人爱情从来就不是女人的全部深度解析角色探讨

    作者:杀不死的坏蛋

    #南瓜电影 #小妇人电影 #小妇人经典台词 #小妇人电影解说

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    作者:More_Than_Like

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    作者:DeanMay

    电影改编自世界名著《小妇人》,由奥斯卡提名最佳导演格雷塔.葛伟格执导,直击当代女性困惑。作为2020年颁奖季热门,影片聚齐两代神仙阵容“世纪大同框”——金球奖最佳女主“伯德小姐”西尔莎·罗南与屡获提名的超人气演员“甜茶”再度携手诠释错过的真爱,“赫敏”艾玛·沃森与“黑寡妇师妹”弗洛伦斯·皮尤联袂呈现手足情深,三获奥斯卡的老戏骨梅尔·斯特里普与四次金球奖得主劳拉·邓恩倾力加盟。导演葛伟格用细腻又颇具新意的叙事手法,为这部经典文学名作带来充满活力的现代风格。

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